4. Функции вещей и дизайнерская классификация бытовых машин и приборов

Проектируя предмет, дизайнер моделирует различные ситуации его функционирования, т.е. рассматривает систему “человек – вещь – среда”.

Человек, во-первых, преобразует среду; во-вторых, адаптируется к ней. Поэтому вещь, как промежуточное звено в отношении человека и среды, выполняет инструментальную и адаптивную функции.

1. Инструментальная функция. Вещи служат орудием в преобразовании внешней среды. Есть вещи, для которых эта функция является главной, - инструменты, инвентарь, бытовые приборы. Но инструментальную функцию выполняют и одежда, и мебель, и светильники. Предметный мир человека, вся “вторая природа” инструментальны в глубоком смысле этого слова.

К. Маркс писал: “Человек, преобразуя природу, превращает ее в свое неорганическое тело, в орудие жизнедеятельности, каковым первоначально служит ему его собственное тело”. Увидеть вещь как орган человека, как образ человеческого действия – в этом суть дизайнерского подхода к проектированию инструментальной функции.

2. Адаптивная функция. Инструментальная функция есть оборотная сторона адаптивной функции, и наоборот, ибо воздействуя на внешнюю природу и изменяя ее, человек в то же время изменяет собственную природу (нож, ложка, вилка). Адаптивная функция вещей состоит в том, что они поддерживают внешнюю среду в состоянии, благоприятствующем протеканию процессов жизнедеятельности. Одежда, жилище – все это предметный адаптивный мир, создающий нормальные условия для жизнедеятельности. Комфортная среда, т.е. приспособленная, “пригнанная” к человеку, перестает замечаться и переживаться как нечто внешнее, поскольку человеку не приходится постоянно преодолевать дистанцию между собой и миром. Мы ощущаем температуру воздуха только тогда, когда она сильно отличается от оптимальной; неудобное кресло само “напоминает” нам о себе; вещь, не нашедшая места в интерьере, раздражает нас своим постоянным присутствием.

Задача проектирования адаптивной функции шире, чем только соблюдение эргономических требований, так как эргономика не занимается культурными формами среды.

Коль скоро дизайн разрабатывает не собственно вещи (предметы), а системы свойств и отношений, то объектом классификации должны быть не сами бытовые приборы и машины, а системы их характеристик, и поэтому система дизайнерской классификации имеет трехмерное построение в координатах “производство – потребление – культура” (рис. 2).

Рис. 2. Дизайнерская классификация бытовых машин и приборов

Мера культуры выражается тремя типами: новая, обыденная, уходящая. Новая, прогрессивная культура отражает уровень развития технических объектов, предназначенных для нетрадиционных сфер и видов деятельности и поэтому обладающих новыми принципами устройства, функциями, структурой. К ним относятся как потребительские товары с новой комбинацией уже известных принципов и существующих функций (компакт-кассеты, поезд-монорельс и др.), так и преимущественно новые: сотовый телефон, цифровая видеокамера, СВЧ-печь. Сейчас в нашу жизнь активно входит понятие smart house – “умный дом”. В качестве предметов для его оснащения на рынке появляются управляемые по телефону кофеварки, стиральные машины, подключенные к сети Интернет и получающие оттуда программы для работы с новыми моющими средствами, и т.п. Появился Интернет-холодильник. Одно из последних предложений дизайнеров – робот-пылесос Trilobite компании Electrolux. Он самостоятельно убирает квартиру, ориентируясь в пространстве при помощи ультразвука. Ожидается выпуск ТВ с трехмерной системой изображения, но без использования специальных очков, и т.д.

Обыденная культура – уровень развития технических предметов, построенных по известным принципам; они выполняют традиционные функции и применяются повсеместно (холодильник, пылесос, стиральная машина).

Старую, уходящую культуру характеризуют изделия, построенные на известных или устаревших принципах, выполняющие традиционные или отмирающие функции (ручная швейная машина, полотер, электроплитка).