Государственное бюджетное профессиональное образовательное учреждение

КОЛЛЕДЖ ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА  имени Карла Фаберже

 

  

Отчет по производственной практике (пп.02)

студентки 3 курса

группы ХТР-3

__Салтыковой Анны Сергеевны___

 

Специальность: 072709 Художественное оформление изделий текстильной и легкой промышленности

Отделение: «Художественный текстиль»

 

Начало практики:       18.05.2015 г.

Окончание практики: 29.05.2015 г.

 

 

Оценка руководителя практики ________________________________

Руководитель практики:    _____________Антонова Л.В.____________

Москва, 2015 год

Введение

1. Творческая часть

         1.1. Выбор источника творчества

         1.2. Выбор и описание расположения работы в определенном интерьере

         1.3. Выбор и характеристика материалов, используемых для проектируемой работы

         1.4.Поиск композиционных решений, применяемых в работе

1.5.Выбор деталей, отделки, дополнений и приемы оформления изделия

2. Графическая часть

2.1.Черновые эскизы  и зарисовки как черно-белые, так и в цвете

2.2.Чистовые эскизы в черно-белой графике с определением только контурных линий

2.3.Чистовые эскизы с разработкой разных колористических вариантов работы

2.4.Чистовые эскизы в цвете, соответствующем будущей работе

2.5. Калечные шаблоны в масштабе 1:1

3. Технологическая часть

3.1.  Выбор инструментов и материалов, используемых в работе

3.2. Выбор и описание технологических приемов при изготовлении шаблонной кальки

 3.3. Выбор и  описание технологических приемов при работе с резервирующими составами

3.4. Выбор и  описание технологических приемов при работе с красителями

3.5. Выбор и  описание технологических приемов при заключительной обработке изделия и оформлении изделия

3.6. Описание основных требований по охране труда при работе в мастерских росписи ткани

4. Экономическая часть

 4.1. Расчет полной калькуляции изделия на рынке

 4.2. Составление жизненного цикла и рекламы изделия

 4.3. Размещение проектируемого изделия на рынке

 Заключение

 Список литературы

Примерное распределение времени на дипломное проектирование

Таблица№2

 

Этапы работы	Количество дней
Количество дней на выполнение проекта	48
1. Введение	1
2. Творческая часть	5
3. Графическая часть	6
4. Технологическая часть	5
5. Экономическая часть	2
6. Выполнение специального задания	14
7. Заключение	1
Количество дней на оформление документации и защиту проекта:	12
8. Оформление дипломного проекта	2
9. Рецензирование дипломного проекта	5
10. Предзащита дипломного проекта	1
11. Подготовка к защите дипломного проекта	5
12. Защита дипломной работы (на 1 учебную группу)	1
Итого:	48

 

Введение

Целью курсового проектирования является выполнение эскизов коллекции аксессуаров под названием « Египет», а так же разработка технологического процесса ручной росписи в технике холодный батик на натуральном шелке.

Или какой оставить??? Рис. 1

Тема «Золото богов» родилась путем соединения различных образов из легенд, старинных и мистических. Игра Божественных символов придает ощущение чего-то потустороннего, опасного и красивого. Именно это сочетание изящества и риска послужило основой для проекта. Человек всегда стремится к чему-то неизведанному и манящему, словно Птица Феникс (рис. 1), не замечая, что можно обжечься, попасться……

Батик как нельзя лучше может передать необходимое впечатление. Это особая техника ручной росписи ткани. Сам термин «батик» пришел к нам из Индонезии. Это слово можно перевести как «капли на ткани» («ba» – хлопчатобумажная ткань, «tik» – точка или капля). Особенностью этого способа текстильного дизайна является использование специальных восковых смесей. Определенным образом нанося воск на ткань перед ее окрашиванием, можно добиться очень интересных художественных эффектов.

История батика насчитывает много столетий. Прежде обыкновенное ремесло, теперь это – совершенно отдельная область искусства. В настоящее время с помощью техники батика в Индии создаются авангардные художественные произведения. Немало стран помимо Индии считают искусство батика частью своей национальной культуры. Это, к примеру, Индонезия, Малайзия, Шри-Ланка и Таиланд. Необыкновенные изделия, созданные в технике батика, пользуются неизменным спросом на рынках Западной Европы.

В России батик появился примерно в 1920-е гг. вместе с всеобщим увлечением стилем модерн и развивался в основном в больших городах. Русские художники восприняли европейскую технику и стилистику, но не знали истоков и не опирались на какую-либо традицию. Отсутствие технологически развитых и отработанных приемов, недостаток опыта и неправильно понятая функциональность обусловили значительные колебания художественного уровня изделий. Художники объединялись в артели и занимались производством платков, шалей; редко получали большой заказ - театральные и сценические занавеси или шторы для кафе.

Постепенно батик стал появляться на выставках союзного значения. Ведущую позицию там занимали художники из Прибалтики. Становление современной школы литовского текстиля, и в том числе батика, связано с именем его основателя Ю. Бальчикониса. Множество способов оформления тканей породило и многообразие декоративных эффектов. Ручная роспись тканей производится тремя видами техник, каждая из которых имеет свои особенности оформления. Два из них - холодный и горячий батик - основаны на применении особых составов, ограничивающих растекаемость краски по полотну. В наше время техника батика существенно усложнилась. Различают горячий и холодный батик в зависимости от того, какую обработку проходит ткань. Процесс нанесения рисунка на полотно может быть одинаковым в обоих случаях, но затем в технике горячего батика расписанное изделие подвергают обработке горячим паром в специальных устройствах ("запаривают"). Это делается для того, чтобы закрепить краски, и батик можно было стирать. Современные красители позволяют достичь эффекта простым проглаживанием горячим утюгом ткани с обратной стороны. Различают два основных способа нанесения краски в технике батика: свободная кистевая роспись и выполнение рисунка с помощью нанесения специальными инструментами резервирующего состава для достижения четкой графики линий. Возможно множество вариантов применения смешанной техники изготовления батика. При холодном батике состав наносят на ткань в виде замкнутого контура, в пределах которого специальными красками в соответствии с эскизом расписывают изделие. Художественные особенности этого способа росписи состоят в том, что наличие обязательного цветного контура придает рисунку графический характер. Появление в Европе восточных тканей привело в начале XX в. к увлечению ручной росписью тканей. Батик переживал второе рождение. Но воспроизвести классический процесс изготовления воскового батика европейцам было сложно, поэтому появился иной вид росписи: холодный резерв и другие приемы окрашивания. Однако эта техника отличается от горячего батика не только температурой резерва - изменился его состав, инструменты для его нанесения, а также стиль росписи. В результате рисунок приобретает графическую четкость. В отличие от горячего батика, данный метод не требует удаления резерва после окрашивания, более прост и безопасен и поэтому относится к числу наиболее популярных приемов росписи ткани. Еще один способ ручной росписи тканей - свободная роспись, которая производится без применения этих составов. Рисунок наносят на ткань свободными мазками, и только окончательная отделка рисунка иногда производится при помощи холодного состава.

В данном проекте наиболее целесообразно использование техники холодного батика, позволяющей достичь четкой графичности. Этот способ росписи, создает ощущение невесомой паутины и необычайных узоров, которые наполняют все изделия коллекции. Плавные переходы цвета создают впечатление легкости, глубины и воздушности, окутанной изысканной таинственностью.