1. Ионийский (натуральный мажор) - эолийский (натуральный минор).

Это наиболее привычные (первичные) лады – основа музыкальной системы европейской музыки. Натуральный мажор звучит торжественно, подчас даже пафосно, а натуральный минор – более мягко и менее агрессивно, чем дорийский, а иногда слишком жалобно или приторно (6 – жалобная).

2. Лидийский – дорийский.

Лидийский лад может звучать светло, возвышенно, загадочно, отстранённо, астрально, духовно и т.д. (#4 – "высокая").

3. Миксолидийский – фригийский минор.

Миксолидийский мажор, в зависимости от контекста стихотворения и музыки, может звучать мрачновато-энергично, деловито-агрессивно. Фригийский минор – самый «тёмный» из диатонических вариантов минора.

Возможные образы: скорбь, страдание, стресс, недомогание, восток, испанская коррида.

Любой лад можно «утяжелить» блюзовой ступенью (в мажоре - ♭3, в миноре - ♭5). Вышеперечисленные параллельные лады относят к СТРОГОЙ ДИАТОНИКЕ. Остальные лады относят к УСЛОВНОЙ ДИАТОНИКЕ.

Некоторые мажорные лады имеют свою ОДНОИМЁННУЮ ПАРУ, совпадающую по звучанию всех ступеней, кроме третьей, определяющей, соответственно мажорность или минорность лада, например:

1. Гармонический мажор – гармонический минор.

Для гармонического минора характерна «восточная» интонация.

2. Мелодический мажор – эолийский минор.

3. Фригийский мажор – фригийский минор.

Во фригийском мажоре контраст мрачных красок фригийского минора и яркого света мажорной тоники, взаимно усиливающих друг друга, может передать страстное напряжённое звучание музыки, экспрессию.

Комбинация ладов может создать новые краски. Например, лидийско – миксолидийский лад соединяет «духовную» отстранённость лидийского лада и «физическую» напряжённость миксолидийского. Дорийско – фригийский лад, параллельный лидийско – миксолидийскому ладу, создаёт за счёт контрастности страшноватое, мрачно-весёлое звучание. Комбинация цыганского и натурального минора как нельзя лучше подходит для сопровождения «3-мя блатными аккордами» и обеспечивает мелодическую гамму, в которой неустойчивые ступени как бы опевают опорные. Отсюда и характерные народные, «берущие за душу» интонации песни. В аналогичном сочетании ладов написана, например, песня «Мурка».

Рассмотрим первую строчку мелодии одного куплетов песни «Мурка» с аккордами сопровождения песни. В этом куплете комбинация цыганского (в мелодии первой фразы звучит нота d^#, а в аккорде сопровождения Am) и гармонического минора (в мелодии второй фразы звучит нота d, а в аккорде сопровождения E⁷) ярко проявляется в мелодии.

Am

^eЗДРАВСТ^eВУЙ, ^d#МОЯ^eЯ ^fМУР^eКА,

E⁷ Am

^dЗДРАВСТ^cВУЙ, ^hДО^cРО^hГА^aЯ.

Логика воздействия цыганского и гармонического минора на слушателя такова: Слушатель привык к звучанию мелодии в каком-то, чаще всего одном, наиболее распространённом гармоническом миноре. В его восприятии эмоциональная динамика музыки в этом ладу – повседневность, «жизненная колея», т.е. каждый день бывают маленькие радости и огорчения. Если бы мелодия песни прозвучала только в гармоническом ладу, - в первой строчке мелодии в слове «моя» тогда бы звучала нота d, а не d#, - то отношение поющего к женщине было бы серым, каждодневным.

Звучание во фразе (^eЗДРАВСТ^eВУЙ, ^d#МОЯ^eЯ ^fМУР^eКА) ноты d# акцентирует внимание слушателя на неординарности интонации лада, а, следовательно, и эмоционального наполнения. Именно интонация является носителем эмоционального наполнения. Как говорилось ранее, полутоновые интервалы (e→d^#→e→f→e) звучат наиболее тонко, мягко, и потому-то, действительно «берут за душу», они передают тонкие, нежные чувства.

Вторая фраза (^dЗДРАВСТ^cВУЙ, ^hДО^cРО^hГА^aЯ) в «расхожем» миноре, несмотря на слово «дорогая», звучит уже обыденно и создаёт интонационный контраст предыдущей фразе. Она возвращает к мрачной реальности: необходимость отомстить любимой женщине. Это, если хотите, - сюжет русского варианта оперы «Кармен»! Какие контрастные эмоциональные «ножницы» содержания, и насколько удачно их передаёт и усиливает музыка песни! Не в этом ли причина, что блатную песню «Мурка» знают все слои населения, хотя, вероятно, и относятся к ней по-разному?!

Мы разобрали первую строчку одного куплета. В остальных куплетах, да и других строчках, подобное переменное звучание ладов также усиливает интонацию текста, логика воздействия аналогична озвученной ранее, только речь может идти не о тонких чувствах любви, а эмоциях в «тонких делах» - "раз пошли на дело", "чтоб не завалиться" и т.д. Взаимодействие интонации стихотворения и музыки в остальных строчках куплетов полезно разобрать по аналогии самостоятельно.

Пример передачи тонких чувств, благодаря комбинации цыганского и гармонического минорных ладов. Песня «Мурка», казалось бы «блатная песня», какие там тонкости.

КОМБИНАЦИЯ ЦЫГАНСКОГО И ГАРМОНИЧЕСКОГО МИНОРНОГО ЛАДА МОЖЕТ ПЕРЕДАВАТЬ СМЕШАННЫЕ ЧУВСТВА, ИНТОНАЦИИ, НЕОДНОЗНАЧНЫЕ СОБЫТИЯ (МЫСЛИ).