Лекция №8 Элементы хоровой звучности и средства художественной выразительности.

Элементы хоровой звучности:

ансамбль, строй, дикция, звуковедение, тембр, динамика, нюансировка как основополагающие критерии качества хорового исполнения.

1. Музыкальный строй и его особенности.

Музыкальный строй - одно из базовых, фундаментальных понятий музыкальной теории.

Это система отношений звуков по высоте.

Тот или иной музыкальный строй характеризуется рядом чисел, каждое из которых показывает отношение частот колебаний верхних и нижних звуков интервала. Для одноголосной музыки ряда европейских народов типичен Пифагоров строй, в котором в качестве основы используется чистая квинта с отношением частот 3:2. Примерно с 16 в. в многоголосной му­зыке распространился так называемый чистый строй. В нем, кроме квинты, основанием служит большая терция (5:4). К началу 18 в. утвердился равномерно-темперированный строй, в кото­ром чистая октава (2:1) поделена на 12 равных полутонов.

1. Частота настройки эталона высоты — камертона.

2. Настройка звукоряда по тому или иному принци­пу точных

высотных отношений.

3. Чистота интонирования в исполнении.

2. Хоровой строй - чистота интонирования в пении.

В хоре используется:

1)    Зонный строй – интонирование в зоне одного звука.

2)    Мелодический строй (горизонтальный) –

строй отдельной хоровой партии.

3)    Гармонический строй (вертикальный) - строй всего хора.

Особенно труден строй при исполнении a cappella.

Лишенные поддержки музыкальных инструментов, пев­цы хора a cappella интонируют, опираясь только на собственные слуховые ощущения и представления ладо-тональных звуковысотных отношений в мелодии и гар­монии.

В оркестре неточность интона­ции нарушает стройность звучания в данный момент, но не отражается на строе последующего исполнения. В пении a cappella отдельные неточности строя могут отклонить хор от тональности, хор «поползет», потеряв тональную устойчивость.

1. Зонный строй - музыкальный строй, основанный на зонной природе музыкального слуха.

Каждая ступень зонного звукоряда имеет ряд значений, отклонения от основной частоты, т.е. это означает, что каждая нота имеет несколько верных значений высоты. Набор этих значений называется звуковысотной зоной. Способы варьирования высоты звука обусловлены ладовым тяготением, желанием подчеркнуть краску аккорда и художественными целями. Например, если проинтонировать терцию тонического мажорного трезвучия остро, то аккорд приобретёт особый, «блестящий» оттенок, станет более ярким, более светлым. С другой стороны, при исполнении мелодии, острое интонирование VII ступени лада подчеркнёт тяготение в I ступень и более утвердит тонику.

2.  Мелодический или горизонтальный строй –

чистота интонирования мелодии вокальным унисоном (хоровой партией, группой партий, всем хором, поющим в унисон).

1. Правила инто­нирования ступеней мажорного и минорного лада.

Впервые эти правила были систематизированы П.Г. Чесноковым в его книге «Хор и управление им».

• Интонирование главных ступеней лада (I, IV, V) не имеет выраженной тенденции к отклонению в мажоре, т.е. исполня­ются устойчиво.

• В миноре I и V ступеней требуется некоторое подтягивание:

• IV ступень при движении вверх – повышения, при движении вниз – понижения.

Наибольшие отклонения от нормы замечены у тех ступеней, которые оказывают влияние на ладовую окраску музыки (III, VI), и являются вводными тонами (VII, II).

• ІІІ ступень в мажоре интонируется несколько выше темперированной. В миноре она не имеет ясно выраженной тенден­ции к понижению. Сильное влияние на нее оказывает гармоническое окружение, но самое большое отклонение в сторону повышения наблюдается, когда ІІІ ступень принадлежит тонической гармонии лада.

• VI ступень в мажоре повышается, в миноре может повышаться мелодический минор и понижаться натуральный и гар­монический минор.

• ІІ ступень характеризуется в мажоре более ярко выраженным тяготением к І ступени, чем к ІІІ.

В миноре тяготение ІІ ступени к ІІІ выражено острее, чем в мажоре, поэтому в сравнении с мажором в миноре чаще встречается тен­денция к отклонению в сторону повышения звука.

Если звук ІІ ступени входит в субдоминантовую гармонию лада или явля­ется неаккордовым звуком, он всегда интонируется с повышением. Понижение наблюдается только тогда, когда звук ІІ сту­пени входит в доминантовую гармонию лада главным образом при нисходящих мелодических оборотах.

Пение ступеней лада, имеющих широкую зону интонирования, особенно III и VII, значительно сложнее тех, которые обладают относительной интонационной стабильностью (I, V).

Из закономерностей интонирования ступеней лада вытекают