В.В .Кузнецов

ПРАКТИЧЕСКАЯ ПЕРЕЗАПИСЬ

ПРИ КИНО - И ВИДЕОПРОИЗВОДСТВЕ

Москва 2005

I

ПРАКТИЧЕСКАЯ ПЕРЕЗАПИСЬ ПРИ КИНО - И ВИДЕОПРОИЗВОДСТВЕ

Содержание

Содержание Стр. I

Вступление Стр. I I I

Раздел 1. Особенности физиологии слуха. Разборчивость. Эффект маскирования. Стр.1

• Частотная зависимость слуха. Стр.1

• Разборчивость. Стр.2

• Инерционность звукового восприятия. Стр.4

• Звуковое «маскирование». Стр.5

Раздел 2. Компоненты звукового ряда, их спектральные, амплитудные и гармонические особенности.

• Речь. Стр.6

• Музыка. Стр.7

• Шумы. Стр.8

• Эффекты. Стр.9 -Паузы. Стр.10

Раздел 3. Отбор и суммирование компонентов. «Раскладка» по спектру и уровням.

Звуковой баланс. Применение искусственной реверберации. Стр.11

• Отбор компонентов Стр. 11

• «Раскладка» звуковой информации по спектру и уровням. Поиск тембров. Стр.12

• Звуковой баланс. Стр.14

• Применение звуковой «подложки» из пауз. Стр.15

• Применение искусственной реверберации для регулирования громкости. Стр.16

Раздел 4. Основные приемы работы звукорежиссера при перезаписи. Стр.17

• Микширование Стр.17

• Частотная коррекция и регулирование тембров. Стр.20

• Обеспечение единства звучания компонентов звукового ряда. Стр.22

• Звуковое соединение планов и эпизодов фильма. Стр.23

• Контрастное «вписывание». Стр.24

• Творческое применение реверберации и акустических эффектов Стр.26

• Применение динамических регуляторов. Стр.27

• Обеспечение разборчивости в киносрильме. Стр.30

• Панорамирование звуковой информации Стр.32

Раздел 5. Особенности работы звукорежиссера при стереофонической перезаписи.

а) Особенности звукового монтажа стереофонограмм к перезаписи, раскопирование, предварительная ("техническая") перезапись; Стр.37

б) Дополнительная стереофонизация Стр.38

в) Формирование СНЧ Стр.38

г) Предварительное сведение (premix) при стереоперезаписи; Стр.39

д) Специсрика использования устройств звуковой обработки. Стр.45

е) Многоканальное финальное микширование; Стр.46

ж) Цифровое кодирование AC-3DOLBY DIGITAL и DOLBY DIGITAL Surround EX; Стр.51

з) Матричное кодирование при звукозаписи DOLBY Surround Стр.52 и) Запись монофонограммы из мастер-микса 5.1 и 6.1 Стр.53 к) Перезапись исходных в форматах 5.1 и 6.1 Стр.54

Il

Раздел 6. Техническое обеспечение и практика создания реального звукового ряда с помощью основных модулей пультов и устройств.

• Анализатор спектра. Стр.57

• Входной модуль пульта перезаписи. Стр.59

• Параметрический эквалайзер, Стр.61

• Микшерный регулятор уровня усиления звукового тракта - фейдер. Стр.62

• Кассета группового VCA - управления. Стр.65

• Модуль раздачи / установки. Стр.65

• Индикаторы пультов перезаписи. Стр.67

Приложения

Приложение 1 Руководство по быстрому применению Lexicon 960L Стр.70 Приложение 2 Процедура быстрого старта кодера DMU для принт - мастеринга Стр.73 Приложение 3 Компьютерный контроль качества цифровой оптической фонограммы Стр.80

IlIВступление.

Перезапись (Re-recording) является, по сути, тем этапом создания кинофильма, когда фактически происходит его рождение, как законченного продукта творческой и технологической деятельности группы его создателей.

До этого этапа мы имеем набор из смонтированного немого изображения и отдельных смонтированных звуковых компонентов - реплик, музыки и различных видов шумов. Составляющие этого набора синхронизированы между собой, и эта синхронизация, электрическая или механическая, единственное, что формально объединяет указанные изобразительные и звуковые компоненты.

И только творческое создание окончательного звукового ряда, находящегося в точной зависимости от объединяющего его изображения, позволит говорить о появлении нового художественного произведения.

Перезапись кинофильма как раз и предполагает целый комплекс работ по созданию такого окончательного звукового ряда, именуемого оригиналом перезаписи.

Звукорежиссура перезаписи - это особая сфера звукозаписи для кино- и видео- продукции, предполагающая не только серьезнейшие творческие предпосылки у занимающегося этим процессом звукорежиссера, но и его очень глубокую эрудированность в технике звукозаписи и технологии кинопроизводства. Идеально, если такой звукорежиссер имеет практику в смежных звукорежиссерских профессиях, а также теоретические и практические инженерные познания в звукотехнике.

Еще одна специфическая черта звукорежиссера перезаписи - хорошая «контактность» с огромным количеством представителей других кинематографических профессий - режиссерами и сценаристами, композиторами и монтажерами, операторами и инженерами лабораторий. И, безусловно, со своими множественными коллегами - звукорежиссерами, занимающимися звукозаписью во время киносъемок, речевого и шумового озвучивания, звукового монтажа кинофильма и т.д.

Особо следует отметить обязательную общую музыкальность звукорежиссера перезаписи и его абсолютный контакт со звукорежиссерами записи музыки.

Короче говоря, предполагается определенная энциклопедичность их человеческих качеств, знаний и способностей.

Перезапись кинофильма - всегда процесс максимального психологического напряжения и сосредоточенности его создателей. Можно представить, насколько сложна работа звукорежиссеров перезаписи, практически ежедневно занимающихся этим сложнейшим делом.

Предлагаемое учебное пособие предназначено для студентов ВГИКа, будущих звукорежиссеров кинематографа и телевидения. В нем изложены теоретические обоснования восприятия звуковых составляющих, основ их суммирования в единый звуковой ряд, принципы действия звукотехнических устройств, применяемых при перезаписи , а также основные приемы работы звукорежиссеров во время этого процесса.

При написании этого учебного пособия автор использовал свой практический опыт за время работы звукорежиссером перезаписи на протяжении более, чем ЗОти лет, а также в качестве авторизованного консультанта компании Dolby Laboratories Inc. (Великобритания).

Ill-1