Новизна исследования

На сегодняшний день творчество Кирилла Серебренникова подвергается исключительно однобокой критике, но не существует объективной оценки с точки зрения влияния его произведений на русскую и мировую культуру в целом. Я полагаю, что проанализировать его творчество с позиций социальной проблематики, понять, какое место в культуре на сегодняшний день занимает режиссер с его новыми художественными принципами и методами будет весьма актуальным.

Кроме того, «новая драма» нуждается в более глубоком изучении, так как находится на стадии становления и принципы ее часто меняются. Фиксируя нововведения и изменения, можно проследить за динамикой развития нового движения в искусстве, которое, возможно, войдет в историю пластических и эстетических наук и будет оставаться ведущим в течение еще нескольких лет.

Объект и предмет исследования

Объект исследования – режиссер Кирилл Серебренников.

Предмет исследования – его творчество в контексте социальной проблематики.

Задачи и цели исследования

1)Рассмотрение творчества Кирилла Серебренникова как искусства, отражающего социальные проблемы; осознание, в какой степени современный мир влияет на искусство

2)Выведение новых ключевых тенденций русского театра и кинематографа

3)Анализ постановок и фильмов Кирилла Серебренникова в рамках «новой драмы»; оценка влияния творчества режиссера на это направление

4)Доказательство или опровержение двух гипотез:

- творчество Кирилла Серебренникова полностью развивается по канонам «новой драмы»

- цель всех произведений Серебренникова – обратить внимание на существующие в современном российском обществе проблемы; искусство для режиссера – это не источник развлечения, а зеркало, которое отражает суровую реальность

Методология исследования

Говоря о теоретической стороне методологии, задействованной в курсовой работе, необходимо отметить, что будут использованы следующие приемы:

- выведение гипотезы на начальном этапе работы и ее доказательство или опровержение в финале

- рефлексия на этапе анализа влияния современной обстановки на творчество режиссера

- индукция и дедукция на этапе рассмотрения творчества Кирилла Серебренникова в рамках театральной традиции, которая была уже сложена до возникновения «новой драмы»

Эмпирическая основа исследования

Эмпирической основой моего исследования станут непосредственно постановки и фильмы Кирилла Серебренникова, а также рецензии и отклики разных журналистов, искусствоведов, критиков и экспертов театра и кино, так как передо мной стоит задача рассмотреть Серебренникова как медиагероя и то, как СМИ формируют его образ в сознании аудитории.

В первой главе мы рассмотрим творческий путь режиссера. В ней будут использованы автобиографичные статьи Серебренникова, которые опубликованы на портале «Сноб» в разделе «О себе».

Во второй главе речь пойдет о небезынтересном положении современного «Гоголь-центра» и его истории с 2012 года и по сей день. Именно три года назад в жизни Московского драматического театра имени Н.В.Гоголя произошли значительные перемены, которые были восприняты очень неоднозначно и споры по их поводу не утихают и по сей день. В этой главе будут использованы документальные материалы – обращение артистов МДТ имени Н.В.Гоголя к главе Департамента культуры, берлинская телеграмма Серебренникова, а также многие цитаты из СМИ, которые оперативно освещали происходящие в августе 2012 года события, навсегда изменившие судьбу театра.

В третьей главе мы рассмотрим, как Серебренников из экспериментальной мастерской создал уникальную театральную труппу «Седьмая студия», а также как он работает над развитием «новой драмы». В этой главе мной были использованы такие материалы, как Театральная энциклопедия, официальные аннотации к спектаклям, вновь рецензии критиков, отзывы жюри с разных фестивалей и – самое главное – видеозаписи спектаклей.

В заключительной главе я расскажу о деятельности Серебренникова в кинематографе. Так как фильмы режиссера вызывают вокруг себя множество споров и разных трактовок, я использовала несколько интервью с самим Серебренниковым, чтобы понять, что на самом деле хотел сказать автор картин в своих произведениях. Разумеется, эмпирической основой этой главы стали сами фильмы «Изображая жертву», «Поцелуй креветки» и «Юрьев день», о которых и идет речь в этом разделе курсовой.