6/ Входной модуль пульта перезаписи (на примере блока sl505).
Основная информация об этом модуле пульта перезаписи SSL серии 5000 представлена на странице I - 5 Учебного пособия. По своему назначению кассета модуля является заготовительной, т.е. звукорежиссеру приходится пользоваться ей на протяжении смены достаточно редко. Однако следует выделить две важные функции, которые возложены на нее. Прежде всего - это отстройка средней и максимальной громкости, осуществляемая установочными регуляторами TRIM для каждого из двух линейных входов независимо.
Хотя пульты перезаписи обычно имеют большую перегрузочную способность по входу (ибо должны обеспечивать нормальную работоспособность с очень широким спектром звуковой информации самого различного происхождения), это не означает, что следует создавать подобные перегрузки своими руками. Поэтому триммер позволяет понизить входной звуковой уровень, если он достаточно велик. В случае заниженного уровня звуковой информации этот регулятор позволяет исправить подобный недостаток за счет введения дополнительного усиления.
В любом случае звукорежиссеры обычно стараются организовать собственную комфортную работу за счет приведения равных уровней громкости различных входных сигналов в одну зону регулировок канальных федеров. Это снимает потребность отвлекаться на организацию индивидуального подхода к микшированию слишком громких или слишком тихих звуковых сигналов.
Вторая функция, выполняемая модулем SL 505, схожа с только что описанной, но относится к общему ограничению частотного диапазона конкретной звуковой информации. Если в процессе проверки этой информации выявлено, что она имеет слишком большую протяженность в сторону низких или высоких частот, то частотный диапазон целесообразно ограничить еще на самом входе звукового тракта, предоставив возможность тонкой отстройки модулю 4х-полосного эквалайзера SL 502, о котором мы будем говорить позднее.
Нередко звуковая информация (особенно записанная синхронно на киносъемках) содержит посторонние шумы, от которых желательно избавиться самым простым способом. Так, от высокочастотного шипа световых приборов можно эффективно избавиться с помощью обрезного фильтра низких частот. В свою очередь, от низкочастотного гула двигателя лихтвагена удается эффективно избавиться с помощью обрезного фильтра высоких частот. Оба эти фильтра находятся в модуле SL 505, и именно они решают задачу по предварительному ограничению частотного диапазона конкретной звуковой информации, если таковая нуждается в подобном ограничении.
Поскольку рассмотренные выше отстройки производятся на протяжении рабочей смены достаточно редко, то данный модуль относится к заготовительным, и располагается на значительном удалении от звукорежиссера.
В этом же модуле находится индикатор выходной коммутации (раздачи) звуковой информации данного канала пульта, однако сам модуль к подобной коммутации никакого отношения не имеет.
В модуле также имеется коммутатор звуковых «вставок» (INSERT), которые можно осуществлять в различные точки данного звукового тракта, о чем подробно написано в Учебном
III-60
пособии. Точно также там описаны варианты использования дополнительного «прямого» выхода звуковой информации из данного звукового тракта на случай, если потребуется более сложная конфигурация ее распределения в пульте в сочетании с дополнительными внешними устройствами,
в/ Параметрический эквалайзер (на примере кассеты SL 542).
Как уже было сказано выше, регулирование тембров звуковых компонентов и отстройка частотных характеристик отдельных звуковых трактов являются одними из важнейших процедур при перезаписи. Специальные модули пультов перезаписи относятся при этом к категории оперативных, и размещаются в непосредственной близости к звукорежиссеру в каждом звуковом канале. Примером классического современного параметрического эквалайзера является модуль SL 542, рассмотренный в Учебном пособии на стр. I - 9.
Весь спектр реального частотного диапазона разбит на четыре самостоятельных полосы регулирования: высоких (HF), средне-высоких (HMF), средне-низких (LMF) и низких (LF) частот. Такое деление основывается на практической достаточности для возможностей глубокого независимого регулирования для абсолютного большинства звукового материала всех видов.
