1. " Поселка

|и из жилых домов - автор Ле Корбюзе ■ рьер одного из домов с трубчатой мебелыо Марселя Бройера Им ipi.np одного из домов - зв^то; Петер Беренс

ства и стоимости, но и обеспечивать рациональную орга­низацию всех рабочих процессов.

Дли этого Грете занялась скрупулезным анализом всех рабочих процессов, происходящих на кухне, тща­тельно измеряя все необходимые при этом движения домохозяйки к затрачиваемое на них время. Еще в 1921 году Щютте-Лихотцки писала: "Нужно просчитать каж­дый взмах руки и необходимое для этого время замерить секундомером; продумать все до миллиметра. Затем со­поставить данные, высчитать, нельзя ли сократить тре­буемые сегодня на определенную операцию десять дви­жений до восьми и т. д. \2].

Результатом исследований и экспериментов Грете стало исключительно удобное и пуэактичное рабочее про­странство на минимальной площади (1,87x2.44 м). Слу­чайные детали исключались, все располагалось в соот­ветствии с технологией рабочего процесса, эргономично и рационально: мойка - рядом со шкафом для посуды, полочка для специй - над плитой. Мусор и отходы прямо со столешницы смахивались во встроенный желоб. Лампа перемещалась но потолку. Совсем не занимала места откидная гладильная доска. В шкафу для кастрюль име­лась специальная решетка и поддон, куда стекала вода с только что вымытой посуды. Кухня была оборудована 18-ю практичными "шюттенками" - нечто среднее между выдвижными ящичками, контейнерами для хранения при­пасов и мерными стаканчиками. Часть их содержимого - муку, сахар и прочее - можно было сразу же отправить в кастрюлю, благодаря социального носика сыпучие про­дукты дозировались небольшими порциями. Принципу функциональности подчинялось и цветовое решение Франкфуртской кухни. Бежевые цвета кафельной плит­ки, мебельных ручек, торцов столешниц сочетались с глубокими синими цветами поверхностей мебельного гар­нитура. Специальными исследованиями было установле­но, что эти цвета отпугивают мух. Франкфуртская кухня стала первым прототипом современной кухни. Предло-

Грос [Мле-Люнлш (ЬгЯе

SclwHfi-Llhufyky, S0Sf?-2CCEJ)

Греге Шютте-Лихотцки

': ’'Луртская кухня", 1926

ной ящик с мерным стаканом и eft) 10ром для хранения продуктов, н (пунктиром показана траектория ■ . смещения хозяйки),

■ >щми вид

Первг* зесгомйехяя тще- кз-Л{цктиетср ваши в иОо- пвд цк антор знжичитой Ттхтмрдт.жсй иу.ти", стзе-

'.Ц! ли Т;кд. I: :5ЛВН1 .

,|К ТЦ/ЖИ! . •:.-№! ■

я овоеорразньм шрвлыт- попитическнм манифкюи №. зетсре Новая кухни долж­на ПЬ'Ла СГЛЬ Дрн rvnitLb'1 и} '31 Ньto АЛЯ CSUlJK flfi,^r;ilbiX

Отэев населения создавать ии долям» углсеня жиз- fit ■ три .■ анно ,■

9|Пь менщин пт нвлншнсй

Мйпты. Вфвдооамяв ИМ 6апш> ьречинн дда cam- ОСражвания ндоюендгораэ- витя

;|Г' !!! ; 1:3 3 M3CC0B0M

жи ■ :тр чельствепа­дин рршмтм ТС ODD аа- згипляроа франкфуртской Ку: ОНЗЛ¹ ,„■■■ :.„;!раЗ-

jui'im.-i тщрпаигах ntf [щщ~ нтлеляни QCHffllijwnil ■' сфурюкая ку я pi, j

пнрнын лренииш еснцй- мнтых куяйнь: встроенная нойель, famine принципы Фу ню. in f,;:i я н эконом­

ит юг ■ зор.иния про-

CTpaiT.raa,

Мечтой Гропиуса St- о создг мие аухигектурь способной улуюШьуСЛОВИЯХШ .1 . ТрО ш масс, эз лк- минималь-: ,i с ■ '.осы опально ci.. ан..._ sau, обеспечить ;юоб> . ■ ловеку у: вень кс :. . з и ■ пени -.иуслоЕ . ьв

хвэрп ■ с равно ■ ера мах скмумсог.1: лго света зоз-

духа и Bf-ccie :ырг? идею ран .ен- сти ».нлн В.Г; - . i-т.. . ис~

■ iinxi дим.аох. 'ур-

,, ■. . гхнхоб -.:ои в

Г . 1 и. г ,ч 3KS.

