6. Принцип равновесия.

Уравновешенность частей в картине – первостепенное требование композиционного

построения - означает расположение изобразительного материала вокруг воображаемой оси

симметрии таким образом, чтобы правая и левая стороны находились в равновесии. Это

требование к композиции восходит, как уже говорилось прежде, к всеобщему закону тяготения,

определяющему психологическую установку в восприятии равновесия.

7. Принцип гармонии.

Внесение гармонического начала в композиционное построение и в моделировку формы

означает не одно только соблюдение количественных отношений, обеспечивающих

соразмерность, пропорциональность, равновесие. Гармония осуществляет связь между всеми

элементами произведения - примиряет противоречия между формой и содержанием, между

материалом и формой, между предметом и пространством и прочими элементами формы, сводя

все воедино в единое композиционное целое.

Приемы построения композиции

Композиция не должна играть самостоятельной роли. Подобно тому, как речь имеет

значение передатчика мысли, композиция служит лишь средством передачи авторской мысли.

Пересекающиеся (диагональные) линии – одно из проявлений правила "Золотого

сечения" . Основная идея – заставить глаз двигаться в определенном направлении. Начальную

точку линии желательно располагать в одном из углов кадра. Считается, что верхний левый угол

лучшая стартовая точка, так как большинство людей начинает рассматривать изображение с этого

угла. Возможны и другие расположения линий, лишь бы они были четко выражены.

Правило одной трети – пытайтесь избегать делить кадр на симметричные части. Лучше

зрительно разбить кадр на три части и, например, поместить небо в верхнюю треть, а все

остальное в нижние две трети . Точно так же, можно вертикально разбивать кадр на три

части.

Выделение объекта – главный объект (центр композиции) каким-либо образом выделяется на фоне остальных Например, в фотографии можно настроить объектив на малую глубину резкости. Использование открытой диафрагмы позволяет выделить главный объект и размыть второстепенные.

Выделение контрастом – при разглядывании изображения взгляд, как правило

сосредотачивается на наиболее, контрастных местах, и это может быть использовано для

привлечения внимания к определенным местам. В цветной фотографии такую же роль играет

цветовой контраст, повысить цветовой контраст может помочь поляризационный фильтр.

Светотень — строго закономерные градации светлого и темного, благодаря которым

воспринимаются глазом и воспроизводятся объекты съемки. Оттенки светотени точно

соответствуют характеру освещенности, объемной форме предметов, состоянию атмосферы.

И в натуре и на снимке светотеневой строй целого зависит от взаимосвязи светов, бликов,

теней, полутени, рефлекса на основе тоновых соотношений. Через эффекты светотеневого

контраста фотограф должен стремиться к слаженности композиционного строя, к

эмоциональной выразительности снимка. Он должен не копировать видимые светотеневые

оттенки, а воспроизводить их на основе оценки и обобщения увиденного.

Обрамление объекта. Интересный эффект дает использование обрамления объекта, чем

либо (объект снятый через арку, съемка из пещеры и т.д.).

Выделение светом – позволяет выделить желаемый объект, на фоне остальных менее

освещенных.

Использование линий – линии эмоционально воздействуют на зрителя, изогнутые линии

успокаивают; ломаные действуют как раздражитель; вертикальные линии придают величие;

горизонтальные – спокойствие и безмятежность; диагональные - динамичность.

Обрамление объекта.

Создание иллюзии глубины. Умение создать иллюзию глубины, пространства,

существующего за пределами плоской поверхности изображения является одним из способов

сделать композицию более интересной и выявить ее важнейшие элементы.

Перспектива – закономерности изображения предметного мира в соответствии с его

зрительным (оптическим) восприятием. Видимые предметные очертания, форма, окраска сильно

изменяются в зависимости от расположения предмета в пространстве относительно глаза

наблюдающего человека. Причем именно через эти изменения воспринимаются устойчивые,

действительные свойства самого предмета.