17. Архитектура и дизайн Баухауса

Баухауз объединил две существующие на тот момент в Ваймаре школы – школу ремесел Анри ван де Вельде и школу изящных искусств Великого Герцога, которые стали материалом для развития. Став университетом (вместо высшей школы) в 1995 году Баухауз укрепил и наполнил новым смыслом фразу Вальтера Гропиуса, ставшую девизом Баухауза, - «Новое единство искусства и технологии», то есть на каждом временном этапе в Баухаузе параллельно исследовались искусство и технология, и их взаимодействие. Проектировщик и строитель, художник и ремесленник: все становятся одним лицом, создающим новую реальность, современную среду обитания.

Машина становится инструментом создания искусства, искусство становится доступным, массовым и рациональным. Город представляет собой результат гениальных идей и последовательной работы машин, выраженных в равномерной гуманной разнообразной застройке, сборных многоэтажных зданиях, регулярной транспортной сети, общественной территории, очищенных от частных вилл прошлого. Вальтера Гропиуса в начале его карьеры можно считать представителем стиля Модерн , его постройка «Обувная фабрика Фагуса» совместно с его работодателем Адольфом Мейером – становится одним из основных примеров модерна.

Эстетическая концепция: строгость, простота и удобство.

В практических работах студентов и представителей Баухауза можно выделить следующие особенности: акцент на геометрию и общую динамику композиции, использование различных материалов в одном объекте, сочетание и изобретение разнообразных фактур, стандартизация элементов для массового жилья, отсутствие декора и орнамента, ритм, смешение приемов и техник - принцип комбинаторики, экспериментальность, доступность, универсальность, функциональность и эстетичность.

Постройки: здание Баухауза в Дессау (В. Гропиус), г. Дессау, 1925-1926

дом Зоммерфельдера (В. Гропиус, Г. Мейер),г. Берлин ( р-н Далем) 1922

"Экспериментальный дом" Баухауза ( Г. Мухе, Г. Мейер) 1923 " машина для жилья"

Дома для преподавателей Баухауза (Гропиус), г. Дессау, 1926, серийные дома - сборные

Основной практический выход: сборное железобетонное здание, введение научного анализа в проектирование. Благодаря идее Гропиуса, серийные дома были воплощены в жизнь и стали массовыми панельными зданиями с унифицированными элементами сборки. Это реализовалось в основном в жилых зданиях, так как именно они были особенно актуальны. Квартиры имели минимальную площадь – но рассчитанную с учетом эргономики. Для каждого типа квартиры были спроектированы интерьерные пространства, лишенные излишеств и декора.

Пока директором школы был Гропиус в архитектуре придерживальсь следующим правилам : Идеи этого периода Баухауза состоят именно в конструктивно-функциональном плане, так как необходимо было приобщиться к индустриальному производствум архитектуры: "Важнейшими результатами в области всех этих открытий в области строительства можно считать следующие:

- рост гибкости и подвижности,

- возникновение новых пространственных связей между внутренним и внешним пространством;

- смелость, легкость, малая «привязанность к земле» строительных форм»

При директоре Ганс Мейер. Для архитекторов было важным изучение конструкций, поверхностей, складок - создавались макеты и модели из различных материалов на тему складок, перфораций, каркасов. Излюбленной темой была «минимальное пространство» - что актуально было для обеспечения комфортным жильем большой численности рабочих. Минимальное пространство (рабочее, кухня и т.д.) должны были быть эргономичными, эстетически и композиционно проработанными. Для этого пространство упаковывалось в куб-модуль, с помощью которого можно было определять пропорции и размеры отдельных фрагментов ячейки.