8.6 Ахроматические композиции

Белый и черный — цвета экстремальные, противоположные. Визуальное пространство между ними обычно заполнено промежуточными цветами - серыми различной яркости, от самых светлых до темных. Все эти цвета называются ахроматическими.

Человек обладает большой способностью к восприятию ахроматических тонов. Хорошо тренированный глаз может различить до 600 тонких ахроматических оттенков.

Любая гамма представляет собой ряд объединенных по ка­кому-то признаку тонов. Само понятие «гамма» всегда нужда­ется в определении, раскрывающем характер составления гам­мы пи общему качеству цвета. Ахроматическая гамма — это градации переходов от белого к черному через серые тона (рис. 8.10). Они образуют гамму, поскольку однородны в одном признаке: они объединены бесцветностью.

Единственным качеством ахро­матических тонов является степень их белизны — светлотой ахроматического тона.

Светлота ахромати­ческих тонов связана с количеством отряженного света. Если белая поверхность, отражая почти весь падающий свет, являет­ся самой светлой, а черная, поглощая почти все лучи,— самой темной, то промежуточные тона имеют отражающую способ­ность, находящуюся в этих крайних пределах. Она меньше, чем у белого и больше, чем у черного.

Рис. 8.10 – Ахроматические цвета.

Белый и черный цвет одинаково заметны на средне-сером фоне, поэтому, если средний тон подобран точно, он не будет казаться ближе ни к черному, ни к белому. Его среднее положение четко видно на глаз в таком сопоставлении.

Средний серый тон обладает замечательными свойствами, которые делают его незаменимым в работе с изображением. В силу своего срединного положения средне-серый полностью нейтра­лен. Он не содержит в себе никаких качеств, которыми мы ха­рактеризуем другие тона, и потому не оказывает никакого влия­ния на соседний цвет. Тем самым, он служит идеальным фоном.

Ахроматическая гамма рассматривается по диапазонам и имеет наибольший охват тонов по шкале. Край шкалы со стороны белого относится к светлому диапазону, противоположный край – к темному. Средне-серый тон и его ближайшие соседние тона образуют средний диапазон ароматической гаммы.

Если установить в нейтральном окружении три диска: серый, черный и белый — и направлять на них сильный или слабый свет, мы будем видеть их цвета без изменения: один диск черный, другой — серый, а третий — белый. Но попробуйте осветить более сильным светом только один серый диск, и вы не отличите его от белого. Все дело в том, что предметные цвета вместе с их светло­той узнаются независимо от изменившегося освещения, если только увеличение или уменьшение силы света было одинаковым одновременно для всех обозреваемых предметов.

Таким образом, цвет и яркость отдельных объектов поддаются оценке только по отношению ко всему, что попадает в поле зрения. Други­ми словами, можно (до определенного предела) уве­личивать или уменьшать силу освещенности поверхностей — вос­приятие их не изменится, если при этом будут сохранены их пропорциональные тоновые различия.

Эту обусловленность зрительного восприятия поверхностей по светлоте (если яркости не очень малы или не очень велики) подтверждает также известный психофизический закон Вебера-Фехнера, который доказывает, что для восприятия различий меж­ду двумя предметами важную роль играют не абсолютные степе­ни яркостей, а их пропорциональные отношения. Поэтому, не­смотря на то, что белила светлее черной краски только лишь в 25—30 раз, этим диапазоном можно выразить отношения любых яркостей.

Контраст в ахроматических композициях является отдельной темой для разговора. Явления ахроматического или светового контраста заключаются в том, что светлое пятно на тёмном фоне кажется светлее, а тёмное на светлом фоне темнее, чем оно есть на самом деле. При этом светлое (или тёмное) пятно (оно же реагирующее поле) изменяет светлоту более заметно, чем окружающий фон. Эффект одновременного светового контраста ослабевает при чрезмерно больших яркостях. При очень низких или высоких различиях в яркости контраст отсутствует или весьма незначителен (рис. 8.11).

Контраст зависит также от конфигурации реагирующего поля (круг, кольцо, квадрат или буква на одном и том же фоне в равных условиях освещения сопровождаются контрастом различной силы). Сила контраста уменьшается при увеличении расстояния между контрастирующими полями. Контраст проявляется не только в потемнении или высветлении реагирующих полей, но и в кажущемся изменении их размеров. Светлое пятно на тёмном фоне кажется больше, чем оно есть на самом деле, и наоборот, тёмное пятно на светлом фоне кажется меньше.

Одновременный световой контраст зависит от размера площадей сопоставляемых тонов. Чем меньше реагирующее поле, тем сильнее оно высветляется (рис. 8.12).

Рис. 8.11 – Ахроматический контраст.

В современном дизайне и рекламе серый цвет используется очень широко. Он не отвлекает внимания от фактуры и содержания предмета, подчеркивает достоинство и благородство материалов.

Серый также служит превосходной основой для любых цветовых акцентов, увеличивая их яркость и выявляя насыщенность. Отдельные цветные предметы приобретают особенную выразительность на нейтральном сером фоне. Интеллигентный, благородный, элегантный, утонченный, изысканный серый цвет во всем многообразии своих оттенков подходит для решения любых поставленных дизайнером задач.

Рис. 8.12 – Зависимость светового контраста от размера площадей сопоставляемых тонов.