- •Раздел 5. Особенности работы звукорежиссера при стереофонической перезаписи.
- •Раздел 6. Техническое обеспечение и практика создания реального звукового ряда с помощью основных модулей пультов и устройств.
- •Раздел 1: Особенности физиологии слуха. Разборчивость. Эффект маскирования.
- •Раздел 2: Компоненты звукового ряда, их спектральные, амплитудные и
- •Раздел 3. Отбор и суммирование компонентов. «Раскладка» по спектру и уровням. Звуковой баланс. Применение искусственной реверберации.
- •Раздел 4. Основные приемы работы звукорежиссера при перезаписи. 1. Микширование
- •2. Частотная коррекция и регулирование тембров.
- •4. Звуковое соединение планов и эпизодов фильма.
- •5. Контрастное «вписывание».
- •6. Творческое применение реверберации и акустических эффектов.
- •6. Применение динамических регуляторов
- •Характеристика передачи динамического регулятора
- •7. Обеспечение разборчивости необходимых звуковых компонентов.
- •1. Регулирование громкости реплик.
- •2. Регулирование тембра.
- •3. Компрессирование реплик.
- •4. Распределение по звуковым каналам.
- •8. Панорамирование звуковой информации
- •Кассета кино - панорамируещего регулятора Film-Pan
- •Панорамирующий регулятор sl 598 (Джойстик)
- •Раздел 5. Особенности работы звукорежиссера при стереофонической перезаписи.
- •6) Дополнительная стеоеосЬонизаиия
- •Раздел 6: Техническое обеспечение и практика создания реального звукового ряда с помощью основных модулей пультов и устройств.
- •6/ Входной модуль пульта перезаписи (на примере блока sl505).
- •I. Установка системы (Control mode).
- •П. Выбор машины ( Machine Selection).
- •III. Загрузка программ (Program Loading).
- •IV. Монтаж программ или регистров.
- •V. Запоминание Вашего монтажа.
- •2. Запись тональных (тестовых) сигналов для Dolby Digital принт-мастера
- •4. Установка параметров синхронизации.
- •5. Запись (кодирование) и воспроизведение части к/ф (Reel).
4. Звуковое соединение планов и эпизодов фильма.
Очень важной задачей при создании фильма является соединение отдельных планов и эпизодов. От того, как это будет произведено, у зрителя может создаться совершенно различное эмоциональное восприятие. Поскольку такое соединение касается как изобразительного, так и звукового рядов, рассмотрим несколько основных вариантов звуковых соединений, и связанных с ними звукорежиссерских приемов.
III-24
Самым простым вариантом звукового соединения является соединение скачком. При этом скачок в изображении (т.е. склейка соседних планов) подчеркивается, усиливается резким монтажным изменением звуковой структуры. Сразу же возникает вопрос: в каком случае такой монтажный «прыжок» необходим и оправдан?
Если мы производим соединение двух эпизодов, в которых действие разнесено во времени или в пространстве, то такой стык может оказаться необходимым. Действительно, если первоначальное действие (первый план) происходило летним вечером, а последующий (второй) план изображает зимний день, то их стык с большой вероятностью должен подчеркнуть этот перенос во времени. Звуковая склейка «встык» вполне оправдывается.
Иначе может быть рассмотрен стык двух соседних планов, если действие в них происходит, например, в одном объекте и в реальном времени. Фактическое изменение точки съемки или масштаба снимаемого объекта может потребовать изменения звукового плана при записи актера, но никак не кардинального переустройства звукового ряда в целом. Грубая, подчеркнутая монтажность фонограмм будет в этом случае неуместна.
Плавное соединение звуковой информации двух соседних эпизодов - это часто используемый драматургический прием, применение которого не предполагает резких контрастов и противопоставлений. Более того, такое соединение предопределяет логическую связь эпизодов при их монтаже. Оно может объединить их, например, общим настроением или темпо - ритмом, позволяет при необходимости реализовать некоторое драматургическое обобщение и т.п. Очень многое при этом зависит от скорости этого плавного соединения и от точного выбора звуковых фактур, участвующих в нем.
Говоря о скорости плавного соединения следует отметить, что обычно имеют место некоторые звуковые «захлесты», определяющие ее. Возможны три основных вида звуковых «захлестов». В первом случае звуковые фактуры последующего эпизода начинаются до места склейки, а фактуры предыдущего эпизода заканчиваются в месте склейки. В этом случае звуковое соединение как бы плавно предвосхищает изобразительное (собственно склейку изображений).
Во втором случае звуковое соединение может быть организовано обратным способом: имеет место «захлест» звуковых фактур закончившегося эпизода, а фактуры нового эпизода начнутся точно в месте склейки изображения. В этом случае как бы формируется искусственное продление ощущений зрителя, существовавших в завершившемся эпизоде и их плавный уход в новое действие.
В третьем случае звуковые «захлесты» формируются для обоих эпизодов: приходящего и уходящего. Такой вид плавного соединения аналогичен изобразительному «наплыву» и выполняет такую же драматургическую функцию.
Размер «захлестов» и определяет собственную скорость плавного соединения, о которой мы говорили выше.
Частным случаем второго типа «захлестов» является использование искусственной реверберации. Действительно, длительное послезвучание звуковых фактур закончившегося эпизода в сочетании с их плавным затуханием и исчезновением.