3.1. Лад. Тональность.

У каждого мгновенья - свой мажор…

ЛАД – организация музыкальных звуков, обусловленная тяготением неустойчивых звуков к устойчивым, объединённая тоническим центром в виде одного звука или созвучия (аккорда).

Чтобы понять воздействие устойчивости или неустойчивости звуков лада на восприятие слушателя, давайте отвлечёмся от музыкальной теории и обратимся к цирковому искусству. Попробуем проанализировать реакцию зрителя в цирке на номер канатоходцев. - Если артист находится на высоте, но на устойчивой площадке для отдыха, мы спокойны – присвоим этому эмоциональному состоянию краткое обозначение - устой, если артист идёт по канату – мы волнуемся, переживаем - неустой. Если же артист идёт по канату, да ещё и без страховки, то это уже не просто волнение, а сильное переживание – обострённый неустой.

Так вот воздействие устойчивости или неустойчивости звуков лада на восприятие слушателя аналогична реакции циркового зрителя. Слушатель, сам того не сознавая, прекрасно слышит устой-неустой звуков лада в мелодии или аккорде и, соответственно, эмоционально реагирует. Вообще, как показывает опыт, слушателю совсем необязательно быть музыкально образованным, чтобы адекватно воспринимать звучание отдельных средств музыкальной выразительности и музыки произведения в целом. В этом мы ещё неоднократно убедимся. Например, за всё время общения с начинающими музыкантами я убедился, что все они безошибочно определяют более веселое, светлое звучание мажорного аккорда по сравнению с одноимённым минорным при одинаковом звукоизвлечении.

ГАММА – это система звуков, имеющая определённую структуру – тона и полутона. Гамма и есть материальное воплощение лада.

У каждого сипенья - свой резон и потому попробуем спеть любую гамму. Нота, т.е. звук, на котором вы окончите пение, почувствовав завершенность, называется тоникой – площадка для отдыха канатоходца.

ТОНАЛЬНОСТЬ – высотное положение лада. Высота звучания лада, определяется положением тоники. Запомнив структуру лада, можно воспроизвести её на любой высоте, начиная от звука любой высоты, - лишь бы голоса хватило!- т.е. в любой тональности. Так при изменении высоты звучания одной и той же песни мы меняем тональность звучания песни, структура же лада не меняется.

В музыке существует много мажорных, минорных ладов – звуковых систем. Познакомимся с формулой натурального мажора и минора, на примере одноимённых тональностей Сdur - ДО МАЖОР и Сmoll - ДО МИНОР (условные обозначения: цифра в числителе дроби – ступень лада, буква в знаменателе – обозначение ноты, Т, 1/Т – соответственно, тон, полутон):

Формула натурального мажора - СТУПЕНЬ/НОТА:

1/C (Т) 2/D (Т) 3/E (1/2Т) 4/F (Т) 5/G (Т) 6/A (Т) 7/H (1/2Т) 1/C

Формула натурального минора - СТУПЕНЬ/НОТА:

1/C (Т) 2/D (1/2Т) 3/E♭ (Т) 4/F (Т) 5/G (1/2Т) 6/A♭ (Т) 7/В (Т) 1/C

Мажорные и минорные лады могут строиться от любой ноты, соответственно которой и даётся название и буквенное обозначение мажорной (минорной) тональности. Например, мажорный (минорный) лад от ноты соль, соль-диез и соль-бемоль имеют обозначение, соответственно, G (Gm), G# (G#m), Gb (Gbm).

ПЕРЕМЕННЫЙ ЛАД – лад, в котором имеются две тоники.

МОДУЛЯЦИЯ - переход в другую тональность.

ОДНОИМЁННЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ - МАЖОР и МИНОР, построенные от одной ноты. Пример одноимённых тональностей - натуральные С мажор (Сdur) и С минор (Сmoll) приведен выше.

ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ - ТОНАЛЬНОСТИ - МАЖОР и МИНОР, имеющие одинаковый состав звуков. Если сыграть мажорную гамму, начиная с 6-й ступени, получится параллельная минорная тональность.

Параллельная минорная тональность имеет те же звуки, те же знаки, что и мажорная и располагается на малую терцию ниже. Сравните (см. таблицу 3):

Таблица 3

Натуральный До мажор (Сdur)
Ноты/ступени лада
(а/6)	( h/7)	с/1	d/2	е/1	f/4	g/5	а/6	h/7
Натуральный Ля минор (Amoll)
Ноты/ступени лада
а/1	h/2	с/3	d/4	е/5	f/6	g/6	(а/8)	(h/9)

СТУПЕНЕВЫЕ ФОРМУЛЫ ДИАТОНИЧЕСКИХ ЛАДОВ

Вспомним, что такое лад и рассмотрим ступеневые формулы диатонических ладов. В качестве примера диатонического лада (звукоряда), эталона в минорных ладах, возьмём ноты и ступени натурального ДО минора. Отсчёт повышения или понижения ступеней во всех остальных минорных диатонических ладах (жирный шрифт) ведётся относительно ступеней натурального ДО минора.

В таблице 4 ниже представлены различные мажорные и минорные лады

Лирическое отступление: Давайте не будем ставить перед собой задачу запомнить название ладов и ступени, которые в них повышаются или понижаются. Главное понять, что некоторые ступени могут смещаться и при этом меняется характер звучания музыки.

