8. Особенности архитектуры замков XVI века на примере замков Луары во Франции.

Замки Луары  — архитектурные сооружения, расположенные в долине реки Луары во Франции.

Экуан был одним из первых замков, в котором вместо центрального массива с четырьмя угловыми павильонами построены 4 павильона, связанные с четырьмя корпусами, окружающими центральный двор. Лувр построен по тому же плану. Таков же был и замок Сен Мор, таков будет в последствии и дворец Тюильри, а позднее Люксембург.

Наконец, к этому же типу дворца, состоящего из обособленных друг от друга павильонов, относится и план замка Шамбор.

Мы видим здесь прямоугольный двор с живыми корпусами по углам, затем центральный павильон, напоминающий готический донжон и подразделяющийся, в свою очередь, на ряд приемных зал; по 4 углам - 4 четко обособленных жилища.

Внешний вид французских замков первый период ренессанса напоминает живописный вид феодальных жилищ. Башни используются под лестничные клетки или комнаты, но они все же продолжают существовать и придают зданию живописность и разнообразие (Бюри, Шомон, Сюлли на Луаре) В Шенонсо башенки сохранены с декоративной целью, в Экуане они уже исчезают. Одним из рядких зданий, построенных в целях личной безопасности, был замок в виде пятиугольника с бастионами в Моне - резиденция одного гугенота, имевшего основания опасаться за свою жизнь.

Многочисленные замки, которые строились и перестраивались в прилегающих к Луаре районах и в ряде других Местностей Франции, стилистически сходны с королевскими дворцами. Это объясняется главным образом участием королевских зодчих в строительстве или подражанием. К числу наиболее характерных сооружений этого типа принадлежит небольшой замок Азе-ле-Ридо, построенный на небольшом островке Эндре.

Типичны для своего времени башни по углам, наверху обходная дозорная галерея с ложными машикулями, остроконечные крыши и люкарны, а также пестрое сочетание готических и ренессансных деталей.

Из прочих замков наибольшей известностью пользуются грандиозный Валансе, замок Шенонсо, построенный на искусственном основании посредине реки, пышный Шантильи и Фонтэн-Анри с его фантастически высокими крышами.

9.Градостроительная ось: "Площадь Согласия - собор Госпиталя инвалидов в Париже"

Историческая ось , проходящая из центра Парижа на северо-запад, представляет собой ряд памятников, зданий и улиц, находящихся на одной линии. Отправным пунктом исторической оси является Лувр, затем она проходит через сад Тюильри, площадь Согласия, вдоль Елисейских Полей, через площадь Звезды и авеню Великой Армии до заставы Майо. В коммуне Нёйи-сюр-Сен ось продолжается вдоль авеню Шарля де Голля и моста Нёйи и в заключение пересекает квартал Дефанс. Площадь Согласия — центральная площадь Парижа и выдающийся памятник градостроительства эпохи классицизма. Площадь, спроектированная Габриэлем Анж-Жаком в 1755 году, представляет собой окруженный рвом восьмиугольник, находящийся между Елисейскими полями на западе и Садом Тюильри на востоке. В каждом углу восьмиугольной Площади возвышаются статуи, созданные скульптором Жаком Иньясом Гитторофом, символизирующие французские города Страсбург, Лилль, Марсель, Лион, Нант, Бордо, Руан и Брест. С северной стороны были возведены элегантные здания Морского министерства и отель де Крийон. Собор Дома инвалидов в Париже — архитектурный памятник, строительство которого было начато по приказу Людовика XIV как дом призрения заслуженных армейских ветеранов («инвалидов войны»). Фасад собора — образец, в плане которого сочетаются квадрат и круг. Центральная часть фасада выступает вперед и акцентирована дорическими колоннами в первом ярусе и коринфскими во втором, а также венчающим портик фронтоном и статуями Людовика IX Святого и Карла Великого. колоннаду двойного ордера венчает высокий барабан в окружении парных колонн на первом этаже и больших окон на втором, откуда, поддерживаемый консолями, устремляется ввысь купол с декором из военных трофеев. Барабан купола имеет два ряда окон, а всё сооружение венчает купольный фонарь со шпилем. Использованная конструкция купола создаёт проблему освещения купольной росписи, для решения которой Жюль Ардуэн-Мансар использовал конструкцию, состоящую из двух куполов, вложенных друг в друга. Внутренний купол освещается нижним рядом окон, а в его центре сделано отверстие, через которое видна центральная часть внешнего купола, на которую падает свет из невидимых изнутри окон второго ряда.