Г- Вальтер Гропиус

Общественное пространство высотною жилого дома с кафе-бэром, гимнастичес­ким у юлком, ванной, книжной галереей, нишами для письма и наоюльных И1 р. Экспозиция Германскс о Веркбунда на выставке "Арт Деко" Париже, "(930

Вальтер I рояиус (Walter Gropius. Itftfd-1969)

I

• 1'ihiep Гропиус

■■ '"ая ручка, 1928 ■■ ■ осип)? Ac lei 1930

Выдающийся немецкий архи­тектор. дизайнер и гедагог, един из основоположников ра­ционалистического направле­ния современной архитектуры, общепризнанный лидер немец­ких функционалистов ?0-х гг., создатель и первый директор Баухауза (1919- 1928) Потомственный архитектор, родился в Берлине. Специаль­ное образование в Мюнхене и в Берлинской Высшей техничес­кой школе (1903-1900 Решающим встанозлении твор­ческой индивидуальности ста ­ла работа в мастерской Петера Беренса (1907-1910)

женные Шютте-Лихотцки встроенная мебель и оборудо­вание, принципы эргономичности, функциональности и рационального использования пространства являются в проектировании современного кухонного оборудования основополагающими.

Работа над кухней Грете имела не только практи­ческую, но и идеологическую подоплеку. В своей твор­ческой деятельности она стремилась к новому социаль­ному обустройству, к раскрепощению женщины. Ее новая кухня стала доступной самым бедным слоям населения, создавала достойные условия жизни, и призвана была избавить женшин от излишней работы, предоставляя им больше времени для самообразования и духовного разви­тия. По мнению Шютте-Лихотцки, "каждая думающая женщина должна понять всю косность прежних методов ведения хозяйства, недопустимо сдерживающих ее соб­ственный духовный рост, а тем самым и развитие ее семьи". Франкфуртская кухня Шютте-Лихотцки стала своеобразным манифестом женской эмансипации.

Образцовый поселок "Вайсенхофф" Миса ва дер Роэ в Штутгарте

В 1920 году в Берлине состоялась выставка «Деше­вая и красивая квартира». К этому времени во многих крупных городах Германии были построены образцовые квартиры и поселки, в которых архитекторы хотели показать будущим арендаторам и владельцам полноос­мысленное сооружение с красивым и целесообразным оборудованием.

Одним из таких образцов стал поселок «Вайсенхоф» в Штутгарте, который возник в рамках выставки Герман­ского Веркбуяда. Под руководством Мис ван дер Роз здесь были возведены дома с применением индустриаль­но изготовленных элементов из бетона. Среди авторов были известные архитекторы Март Штам, Джозеф Якоб Иоган, Питер Оуд и Ле Корбюзье. Выставка переросла в международный форум архитекторов и дизайнеров а ван-

Шеятнг -48L, 1929 . . I; ур мягкой мебели Barcelona, 1929

■ ело

MR2Q, 1927

Людвиг Мис ван дэр Pcs (Lcowig Mies van tier Rohe. 1886-1969)

НзкяПчый немецкий архнгек- гор и дизайнер, один из оскокс- положг .-.ков "Современного дви­жения в архшекгуре, директор Баухауза; 1950-3,1) После шо­рой мировой зойны - един вз ведущих эрхитокюров США. годился в Аахене(Германия)в семье мастера-каменотеса Специального архк.теюурного образования не шлучил. С1905 раОо.а;. в Берлине в архитектур­ной мастерской Бруно Пауля, за¹ !:v три 'еда - у Плюра Бе­ренса. Самостоятельно лч л проектировать с 1911 г. i деленное г • -над на раннее твер -ество тказатш ; Фоты Ф Л Райта й Ш1(НМйИ1Ы гал­ла кщ грунт "С ■

ОсиСй; ворческойконцепции - уний К :лышь формы, 'над— на к-льность¹ архитектуре! Истоки прекрасного - вцелост- I ши. внутренней урэв; о веиен- носги сюрмы математической литоте ее пр ■. . г в абст­рактности элемент.фных гео­метрических фт !. ЯСНОСТИ прямого угла и п;|; я лельных линии

Самые иззесные работы: па­мятник К. Либкнехту и Р Люк­сембург в Берлине, небоскребы в Чикаго. Нью-Йорке, Музей современного искусства в За­падном Берлине.

