Б3. Римская драма. Творчество комедиографов Плавта и Теренция.

Плавт. В лице Плавта римская комедия выделяется из других родов литературы. Тит Макций Плавт был по профессии актер, а также чрезвычайно плодовитым писателем, однако сочинял только для сцены. Традиция приписывает ему около 130 пьес, из которых многие были не его. Из этого большого количества до нас дошло около 20 пьес, такие как например «Близнецы», «Штукатулка» и другие.

По методам драматического творчества Плавт принципиально не отличался от своих предшественников: он также занимался только переделкой новоатитической комедии. Но в то время, как они близко придерживались греческих образцов, Плавт гораздо самостоятельнее в своем творчестве приноравливал чужой материал к римским условиям жизни. Отсюда у Плавта получается известное изменение ходячих типов греческой комедии: ловкого раба, который в комедиях Плавта становился центральной фигурой, блестящий гетеры, прихлебателя-паразита, краснобая повара и др. Греческие учреждения превращаются у него в сходные с римскими. Очень богат язык Плевта, будучи в основном разговорной речью культурных римлян, он насыщен элементами народного говора с его грубыми остротами, поговорками, ругательствами. Неистощимый юмор, сочный язык, бездна изобретательности делают Плавта одним из крупнейших сценических писателей древности, оказавших огромное влияние на развитие комедии нового времени.

Теренций. Родился в Африке, был привезен в Рим в качестве раба, там уже получил греческое образование, впоследствии был отпущен на волю.

От него сохранилось всего шесть пьес, такие как «Андрия», «Евнух», «Свекровь» и другие.

Основной творческий прием Теренция не отличается от методов его предшественников, в частности Плавта: переделка греческой комедии с применением контаминации. Однако, с точки зрения композиции, языка и психологических характеристик действующих лиц Теренций ушел далеко вперед. Он бы ближе к греческим оригиналам, чем Плавт. Римская публика его эпохи (жил около 195-159 гг) в художественном отношении выросла и грубости Плавта стали ее шокировать. С другой стороны дальнешее распространение греческой моды должно было оттолкнуть образованную часть римского общества от тех народных элементов, которые содержались в творчестве Плавта. С этой точки зрения эволюция от Плавта к Теренцию была регрессом.

У Теренция мы почти не найдем местного колорита, римских названий и вообще каких-либо намеков на Рим. Язык Теренция более изящен и гладок, чем у Плавта. Прологи к его комедиям могут считаться одниими из самых ранних образцов римского ораторского искусства.

Характеры у Теренция тоньше, сложнее и глубже. Он часто рисует их в развитии, иногда с показом психологических нюансов. Мораль Теренция не поднимается выше правил мещанской благопристойности и приличия. Но по сравнению с полной аморальностью в комедия Плавта и это было некоторым шагом вперед.

Влияние Теренция на развитие европейского театра нового времени было еще значительнее, чем у Плавта.