2. Симфоническое творчество с.И. Танеева. Симфония № 4, с-moll.

Танеева преимущественно привлекали крупные формы: сонатно-симф цикл, кантата, опера. В этом сказалось его тяготение к глубоким идеям и мыслям.

Первая симфония (E dur, 1874) написана в консерватории в классе П.И.Чайковского. она состоит из патетического Allegro, лирич медленной части и жанрово-бытовых 3 и 4 частей. В особенности удался юному композитору финал на тему нар песни «А снег таит, вода с крыши льётся».

Вторая симфония (b moll,1877) не была им закончена. Третья симфония (d moll, 1884) представляет уже значительный худож интерес, в ней развиваются лирико-жанровые образы, темы финала созданы в рус песенном стиле.

Симфония до минор представляет собой грандиозный монументальный цикл из 4 частей. Развитие содержания симфонии типично для Танеева: через борьбу и преодоление стихийного начала к торжеству разума, светлому оптимизму, жизнеутверждению. 1ч. - насыщена драматич пафосом, пронизана напряжённостью борьбы; 2ч. – поэтически-мечтательный мир светлой задумчивой лирики; скерцо создаёт лёгкие идиллические образы и приводит к волевому, подвижному финалу, переходящему в торжественно-ликующую коду симфонии.

Симфония свидетельствует о высоком мастерстве Танеева, техническом совершенстве полифонических приёмов развития и в искусстве тематического преобразования. Основой монотематизма служит начальный мотив симфонии. Это – «зерно» последующего тематического развития, волевая интонация, воззвание.

Мотив развивается в энергичном вступлении, подводящем к стремительной теме, основанной на начальной интонации мотива-«зерна», но создающей новый образ. ТГП- мужественная, активная определяет характер музыки всей 1ч. ТПП – лирическая звучит контрастно, в характере задушевного вальса. Возвращаются интонации мотива-«зерна», музыка драматизируется, появляется новая тема, развивающая образ ГП, декламационная, драматичная.

ЗП объединяет оба начала – драматическое и лирическое, но интонационно она ближе ТГП; экспозицию заканчивают мощные аккорды всего оркестра.

В разработке весь мелодический материал экспозиции выступает в сложных полифонических сочетаниях. Большое значение приобретает мотив вступления. Разработка отличается плотностью фактуры и непрерывностью развития, приводящего к кульминационному моменту всей части – вступлению репризы. Дальнейшее развитие музыки, ещё более драматичное, образует «динамическую» репризу. В репризе господствует образ, олицетворяющий волю, энергию, силу.

2ч. Написана в сложной 3хч форме с варьированной репризой и контрастной средней частью.

1 раздел – Adagio- возвышенное просветлённое созерцание, полное мужественного благородства. Средняя часть – красивый жанровый эпизод, образы природы. Реприза варьирована, тема приобретает ещё более светлый и возвышенный характер, чем в экспозиции.

3ч. – весёлое скерцо. 1 тема – пасторальный наигрыш гобоя. В своём развитии она интонационно приближается к ГП 1ч.

В средней части используется один из мотивов основной темы Adagio, а в конце скерцо вплетаются интонации лирической темы ЗП 1ч. Тематическое родство с другими частями не мешает самостоятельности музыки скерцо.

Финал возвращает к напряжённому драматизму Allegro, служит итогом всего развития. В тематическом материале обощены характерные интонационные обороты предыдущих частей. ТГП – вариант ГП 1ч., тема приобретает маршевый оттенок. ТПП – суровая декламационная мелодия, полная волевого пафоса, её интонации развивают начальную фразу среднего раздела Adagio.

Разработка финала – сжатая, лаконичная, в то же время активная, драматичная. Особое значение в ней приобретают полифонич приёмы развития. Реприза подводит к коде торжественного характера. Она постоена на превращённом мотиве темы «вальса» ПП 1ч., изложенной в виде ликующего гимна. В общем звучании объединяются все главные темы частей цикла. В последних тактах симфонии ярко и светло звучит мотив «зерно», который принимает торжественный характер. Оптимизм, жизнеутверждающая сила пронизывают яркий финал, переходящий в лирический апофеоз.

Билет 11.