Глава 1.1. Стилевые направления в

ЕВРОПЕЙСКОМ ФОРМООБРАЗОВАНИИ ПЕРЕД ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНОЙ

20-е и 30-е годы были в Европе и в США време­нем, полным противоречий. На первый план в экономи­ке стало быстро выдвигаться машинное производство, а первая мировая война навсегда изменила структуру об­щества и общечеловеческих ценностей |1, с. 9]. Война и последовавший за ней экономический кризис принесли с собой в Европу массовую без­работицу, бедность и жилищные проблемы. Не­смотря на это, финансовая элита продолжала ве­сти свой привычный образ жизни, купаясь в рос­коши, ставя в центр общественной жизни культу­ру, общение, спорт и лихорадочные поиски удо­вольствий. Вторым после Парижа культурным и экономическим центром Европы становится сто­лица Германии Берлин.

Эпоха джаза и время противоречий. Дикие 20-е гг.

Двадцатые годы знамениты своей музыкой - джазом. Это время часто называют "Эпохой джаза". Музыка, основанная на импровизации со свингующими и синкопи­ческими ритмами, была американской музыкальной фор­мой. возникшей в среде афро-америка неких общин и других фольклорных течений. Со своей родины в Нью- Орлеане джаз сначала распространился на север к Чи­каго и Нью-Йорку, приобретя к концу первой мировой войны широчайшую аудиторию в Соединенных Штатах, и вскоре шагнул через Атлантический океан в Европу. Известная американская певица и танцовщица Жозефина

Всемирный экономический кризис к. 20-х Голодающие на улицах Берлина, 1929 На одном из берлинских балов, 1929 (из архива прусского культурного насле­дия, Берлин)

Бейкер имела грандиозный успех е парижском La Revue Negre ("Черном Ревю") 1925 года, вызвав в Париже по­вальное помешательство джазом. Появились разнообраз­ные джазовые стили: рэгтайм, блюз, свинг, боп и буги- вуги. Выдающимися инструментальными солистами эпо­хи джаза были: Бенни Гудман, Каунт Бейси, Арти Шау и Гленн Миллер.

Вместе с музыкой из США в Европу пришли аме­риканские танцы и фильмы. Влияние фильмов, особенно голливудского образца, с их дорогостоящим оформлением исторических, танцевальных фильмов и фильмов-ревю распространялось иа весь образ жизни, моду, дизайн и вопросы морали 13, 87].

Развитие коммуникаций, появление новых видов транспорта постоянно выдвигали перед формообразовани­ем новые задачи: проектирование первоклассных лайне­ров, дирижаблей и самолетов, шикарных отелей, киноте­атров и торговых домов.

При этом к оформлению таких новых радиотехни­ческих изделий, как радиоприемники, телефонные аппа­раты, первые телевизоры, предъявлялись такие же вы­сокие требования, как к рекламе, упаковке новинок кос­метики, предметов роскоши, парфюмерным флаконам, сигаретным коробкам. Это было не только время социаль­ного жилищного строительства, но и больших творцов моды Коко Шанель и Дж. Ланвин. Они стилизовали современную жизнь, как итальянские футуристы красо­ту скорости. Формообразование создавало не только сим­волы рациональности и прогресса, но и символы эконо­мической и политической власти.

Женщины освободились от уз викторианской морали и стали принимать участие в раскованных ритуалах современной жизни наравне с мужчинами. Женщина за рулем автомобиля, изображенная на многочисленных плакатах, созданных лучшими художниками, такими как Тамара де Лемпицка, стала символом наступившего века. Сочетание символов скорости, автомобиля и равноправия

Жозефина Бейкер, 1925

Вечернее платье для чарльстона, 1926

Марлен Дитрих в фильме "Голубой ангел", 1930 20- е г иды часто называю! 'эпо­хой джаза'

Родившись з Новом Орлеане, * снцу первой мировой во мы получил широкое рас­пространение в США. а затем и

з Европе

Совершенно экстравагантными гзниам'.ч под джазовую музыку американская танцовщица и певица Жозефина Бейкер вос­хищала 8 20- е ГОДЫ всю Евро­пу

Одетая только в юбку из перьев ими передник из бананов, она ! дряла новое танцевальное направление - чарльстон.

полов превратилось в рекламное клише. Стилизованные цветы, женщины, олени и фонтаны раннего лирического периода начали уступать место геометрическим узорам в виде зигзаге в, шевронов, молний, скоростных линий и солнечных вспышек, великолепно выражающих изуми­тельную энергию того времени [1, С. 27]

Социально-жилищное строительство в Германии

Одной из острейших проблем Европы после первой мировой войны был дефицит жилой площади: беднейшие слои населения, хлынувшие на заработки в города, нуж­дались в доступном жилье. Особо остро жилищная про­блема стояла в Германии.

Создание недорогого жилья стало основной целью архитектуры авангарда Германии межвоенного времени. Во Франкфурте под руководством Эрнста Мая была начата реализация программы жилищного строительства. Ее це­лью было создан не «квартиры-минимум», существование is которой должно было быть настолько дешево, насколь­ко это вообще возможно. В рамках этой программы ар­хитектор Ф. Краммер спроектировал в 1926-26 гг. специ­ально для малогабаритных помещений недорогие и прак­тичные бытовые приборы, легкую вариабельную мебель из фанеры.

"Франкфуртская кухня" Шюттс-Лихоч цки

Настоящую революцию в жилищном строительстве произвела архитектор из Австрии Грете Шип е-Лихоц- ки, создав в 1927 году свою знаменитую модель "Фран­кфуртской кухни".

Шютте-Лихоцки считала, что традиционные кухни занимают много пространства, из-за чего стоимость квар­тиры значительно возрастает. Кроме того, в таких кух­нях, по ее мнению, невозможно было внедрять новейшие достижения технического прогресса, а значит, и эффек­тивно нести домашнее хозяйство. Современная кухня не только должна быть экономной с точки зрения простран-

ял ■ ll rsynr^

Фердинант Кратер

Кухонный сервант с посудой, 1925 Мебель для детского сада, 1925 Кухонный стол и табурет, 1925

Центрои ауставхн Г{(генсщгп Веркбрда 1927 г. а Штутптрцн с ran гюселсл-; 'Вгйс-швф¹, возведет й 17 евро некими зрхигег . .ко VI г вз ирР Среда

х Ханс Шарой. Езеф оран к. Макс Тау ! ли Дек X сПос 1юдвиг Хилбзрзай- Ле Корбюзье. Пел: ок состоял из 21 жн .. иа i слн'.¹ а:: ■ ю

Общий вид поселка Вайсенхоф