■ Корбюзье, Пьер Жаннере, Шарлотта

Ле Корбюзье (Le Cotbusier) Настоящее имя Шарль Эдуард Жаннере (Charles-tdouaro Jeanneret. 1887-1965)

¹ I'piUlll

Шт’Лпоь¹ с регулировкой наклона, 1928

¹ -•еш.внная спальная и ванная • ■"■iiiii'b!, в однокомнатной квартире 'нний салон в Париже, 1929)

I ■ v-.т.оглабельное кресло",

■.'Н (первый выпуск)

" л.-по с подвижной спинкой, 1929

Выдающийся Французский ар­хитектор. теоретик , художник, дизайнер Родился з Ла-Шо- ,,е-Фон (Швейцария) е старин- мой семье граверов и художни­ков Учился и Школе искусств Ла-Шо-де-Фона. затем у Й Гофмана зВене (1SG7),0. Лер- ре в Париже (1908-10), Г1.Бе­ренса в Берлине (1910-11). В 19171. обосновался в Париже, где в 1921 г совместно с дзо голодным братом П.Жаннере основал архитектурную мастер­скую. а в 1920-25 гг в журнале Эспри нуво вел архитектурную рубрику под псевдонимом "Ле Корбюзье'.

Широко известны разработан­ная Корбюзье система гармо­нических величии Моду- лор”( 1949-е). Пять пунктов со - временной архи тектуры* (1926) Автор "'-стих градостроигель - ных проектов, проектов жилых и общественных зданий, интерье­ров. мебели. автомобилей. Ле Корбюзье написано более 40 книг, составляющих естествен­ное продолжение его творче­ства архитектора и художника Через его мастерскую прошло более 150 человек, среди них Канди л ис. Фраи. Сакахура.

гарда, а социалы-гое жилищное строительство немецкого межвоенного периода - в формальный образец, в том числе и для американских архитекторов.

Новой задачей стало создание высо;ного жилого дома как городского жилиша с м и о го ф у н к ци о н: ь л егньСМ i 1 rjfjnp:- ственньши простран ■ вами, включая: кафе-бар, зоны ванной и места для занятий гимнастикой, место работы и настольных игр, книжную галерею. В 1930 году Валь­тер Гропиус показа,’! на Парижской выставке декоратив­ного искусства проект таких многофзнгкциональных про­странств с большим количеством стекла, воздуха и света. Эта презентация немецкого дизайна получила междуна- родное признание. Посредством новых материалов - стек­ла и стали, аскетичных техногенных предметных форм Гропиус стремился передать ощущение жизни современ­ного индустриального города.

П-р. .с лы+: аскетичные формы в начале 30-х гг. стали получать шириное распространение в организации инте­рьеров, символизируя новые прогресс!йные отношения нарождающейся индустриальной эпохи, положение и вку­сы интеллектуальной элиты общества. Возникла даже опрел; генная угроза превращения функционализма, ле­жащего в основе '! мпооразонания. в формальное тече­ние.

Бурное развитие в индустрии и техники в середине 20-х - начале 30-х гг. не только повлияло в целом на положение рабочих, но и привело к появлению совершен­но нового слоя населения - руководящих чиновников с хорошим достатком, ориентированных на технику, совре­менность внешнего вида изделий, спортивный образ жизни. Кресла из стальных труб, которые проектировали Мар­сель Бройер, Людвиг Мис п н дер Роэ, Ле Корбюзье и другие лидеры функционализма, как ы ль.зя кстати под­ходили этому новому человеку, живущему в большом городе, и который в середине 20-х годов в период подъе­ма перед мировым экономическим кризисом оценил сдер­жанную элегантность промышленных материалов [3, 82|.

Эйлич Грей (Eileen Gray,1878-

• л I "Е-1027", 1927 ■. ■ ■ • " i ransat", 1929

Энлин Грей

1976;

Роцилаг^ в Ирл; щи и в сем»е художника Училась в художе­ственней школе Слыла в Лон- доя: Б 1902 г переезжает в Парк*, где посещает школу Кс :pocci- и академию Юлиа­на. Смелая и .яиргичная жен­щина она путешествует по кон­тиненту И": ервых открытых эвтомошлях; в 1913 г. летала на '.-л' патче в окрестностях Мар­селя

В Париже Грэй начинает свою творческую деятельность.про­ецируя мебель, посуду, лаки ■ рон.я чше стенозые панели, ширмы. Скооо она завоевала симпатии англоамериканской пресса! и богатых заказчиков В середине 20-х, будучи при­знанным мастером арт деко. она кардинально меняег свои стилистические предпочтения и начинает работать ь самом переливом направлении ого е теме ни - функциона мзмр Принципы многовэрианткост и и ю • офу| I кци он a j 1ьнос ти, эко­номии пространства стали ос- п IBH1. MH в 1ВОочесгае Гт\. Наиболее ярко они проявились в ее собственном доме L-1027. (1926-29), в его интерьерах и мебели, созданных по проекту Эйлин

• ■I i|>Аалто

> "ГТ;1Ймио", модель 41, 1930-33 лльплк. модель 331, I954 : 1936