6 Симфония Темы к угадайке:

1часть.

1. Вступление и ГП

2. 1-я ПП (хорал-плач струнных) и 2-я ПП (валторна в 1-м проведении) вместе

2 часть.

3. Вступление

4. Основная тема (=ГП, ц.2, бас-кларнет) и ее развитие ("ветер" у флейт, ц.6)

5. Разработка (эпизод в разработке, 2 темы вместе): 1 тема (пасторальная ц.19), 2 тема Dies irae ц.20.

3 часть.

6. вступление (2 темы вместе, 2-я =ПП₂ из 1 ч., ц.1)

7. Осн. тема - новая лирическая тема, ц.6 (кларнет соло и др.) + 2 тема (опять Dies irae с челестой)

4 часть.

8. ГП – «Карманьола».

9. ПП – «Ка ира» («Все вперед!»), ц.10

10. Эпизод в разработке (все темы вместе):

1. вступит.раздел, речитатив струнных и валторн («Нет, не эти звуки».Стр. 107, ц. 21)

2. 1 тема (ц.22)- мотивы сдавленного плача («А-а!» в коде).

3. 2 тема (ц.23) - Dies irae у пиццкато арфы и контрабаса.

4. 3 тема (ц.26) - цитата народного духовного стиха «Расставание души с телом». В коде эта тема будет звучать у хора.

11. Кода (обобщаются темы из предыдущих частей): тема вст. 1 части, ГП 1 части в увеличении, интонации плача, затем у хора - тема «Расставание...». Заканчивается основной темой 3 части.

РАЗБОР

Одна из самых сложных и трагедийных симфоний отечественного симфонизма 1-й половины 20-го столетия. Она сразу стала известной, звучала в Москве, Америке, Англии, Австрии.

Эта симфония - документ эпохи (как затем им станут 5 и 7 симфонии Шостаковича), отражение событий революции и гражданской войны. Композитор услышал музыку, которой был наполнен «разорванный ветром воздух, воздух неслыханных перемен, невиданных мятежей». Эти блоковские мотивы зазвучали в трагедийной музыке 6 симфонии. Звучание ее было вовсе не победным, а напряженно-трагическим.

Композитор говорил о влиянии на замысел 6-й сф драмы бельгийского писателя Верхарна «Зори», герой которого гибнет, - отсюда мотив жертвы за революцию и жертв революции. Импульсом к созданию этого исключительно трагедийного произведения стали и события личной жизни композитора: его отца, также военного инженера, растерзала толпа мужиков.

Жанр симфонии драматический, это симфония-трагедия. В основе ее драматургии - лирико-драматические образы, доведенные до крайностей.

В симфонии очень много символов эпохи, напр., блоковские образы ветра (2 ч.), символы смерти в 2-х темах-цитатах:

1. Тема средневековой секвенции Dies irae. В этой симфонии она становится поистине знаком эпохи; это лейтмотив, звучащий во 2, 3 и 4 чч.

2. В 4-й части - тема на текст русского духовного стиха «Расставание души с телом». Она звучит в разработке и коде, причем в коде - у хора (так исполнял К.Кондрашин, - считается лучшей трактовкой) или оркестра ad libitum (Е.Светланов предпочитал орк.версию в коде 4 ч., что снижает трагич.накал).

Кроме этих тем он вводит еще 2 цитаты - темы французской революции, звучащие в 4 ч.:

1 тема - «Карманьола»¹, выступающая в роли ГП. С. 97

2 тема - «Ça ira» («Са ирá» - «Все вперед!»)² стала 1-й ПП с.101

1Часть.

- открывается вступлением-эпиграфом,– жестким, экспрессивным, он выполняет функцию лейтмотива. Эта тема - символ времени, весь трагизм того времени заключен в ней.

ГП - также экспрессивная тема с резко изломанным рисунком мелодии и судорожным нервным ритмом .

В СП три темы:

1 св.п , es-moll- более диатоничный вариант гл.п, здесь формируются инт-ции плача (.6,ц.7.)

2 св.п. открывает группу важных лирических тем симфонии. Это тема с широким, более диатоничным рисунком мелодии, близкая к русской песенности, опирается на квинту. Звучат она в светлом Ля мажоре у валторны и у трубы как тема сопротивления злу (с.8, ц.10).

3 св.п., начинающаяся в cis-moll, - резко контрастный образ. Это ползущая вверх хроматическая тема страха, ужаса и зла. В основе ее – скрытые интонации стона, плача ♫ 9, ц. 12

ПП две:

1 ПП, gis, вновь вырастает из терцово-секундовых интонаций ГП, но тема сильно меняется,- принцип монотематизма. Это трагический плач, который готовит финал. Стр. 10, ц. 13

2 ПП, одноименный As, - трансформированный вариант 2-й СП. Это самая проникновенная тема симфонии, символ свободы человеческого духа. (Стр. 10, ц. 14)

ЗП - свободный вариант 1 СП. Народный колорит с оттенком пасторальности подчеркнут деревянными инструментами (стр. 17, ц. 25)