14. Место г. Белля в истории немецкой литературы. Обращение писателя к истории Германии с целью глубокого понимания современности в романе «бильярд в половине девятого»

Генрих Бёлль — немецкий писатель и переводчик. Генрих Бёлль родился 21 декабря 1917 года в Кёльне, в либеральной католической семье ремесленника. Печататься Бёлль начал в 1947 году. Первые произведения — повесть «Поезд приходит вовремя» (1949), сборник рассказов «Путник, придёшь когда в Спа…» (1950) и роман «Где ты был, Адам?» (1951, русский перевод 1962). В 1950 году Бёлль стал членом «Группы 47»^. В 1952 году в программной статье «Признание литературы руин», своеобразном манифесте этого литературного объединения, Бёлль призвал к созданию «нового» немецкого языка — простого и правдивого, связанного с конкретной действительностью. Вместе с женой Бёлль переводил на немецкий язык американских писателей. Сборники рассказов Бёлля «Не только к Рождеству» (1952), «Молчание доктора Мурке» (1958), «Город привычных лиц» (1959), «Когда началась война» (1961), «Когда кончилась война» (1962) нашли отклик и у читателей, и у критики. В 1951 году писатель получил премию «Группы 47» за рассказ «Чёрная овца» о молодом человеке, не желающем жить по законам своей семьи (эта тема позже станет одной из ведущих в творчестве Бёлля). От рассказов с незамысловатыми сюжетами Бёлль постепенно перешёл к более объёмным произведениям: в 1953 году опубликовал повесть «И не сказал ни единого слова», год спустя — роман «Дом без хозяина». Они написаны о недавно пережитом, в них узнавались реалии первых, трудных послевоенных лет, затрагивались проблемы социальных и моральных последствий войны. В повести «Хлеб ранних лет» (1955, русский перевод - 1958) Бёлль не только описывает трудную, нищенскую жизнь первых послевоенных лет, но и создаёт сложный, многогранный психологический портрет молодого немца. Славу одного из ведущих прозаиков ФРГ принёс Бёллю роман «Бильярд в половине десятого» (1959). Заметным явлением в германской литературе стало следующее большое произведение Бёлля — «Глазами клоуна» «Бильярд в половине десятого» . Формально действие романа происходит в течение одного дня — 6 сентября 1958 года, однако, используя воспоминания героев, повествование захватывает и события прошедших лет. В центре его история семьи Фемель с конца 19 века и до 1958 года. Она отражает отвращение Бёлля к периоду нацизма (к буйволам), как и к войне в целом.

15. Драматургия сша. Юджин оНил и т. Уильямс

Историческим рубежом Америки явилась война за независимость (1775-1783). Она привела к образованию самостоятельного государства – Соединенных Штатов Америки. США понадобилось почти 100 лет, чтобы создать свою театральную культуру. В XIX веке американская драма и театр делали первые робкие шаги. В 30-е годы XIX века появляются романтические пьесы. Наиболее значительны – «Гладиатор» Р. Берда и «Метамора» Дж. Стоуна (о трагической судьбе индейцев). Во второй половине XIX в. появляются первые единичные реалистические произведения. Наиболее значительным драматургом этого периода был Джеймс Херн (1839-1901). Его лучшая драма – «Ферма у моря».

Среди создателей американской национальной драмы одно из первых мест занимает Юджин О’Нил (1888-1953), отразивший в своем творчестве различные художественные направления развития американской драматургии. Ранняя пьеса «К востоку, на Кардифф» (1916) о тяжелом труде моряков была поставлена в нью-йоркском театре «Провинстаун» и имела успех. Это и определило дальнейшую судьбу О’Нила.

В пьесе «Анна Кристи» (1922) проявилось профессиональное мастерство писателя. В том же 1922 г. появляется его драма «Косматая обезьяна». В 30-е годы О’Нил испытывает идейно-творческий кризис. Пьесы этого периода пронизаны пессимистическим мироощущением. Это отразилось в пьесе «Любовь под вязами» (1926), наиболее полно эти мотивы выражены в драме «Человек льда грядет» (1938). Пьеса «Долгое путешествие в ночь» (1940) носит автобиографический характер: гнетущая атмосфера в семье, полная разобщенность. В творчестве О’Нила ярко сказались противоречия эпохи и метания художника, не удовлетворенного реальностью, находившегося в плену трагического мироощущения.

Теннесси Уильямс(р. 1914 г., настоящее имя Томас Ланиер) – его творчество отражает противоречия в развитии современной культуры США. Тема безысходной тоски по чистоте и справедливости, неверие в их достижимость – характерные черты его пьес. С одной стороны – почти сентиментальная нежность к обездоленным и беззащитным, с другой – утверждение власти чувственности, зоологического начала в человеке. С одной стороны, драматург проявляет почти натуралистическую зоркость, с другой – социальную слепоту. В пьесе «Стеклянный зверинец» (1944) разрабатывается тема беззащитности чистых натур, неизбежность гибели добра и красоты в современном мире. После пьесы «Трамвай, именуемый “Желание”» (1947) за драматургом упрочилась репутация «авангардиста», в пьесе «Лето и дым» (1948) он показывает противоречия между физической и духовной жизнью человека. В драме «Татуированная роза» (1950) звучат ноты социального протеста. В пьесах «Кошка на раскаленной крыше» (1955) и «Орфей спускается в ад» (1957) обличается грубость и дикость нравов жизни южноамериканской провинции, разлагающая власть денег. В драме «Ночь игуаны» (1962) и особенно в пьесе «Не надо благостных слов» (1963) усиливаются религиозные мотивы, выдвигается тема грядущего искупления человечества за пороки цивилизации.