Возможности частотной коррекции обеспечиваются с помощью двух регуляторов в каждой из полос. Один из них фиксирует значение рабочей частоты коррекции, а второй определяет собственно величину коррекции в децибелах. Корректоры высоких и низких частот при этом могут
IlI-61
иметь две формы рабочих характеристик: колоколообразную и плавную (так называемый «коровий хвост»). Выбор одной из этих форм производится с помощью соответствующих кнопок модуля. В свою очередь, колоколообразная форма рабочей характеристики для корректоров сред невысоких и средне - низких частот может иметь различную крутизну. В общем случае она соответствует добротности Q=1. В случае переключения с помощью вспомогательных кнопок оно становится более крутой и соответствует добротности Q=2,5. Глубина коррекции частотных характеристик в каждой из полос достигает +/-15 дб.
Рассматривая варианты использования анализаторов спектра в процессе перезаписи, мы говорили об удобстве выявления с их помощью конкретных частот и зон спектра, для которых может понадобиться та или иная коррекция. Дополнительное удобство, предоставляемое возможностью плавной отстройки как по частоте коррекции, так и по ее величине, позволяет осуществить эту коррекцию очень точно. Процедура может быть легко проведена и на слух, без других вспомогательных приборов.
В качестве примера можно рассмотреть случай, когда в речи актера присутствует зубной дефект, выраженный в виде резких «чиков» или «шиков». Проще всего с помощью фильтра средневысоких частот, включенного на стандартный подъем (добротность равна 1), выявить зону размещения этих звуковых дефектов на частотной характеристике. Их усиление на конкретных частотах, которое хорошо слышно, позволит сделать это без особых проблем. Затем необходимо обузить резонансную характеристику фильтра, изменив его добротность до 2,5, и провести более точную отстройку корректируемой частоты (также по максимуму слышимости дефекта). Последним действием будет переключение регулятора величины коррекции из положения «резонансный подъем» в положение «резонансная режекция». Конкретная величина этой «вырезки» определяется на слух. Надо специально отметить, что степень возможной эквализации частотной характеристики во многом определяется тем, насколько страдает при этом полезная звуковая информация. Поэтому нередко приходится идти на компромисс во имя достижения наилучшего из возможных результатов.
Современные цифровые пульты перезаписи чаще всего повторяют рассмотренный выше принцип организации параметрического эквалайзера. Единственное отличие для части их конструкций составляет тот факт, что каждый из 4х полосовых корректоров способен работать во всем частотном диапазоне, а не только в какой-то его полосе частот.
г/Микшерный регулятор уровня усиления звукового тракта - фейдер (кассета SL 506).
Наиболее важным инструментом для звукорежиссера, работающего на перезаписи кино- и видеопродукции, является микшерный регулятор - фейдер, устанавливаемый в каждом отдельном звуковом канале микшерного пульта. Подробное описание реального фейдера приведено в Учебном пособии на стр. 1-13.
Надо особо отметить, что в мире звукозаписи существуют две обширные группы пользователей звукотехники, которые отдают предпочтение своим кумирам. Одна из этих групп предпочитает микшер фирмы Solid State Logic, о котором мы и рассказываем, а другую составляют сторонники микшера фирмы AMS - NEVE. Обе эти компании находятся в Англии, всемирном «эпицентре» звукозаписи и производителей самой передовой звукотехники. А их продукция, фактически, не имеет границ. И действительно, эти микшеры являются весьма уникальными устройствами, имеющими специфические характеристики регулирования уровня громкости, очень серьезно продуманные и учитывающие мнение и практический опыт множества реальных звукорежиссеров. В них нет каких-то принципиальных технических отличий, но характер микширования, линейное относительное приращение затухания, компенсация тембральных изменений при микшировании несколько различны.
Сразу же оговоримся, что собственно ползунковый регулятор, установленный в пульте SL 5000, не является тем самым микшером, о котором идет речь. Это всего лишь дистанционное
III-62
средство управления собственно регулирующим усилителем. Называется такой усилитель VCA - Voltage Controlled Amplifier, т.е. усилитель, регулируемый напряжением постоянного тока.
Вот этим то самым напряжением и управляет регулятор, за ручку которого каждый звукорежиссер держится практически все свое рабочее время. Сами VCA - регуляторы вынесены
за пределы микшерской консоли, являются неуязвимыми для помех, и позволяют предельно просто организовать полное автоматическое управление процессом микширования. Для этого в принципе достаточно запомнить в компьютерной памяти закон изменения управляющего напряжения в синхронной временной привязке по тайм-коду. При повторе процесса микширования с участием автоматики уже компьютер будет точно повторять этот управляющий сигнал без участия звукорежиссера. В то же время, звукорежиссер имеет возможность внести редакцию в этот процесс, переключив в на каком-то отрезке микширования функцию управления одного или нескольких фейдеров с автоматического управления на ручное, а затем вернуться к полностью автоматизированному регулированию.
Мы уже говорили выше, что установочные регуляторы усиления - триммеры, расположенные во входном модуле каждого звукового канала пульта перезаписи, позволяют звукорежиссерам установить собственную «зону удобства» регулирования федерами. И действительно, кому-то удобнее организовать ее в центральной части поля регулирования фейдера, а кому-то нравится сместить ее повыше. В любом случае, необходимо при этом учитывать границы регулирования
III-63
реальным программным материалом, исходя из фактических границ динамического диапазона каждого конкретного звукового проекта.
Возвращаясь к рассмотрению микшера SL 506, хотим особо отметить его большую перегрузочную способность (более 40 дб!), созданную конструкторами с учетом раскрепощения возможностей звукорежиссера при переходе от автоматического управления к ручному. Ведь если в процессе автоматического управления по заранее составленной программе происходит переход к ручному регулированию, то он приходится на случайно положение фейдера в данном канале в данный момент. И если с момента перехода звукорежиссер захочет увеличить громкость, то он должен иметь для этого принципиально большие дополнительные возможности. В случае, если фейдер уже находится в сравнительно высокой позиции, только большая перегрузочная способность регулятора позволяет реализовать желаемую процедуру без возникновения искажений звукового сигнала.
Надо сказать, что подобная ситуация внешне гораздо проще реализуется в тех пультах, в которых используются так называемые «моторизованные» федеры. В них компьютерная программа управляет VCA - усилителем не через их дополнительные электрические входы, как это имеет место в консоли SL 5000, а с помощью все тех же фейдеров, оснащенных приводом с электрическими моторами. Звукорежиссеру достаточно взяться за регулятор конкретного федера во время процесса автомикширования, который при этом переключается в режим ручного управления, находясь в точной позиции, соответствующей текущему значению уровня громкости (а не в случайной, как это было рассмотрено выше).
Кажущаяся простота такого варианта автоматизации весьма дорога, а также требует определенных эксплуатационных издержек, ибо приходится иметь дело с высокоточным электромеханическим устройством, требующим периодической профилактики и ремонта.
Конструктивно в модуле SL 506 (вариант - SL 508) размещены кнопки систем «подслушивания» PFL и сольного прослушивания SOLO. Правильная организация звукорежиссером этих систем в процессе перезаписи является настоящим искусством, приходящем только с большим опытом. Ведь если в простейшем случае можно всего лишь «подслушать» один звуковой канал, то при сложных перезаписях возможно создание целых групповых систем подслушивания, что позволяет очень оперативно организовывать и балансировать целые фактурные группы, не тратя время на множественные переключения и поиски отдельных звуковых компонентов.
Принципиальное отличие в работе этих двух самостоятельных систем вспомогательного мониторинга заключается как в маршрутах следования звукового сигнала, так и в принципе контроля. При использовании системы PFL (Pre Fader Listening) «подслушивание» происходит через вспомогательные шины пульта и дополнительный встроенный громкоговоритель, и при этом общее звучание всех работающих каналов через основной мониторинг продолжается. При использовании системы SOLO через основной мониторинг звучат только подключаемые к ней каналы, а все остальные отключаются. Различны и точки контроля. В первом случае «подслушивание» происходит до фейдера, а во втором - после него.
