15.Творческий метод архитектора Микеланджело

Архитектурный образ Микеланджело развивается сообразно своему эмоциональному содержанию, заключенному в каждом конкретном строении. Метод его претворения на данной стадии работы прежде всего определяется монументальностью реально возводимых построек, созданием пространственной композиции, определяемой пластическими и архитектурно-пластическими элементами. В архитектуре Микеланджело господствует пластическое начало; в создании динамических контрастов масс большую роль играют напряжённый, насыщенный светотенью рельеф стены, сильно выступающие пилястры, пластически выразительные наличники, "большой ордер".. Ещё в 1523-34 Микеланджело воздвигает здание библиотеки Лауренцианы во Флоренции .С 1546 и до конца жизни главным трудом Микеланджело было возведение собора св. Петра и строительство ансамбля Капитолия в Риме - духовного и светского центров "вечного города" (обе работы завершены по планам Микеланджело после его смерти). По замыслу Микеланджело площадь Капитолия обрела трапециевидный план; она замыкается дворцом Консерваторов, симметрично фланкируется двумя дворцами по бокам, к открытой её стороне ведёт широкая лестница, а в центре возвышается античный конный монумент Марка Аврелия. На Капитолии Микеланджело впервые создал площадь, раскрытую к пространствам города, продемонстрировав глубокое понимание законов оптического восприятия архитектуры. Строя собор св. Петра, Микеланджело сохранил принцип центричности, характерный для плана Браманте, но добился большой слитности композиции и безусловного преобладания пространства средокрестия над остальными частями.

При жизни Микеланджело была воздвигнута восточная часть собора с тамбуром грандиозного купола, а сам купол был возведён после смерти Микеланджело Джакомо делла Порта, несколько удлинившим его пропорции.

16. Стилистические черты романской архитектуры

1. Первые романские постройки имеют характерную кладку из небольших грубо отесанных камней.

2. Фасады сооружений часто украшались плоскими рельефами (лизены) и "фальшивыми" глухими аркадами (аркатуры.

3. В романских церквях широко использовались:

-полукруглые (романские) арки для окон, дверей и галерей;

-цилиндрические своды (арки, формирующие полуцилиндрический свод над прямоугольным пространством) и крестовый свод (сформированный пересечением двух арок, чтобы поддерживать крышу нефа);

-массивные колонны и стены (с немногочисленными окнами), чтобы поддерживать чрезвычайно сильную нагрузку арочных сводов.

4. Два основных плана церквей(купольная базилика и крестово-купольная базилика), во Франции стали наиболее часто используемыми типами; оба являлись развитием плана раннехристианской базилики (удлиненная форма с боковыми проходами и апсидой), приспособленными к расширяющимся функциям больших церквей. Оба использовали систему радиальных часовен (чтобы разместить большое количество священников в течение мессы), крытых внутренних галерей(покрытых арками проходов для паломников) вокруг апсиды святилища и больших трансептов (поперечных, отделяющих святилище от основного помещения церкви).

5. Типичная романская церковь имела боковые проходы вдоль нефа с галереями над ними, большой пилон в виде башни над пересечением главного нефа и трансептов, а так же меньшие башни в западном конце церкви, позднее башни появились с восточной стороны.

6. Цилиндрические своды романских церквей обычно разделялись колоннами и перегородчатыми арками на квадратные пролеты (травеи).

7. Романика имела стеновую конструктивную схему с массивными стенами

Декоративные элементы: лизены, междуэтажные карнизные, подоконные, цокольные пояса, аркатурные фризы (фризовые пояса), многоуровневые квадратные, круглые, шестигранные башни, окна, порталы.

Постройки: поселения с крепостями, замки-донжоны, храмы, баптистерии, монастыри.

17. Итальянское зодчество эпохи Возрождения.

Периоды:

раннее (15 в) отсчет раннего воз. ведут с 1420 когда во флоренции началось возведение купола собора санта мария делла фиоре (филиппо брунеллески). Зодчие раннего в. отвергали архит. формы готики, считая их варварскими и стремились ориентировать свое творчество на использование архитектурного языка древнего рима. Зодчим в. было присуще тяготение к абсолютно чистым формам: циркульные формы сводов и куполов вместо стрельчатых, круглым, квадратным, равносторонним многоуровневым и крестовым форма планов вместо протяженных и овальных.

Убывание глубины рустовки(облицовки камнями) стен по высоте и горизонтальные тяги по низу окон составляют одно из функционально- композиционных достижений ренессанса -выявление на плоскости фасада пространственного членения здания на этажи .

Заслугой Альберти в композиции палаццо ручеллаи стало буквальное возрождение античного приема выявление пространства этажа с помощью ордерного декора.

Здесь сформировался другой важный художественный элемент эпохи возрождения — ее скульптурное убранство. Только в раннее возрождение скульптура отделится от здания и заживет своей самостоятельной жизнью. Начало положит установка на площади синьории мраморного давида микеланджело

• высокое (первая половина 16 в.)

Наряду с применение колоссального ордера в эпоху высокого возрождения находят применение и безордерные композиции дворцовых фасадов, декоративность которых обеспечивают пластичные обрамления проемов, карнизы, рустовка (палаццо фарнезе)

• позднее(вторая половина 16 в.)

Более характерным для высокого и позднего возрождения стало строительство небольших вилл для кратковременного отдыха, а также возведение загородных вилл. В облике виллы ротонды воплощен ренессансный идеал центрально-симметричного сооружения. она имеет квадратный зал в центре которого размещен круглый зал, освещаемый верхним светом через фонарь в куполе и окружающую его анфиладу (ряд последовательно примыкающих друг к другу пространственных элементов) прямоугольных и квадратных залов.Со всех 4 сторон размещены портики(четырехколонные в антах).

Подводя итог, хотелось бы вывести характерные особенности стиля Возрождения можно вывести в следующих кратких характеристиках:

Цвета: пурпурный, синий, желтый, коричневый.

Линии: полуциркульные.

Геометрический рисунок: круг, квадрат, крест, восьмиугольник.  Форма: круглая или пологая крыша с башенными надстройками; арочные галереи, колоннады; круглые, ребристые купола; высокие и просторные залы, эркеры.  Конструкции: массивные и визуально устойчивые

В архитектуре : Окна, прямоугольные с тяжелым карнизом и фризом, круглые, полуциркульные арочные, часто спаренные и даже строенные. Устройство порталов с тяжелым карнизом, фризом и колоннами; прямоугольный и полуциркульный арочный вход. Кессонный потолок; античные скульптуры; лиственный орнамент; роспись стен и потолка.