3. Компрессирование реплик.

Разборчивость репличной информации также в большой степени зависит от полноценного звучания как внутренних громких, так и более тихих слов или частей слова, особенно их окончаний. Для русской речи особенно типична синкопичность произношения, при которой нередко имеет место снижение громкости произношения слов в их окончаниях. При этом может возникнуть та или иная неопределенность (единственное или множественное число?).

Самый простой способ борьбы с таким возможным дефектом - применение компрессии. Что прежде всего делает любой правильно настроенный компрессор? Он повышает среднюю громкость звучания информации за счет относительного увеличения громкости более тихих слов или частей слова. При этом он «удерживает» более громкую информацию. А именно это и нужно в обсуждаемом нами случае. Достаточно правильно отрегулировать два параметра: порог срабатывания и степень сжатия. Выбор и того и другого параметров в полной мере зависят от конкретного программного материала.

Надо отметить возможную проблему, с которой приходится сталкиваться на практике при использовании компрессии реплик. Если общая громкость программного материала значительна, а степень компрессии большая, то возможно появление нежелательной «задавленности», неестественности звучания реплик. Другая возможная проблема сходна со случаем

Ill - 32

«перекоррекции» тембров - возможно появление присвистывания, «чиков» и «шиков». В некоторых моделях компрессоров имеются встроенные де-эссеры, предназначенные для их компенсации.

4. Распределение по звуковым каналам.

Особенностью стереофонических многоканальных звуковых форматов являются те дополнительные удобства, которые несет в себе «многоканальность», и прежде всего - наличие нескольких (трех) фронтальных каналов.

В случае неудовлетворительной разборчивости в отдельных фрагментах кинофильма звукорежиссер может перераспределить в них звуковую информацию, «разгрузив» репличный канал (чаще - это центральный канал). Действительно, если в необходимом фрагменте информацию центрального канала (шумы или музыку) распределить между левым и правым фронтальными каналами, то репличная информация в центре будет звучать менее напряженно, и станет легко управляемой. Однако надо помнить, что наращивание громкости в канале не может быть беспредельно. Цифровая звукотехника не прощает перегрузок.

Что же делать в случае, когда тем не менее необходимо создать очень большую громкость, например, репличной информации? Здесь опять приходит на помощь распределение звуковой информации по каналам.

Чаще всего потребностях в такой большой громкости носит акцентный, непродолжительный характер. Можно воспользоваться кратковременным «подбросом» репличной информации в соседние крайние каналы (левый и правый в нашем примере). И проще всего это сделать с помощью панорамного

Такой «панорамник» имеет дополнительный регулятор «дивергенции» (регулятор кривой панорамирования, т.е. распределения звуковой энергии между соседними каналами). И если в общем случае Film-Pan будет направлен строго в центральный канал, то в напряженном фрагменте фильма (там, где необходима повышенная громкость реплик), необходимо повернуть регулятор «дивергенции» так, чтобы эти реплики также распределились в крайние каналы (левый и правый). Какой у них необходим уровень - должен решить звукорежиссер, опираясь на индикаторы в суммирующих шинах пульта перезаписи. По окончании критического фрагмента регулятор «дивергенции» возвращается в исходное положение, и реплики продолжают звучать только из центра. Если этот прием, провести «интеллигентно», то зритель не заметит «швов» в работе звукорежиссера.

В принципе мы можем говорить не только о репличной, но и о музыкальной и шумовой разборчивости. Все, что было обсуждено выше применительно к разборчивости реплик_; в равной степени относится и к этим звуковым компонентам.