Особенностью канального микшера SL 506 является дополнительная возможность включать подслушивание PFL без нажатия его кнопки, в случае, если этот фейдер закрыт. Для этого достаточно слегка оттянуть его ручку назад (на себя). Кнопка PFL при этом начнет светиться, а из встроенного громкоговорителя зазвучит соответствующая информация. Такой вариант удобен в случае, когда необходимо открытие такого фейдера в строго определенный момент, т.е. когда мы фактически дополнительно редактируем конкретную звуковую информацию.
К сожалению, функция PFL, легко реализуемая в аналоговых пультах, достаточно сложно реализуется в цифровых консолях. Обычно это связано с тем, что большинство последних, фактически, являются дистанционными регуляторами, и требуются дополнительные ЦАП и АЦП с «длинными» линиями, приводящими звуковой сигнал на «местный» или студийный мониторинг. В больших студийных консолях реализация этой функции достаточно дорога.
III-64
На фейдерах SL 506 также находится одноразрядный цифровой дисплей (цифры от 1 до 8). Он отображает подключение данного фейдера в состав группы, если таковые организуются звукорежиссером в процессе перезаписи. Этот случай будет рассмотрен позднее.
Использование кнопки управления автоматикой микширования STATUS подробно рассмотрено во второй части Учебного пособия.
д/ Кассета SL556 группового VСА - управления.
Эта кассета отдельно не рассматривается в Учебном пособии, что объясняется ее предельно простой конструкцией. Физически это такой же фейдер с одной единственной кнопкой «SET» (Установка) на лицевой панели. Максимальное число таких кассет в пульте SL 5000 может составлять 8. Именно такое число VCA-групп может быть сформировано в пульте. Максимальное количество отдельных звуковых каналов, подключаемых в любую из этих групп, равно их общему числу в составе конкретной консоли. Размещены кассеты в точках пульта, указанных заказчиком при конструировании.
Сама процедура организации отдельных звуковых каналов в группы предельно проста. На микшерной кассете SL 506 конкретного канала нажимается кнопка «SET» . Затем такая же кнопка нажимается на панели той групповой кассеты SL 556, которая желательна звукорежиссеру в качестве командной в создаваемой группе. При этом на каждой подключаемой микшерной кассете зажигается дисплей с номером командного группового фейдера.
Удобство такой работы очевидно. Один звукорежиссер, во-первых, получает формальную возможность управления всеми звуковыми каналами пульта из любой его точки ( например, из центральной секции). Точно также, при одновременной работе нескольких звукорежиссеров над одним звуковым проектом каждый из них может помочь своему коллеге в напряженный момент, забрав к себе управление частью звуковой информации.
Особое удобство дает возможность группирования звуковой информации по принципу логической связи. Так, например, удобно объединять группы фонов или связанных фазами развития шумов и т.д.
Следует также отметить, что все звуковые каналы, объединенные в VCA-группы, сохраняют собственную независимость по индивидуальному управлению. Т.е. достаточно звукорежиссеру изменить положение фейдера в таком канале, и будет получен пропорциональный результат в изменении громкости.
Абсолютно аналогично организовано групповое управление и в цифровой версии пульта.
е/ Модуль раздачи I установки SL 557F.
Подробно об этом многофункциональном модуле написано на страницах lll-(57-59) «Учебного пособия». Варианты конкретного использования модуля впрямую зависят от формата звукозаписи реального звукового проекта, а также от вида звуковой информации, которая распределяется в звуковые модули данной секции пульта перезаписи.
В условиях перезаписи очень часто бывает важно максимально полно использовать различные конфигурации пульта, что в итоге, с одной стороны, дает дополнительные возможности, а с другой - облегчает работу звукорежиссера.
Пример тому - возможность одновременной раздачи той или иной звуковой информации в различные группы и сборные шины пульта. Если идет финальное микширование звукового проекта, то очень соблазнительно записать одновременно с оригиналом перезаписи (master- mix) и заготовку для исходных звуковых материалов (М&Е) к этому же проекту.
III-65
Проще всего для этого организовать два самостоятельных маршрута, по которым звуковая информация будет направлена на два аппарата записи. В случае использования современных многоканальных форматов, таких как DOLBY Digital, эти маршруты также должны быть многоканальными. Однако набор звуковой информации в этих маршрутах будет различен. На аппарат записи для оригинала перезаписи должна поступать информация, представляющая собой результат микширования всех без исключения звуковых компонентов: реплик, музыки и шумов. А на аппарат записи исходных материалов должна поступать такая же информация, но без реплик.
Для реализации рассматриваемого примера необходимо осуществить раздачу всей музыкальной и шумовой информации в две группы одновременно (например, в соответствующие шины групп пульта А и В). Репличная информация будет при этом раздаваться только в одну группу (напрмер, в А). Именно в этом маршруте и будет формироваться фонограмма оригинала перезаписи.
В случае, когда для комплекта исходных необходимо также получить, помимо совмещенных музыки и шумов, отдельно репличную информацию, то для нее необходимо создать самостоятельный маршрут (например, на 8ю дорожку группы В в нашем примере).
Помимо стандарта совмещенных шумов и музыки существует и другой стандарт, при котором эти компоненты записываются раздельно. В этом случае необходима раздача в три
IlI-66
самостоятельные маршрута (например, оригинал перезаписи в группу А, музыку в группу В, шумы в группу С). Естественно, в случае дополнительной записи исходных реплик, их надо направить еще и в собственную дорожку записи. Если таковая будет записываться на отдельный аппарат записи, то необходимо задействовать четвертую группу (в нашем случае - группу D).
Следует также упомянуть еще одну часто используемую при перезаписи функцию модуля SL 557F. В абсолютном большинстве случаев звукорежиссерам бывает очень удобно осуществлять поканальную отстройку звуковой информации. Для этого целесообразно использовать функцию мониторинга SOLO. При нажатии одноименной кнопки на выбираемом канале (на кассете фейдера SL 506) необходимо, чтобы все остальные звуковые каналы оказались в положении CAT (отключение, «обрыв»). Такая функция должна быть предварительно запрограммирована с помощью модуля SL 557F. Для ее реализации во всех названных модулях предварительно надо нажать кнопки BUS SOLO и CHANNEL SOLO. При этом они должны постоянно светиться.
В случае, если есть необходимость произвести мгновенную тотальную «очистку» всех звуковых каналов от состояний, свойственных функции SOLO, целесообразно воспользоваться кнопкой MASTER SOLO CLEAR, также находящейся в модуле SL 557F. При нажиме она будет светиться, и это свечение будет длиться еще несколько секунд после ее отпускания.
Хочется отметить, что приведенные выше ссылки на конкретные функциональные модули пульта перезаписи серии 5000 удобно поясняют принципы, которые реализуются самыми различными техническими способами, как в самой современной звукотехнике, так и в технике предыдущих поколений. Они справедливы и для цифровой, и для аналоговой техники. В данном случае наличие у студентов «Учебного пособия» позволяет легко понять смысл приведенных пояснений.
и/ Индикаторы пультов перезаписи
Современные пульты перезаписи имеют самые различные типы индикаторов. При этом солидные фирмы, занимающиеся пультостроением, оговаривают со своими клиентами варианты индикаторов, наиболее приемлемые для последних. Приведем примеры таких индикаторов.
Первый из обсуждаемых индикаторов, так называемый VU-метр (левый на рисунке), самый «медленный» из применяемых приборов. Он имеет время интеграции (время «срабатывания») порядка 200 - 300 мсек, и отображает изменение уровня звукового сигнала почти так, как оно воспринимается человеческим слухом (как бы действующее значение «средней» громкости).
Понятно, что такой тип индикатора не соответствует физическим процессам в электронных устройствах при реальном, быстро изменяющемся программном материале. Этот индикатор показывает реальное значение только для стационарных (тестовых) сигналов.
Однако этот тип прибора имеет немалое распространение в некоторых видах западной звукотехники, особенно используемой для вещания в эфире. В звукотехнике для кинематографа его используют наиболее консервативные фирмы-производители, и то в сочетании с другими типами приборов - измерителей. Следует также отметить, что конструктивно этот тип индикатора бывает выполнен как в виде стрелочного прибора, так и в виде светового дисплея.
Более распространенным индикатором в современной звукотехнике, и прежде всего - в микшерских пультах, являются так называемые «пиковые» индикаторы (обозначаются «РРМ»). Их есть несколько вариантов (более «быстрые» и более «медленные»), но в любом случае время их интеграции составляет величины от Зх до15ти миллисекунд.
Ill
-67
Часто подобные индикаторы снабжаются устройством «запоминания» текущего значения максимальной модуляции. Обычно - это светящийся на протяжении нескольких секунд дополнительный «штрих» на дисплее индикатора. Периодически глядя на него, звукорежиссеру нет необходимости непрерывно отслеживать уровень модуляции в громких местах программного материала. Имеется также возможность переключить такой вспомогательный световой указатель в режим постоянного «запоминания» самого максимального значения модуляции за прошедший период времени (например, с начала записи данной программы). Звукорежиссер сам может выбрать, какой показатель для него наиболее удобен в процессе работы.
III-68
Выше приводится взаимное соотношение всех основных шкал наиболее распространенных устройств звукозаписи.
Необходимо подчеркнуть, что в современных цифровых микшерских пультах используется шкала EBU-digital, согласно которой уровень 100% равен -14db, a Dolby-уровень, соответственно, равен —20db. Как правило, такие цифровые индикаторы - также пиковые.
Особым типом индикаторов являются измерители фазы звукового сигнала. Один из вариантов такого прибора производства компании SSL показан выше (на рисунках индикаторов он находится справа - SL575). Этот прибор принципиально важен в случае использования 2х-канальных фонограмм. Действительно, такая фонограмма, в том числе и матрично закодированная, не имеет права иметь всю или даже часть своей информации в противофазах между двумя звуковыми каналами.
Поскольку стереофоническая информация не предполагает абсолютного разделения между каналами, и в той или иной степени часть информации одного канала обязательно присутствует в другом канале, то в случае ее противофазности будет иметь место электрическое (в звуковом тракте) или акустическое (в воздухе студии или зала) вычитание, т.е. потеря части информации. Допустить этот факт никак нельзя. А обнаружить такую вероятность возможно только с помощью измерителей фазы, которые электрически включаются между этими самыми двумя звуковыми каналами.
В случае, когда описанной проблемы нет, то измеритель фазы показывает некоторые значения в «положительной» зоне (от 0 до +1), либо в частном случае, может показывать нулевые фазовые отклонения. Но если проблема с фазой имеет место, то показания будут уже в зоне между 0 и -1, что в принципе не допустимо.
Причиной «переворота» фазы может оказаться неправильная распайка в одном из разъемов (перепутаны «холодный» и «горячий» провода), неправильное подключение разделительного трансформатора и т.п.
Большинство пультов перезаписи имеют в каждом звуковом тракте микширования кнопку переключателя фазы. Это позволяет, не прибегая к помощи паяльника, вернуть полярность звукового сигнала в его «истинное положение» и устранить проблему в ее корне.
III-69
Приложения Приложение 1 Руководство по быстрому применению процессора Lexicon 960L
Рис. Дистанционное управление LARC2 цифрового процессора LEXICON 960L
Для базового применения устройства достаточно:
Установить систему для работы.
Выбрать машину.
Загрузить Programs и Registers, которые Вы желаете.
Смонтировать параметры Programs или Registers фейдерами или джойстиком.
«Запомнить» результаты монтажа параметров для быстрого вызова в любое время.
Для простейшего обзора подобных действий достаточно использовать только один дисплей для каждой процедуры. Практически, для более глубоких изменений настроек можно вызывать различные дисплеи дополнительно.