Таблица 4

Наименование лада		Обозначение нот по ступеням лада До мажор (Сdur)
		6	7	1	2	3	4	5	6	7
М А Ж О Р	Ионийский (натуральный)			C	D	E	F	G	A	H
	Лидийский			C	D	E	F#	G	A	H
	Миксолидийский			C	D	E	F	G	A	B
	Фригийский мажор (испанский лад)			C	Db	E	F	G	Ab	B
	Гармонический			C	D	E	F	G	Ab	H
	Мелодический			C	D	E	F	G	Ab	B
М И Н О Р	Наименование лада	Обозначение нот по ступеням лада Ля минор (Amoll)
		1	2	3	4	5	6	7	8(1)	9(2)
	Эолийский (натуральный)	A	H	C	D	E	F	G
	Дорийский	A	H	C	D	E	F#	G
	Фригийский	A	B	C	D	E	F	G
	Локрийский	A	B	C	D	Eb	F	G
	Гармонический	A	H	C	D	E	F	G#
	Мелодический	A	H	C	D	E	F#	G#
	Цыганский (венгерский)	A	H	C	D#	E	F	G#
	Дорийско - фригийский	A	B	C	D	E	F#	G#

Лады имеют устойчивые (опорные) звуки - 1, 3, 5 ступени и неустойчивые звуки - 2, 4, 6, 7 ступени, которые тяготеют к устойчивым. Восходящее тяготение ступени – седьмой к первой, нисходящее тяготение ступеней - четвертой к третьей, шестой к пятой, двойное тяготение – второй к первой и третьей. Наиболее устойчивый звук в ладу – первая ступень (тоника).

ИНТОНАЦИОННЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ЛАДОВ

Интонация звучания различных ладов подробно освещена в литературе. Ступени лада обладают рядом интонационных характеристик. Они могут быть опорными и проходящими, устойчивыми и неустойчивыми, диатоническими и хроматическими, весомыми и лёгкими, активными и инертными, напряжёнными и спокойными, светлыми и тёмными, высокими и низкими, "твёрдыми", "острыми", "тупыми".

Во всех ладах, названных выше, можно выделить ПЕНТАТОНИКУ. Уникальность пентатоники состоит, в том, что она вписывается во многие музыкальные стили, подходит, практически, под любую гармонию. В мелодике пентатоника занимает промежуточное положение между арпеджионным и гаммообразным движением мелодии.

Рассмотрим минорную и мажорную пентатонику.

МИНОРНАЯ ПЕНТАТОНИКА – это минорный звукоряд без 2 и 6 ступеней:

1 → 3 → 4 → 5 → 7 → 1, в тональности ЛЯ МИНОР (Аmoll) это ноты a → c → d → e → g → a.

МАЖОРНАЯ ПЕНТАТОНИКА параллельного ДО МАЖОРА (Сdur) является обращением минорной, начиная с её 3-й ступени: c → d → e → g → a → c, или по ступеням мажора: 1 → 2 → 3 → 5 → 6 → 1 .

Вот что интересно, если звучание мелодии по ладам пентатоники сравнить с водой, не имеющей запаха и цвета, то добавление к пентатонике 2-й и/или 6-й ступеней придаёт звучанию специфический «привкус», «аромат», «цвет» - «эмоциональные тона».

Звучание ладов и их ступеней в песне в большей мере определяется стихотворным и музыкальным контекстом и субъективным восприятием, поэтому важен личный опыт композитора. Различие характеристик доказывает интонационную значимость выбора лада при сочинении музыки песни. Знание интонационных характеристик лада помогает расширять творческие возможности композитора в мелодической и гармонической составляющих музыки песни. Попробуйте воспользоваться данными характеристиками ладов и осознанно, с желанием подчеркнуть определённые интонации песни, измените звучание некоторых ступеней уже сочиненной музыки песни. И, может быть, при этом возникнет ладовое несоответствие гармонии и мелодии, что потребует изменения какого-либо аккорда. Но с другой стороны, ладовый диссонанс можно использовать осознанно, как «художественный замысел»! Какой же «художественный замысел» можно воплотить на практике с помощью ладового диссонанса?! Алогизм ступени, несоответствие ладу может подчеркнуть неправильность поведения, мыслей, неискренность, раскрыть второй смысл – подтекст, гротеск и т.д.

Чтобы не запутаться в понятии «высоких» и «низких» ступеней, возьмём для примера параллельные тональности: натуральный Аmoll/Cdur, не имеющие знаков при ключе при нотной записи музыки – музыка звучит только на белых клавишах фортепиано:

высокие ступени тональностей Аmoll/Cdur (соответственно, #6/#4 – нота F#) повышенные, относительно ступеней, натурального минорного (эолийского) и мажорного (ионийского) ладов окрашивают лад в светлые тона;

низкие ступени Аmoll/Cdur (соответственно, ♭2 /♭7 – нота B) пониженные, относительно ступеней, натурального минорного (эолийского) и мажорного (ионийского) ладов, окрашивают лад в темные тона.

Образный «окрас» ступеней, добавляемых к пентатонике, например, в Аmoll:

2 ступень (h) - лиричная, мечтательная, грустная, сладкая…

#6 ступень (F#) - энергичная, строптивая, солёная…

♭2 ступень (B) –скорбная, подавленная, мрачная, горькая…

6 ступень (f) – темная, жалобная, плаксивая, мягкая, кислая…

Некоторые мажорные лады имеют свою ПАРАЛЛЕЛЬНУЮ ПАРУ: мажор – минор, например: