Смешанные формы

Смешанные формы весьма удобны для музыки со словом: поскольку сюжетность словесного источника намечает индивидуальную логику му­зыкальной композиции, смешение двух или нескольких форм предо­ставляет для этого большие возможности. Но сами типы смешанных форм в вокальной музыке — иные по составу, чем в инструментальных жанрах. Характерно смешение при этом форм вокальной и инструмен­тальной природы. Например, в хоре Римского-Корсакова «Татарский полон» — смешанная вариационно-сонатная форма: вариационность продиктована обращением к подлинной русской народной песне, сонат­ность имеет инструментальное происхождение. Хор Танеева «Развалину

29

башни» (Полонский) имеет смешанную форму, синтезирующую слож­ную двойную трехчастную и сонатную. Двойная трехчастная отвечает логике вокальной куплетности, сонатная представительствует от инстру­ментальной традиции. В сочетании этих форм сначала больше действует сложная трехчастная, а затем — сонатная, с зеркальной репризой. Тем самым данная смешанная форма становится модулирующей из трехчаст­ной в сонатную, к такой процесс характерен для вокального формооб­разования. Приводим схему хора «Развалину башни», с показом двух ря­дов музыкальной формы и структуры стихотворения из трех строф, как она использована в музыкальном произведении:

Слож. да. 3-х ч, ф.	А	В	А1	В1	А2
Сонатная ф.	ГП	ПП	разр.	ПП	ГП
Строфы и рифмы стиха	I а а b b II a a b	II b	III а а (b)	III b b	I а а
Тональности	c-moll	F-dur	f-c	C-dur	c-moll

Основывая музыку хора на контрасте, идущем от содержания сти­хотворения, — образов статики («Развалину башни») и живого движения («Веселое ржанье», «шумят и мелькают»), делая расчленение по смыслу слова, Танеев ради этого жертвует ритмическим строем строфы, реши­тельно отщепляя отдельные строки, перенося их в соседние разделы му­зыкальной формы, — см, расщепления строф Н и III. Кроме того, для репризного замыкания на теме ГП (А²) он добавляет возвращение двух строк из 1-й строфы (со слов «Развалину башни» — I а а).

Контрастно-составная форма

Контрастно-составная форма (см. Гл.Х.3) отвечает природе вокаль­ных форм, благодаря контрасту использованных там текстов, их смыс­ловому и ритмическому несходству при непрерывности последования. По мнению открывателя этой формы Вл. Протопопова, зарождение ее относится ко времени возникновения оперы, и типичнейший образец в этом жанре — сочетание «речитатив — ария». Среди других типичных областей применения — светские и духовные оратории, жанры с кано­ническими текстами (месса, реквием), с незыблемыми контрастами об­разов смерти и воскресения, гнева и вечного света. Один из примеров — №7 «Libéra me» («Избави меня»), крупный заключительный номер из Реквиема Верди. Это — развернутая 4-частная контрастно-составная форма (ABCD) с кратким рефреном-псалмодией сопрано соло (r — в на­чале, конце и между С и D), с самостоятельными темпами, темами, тональностями:

r	А	В	С	г	D	r
Т.1	т.20	т.45	т.132	т.171	т.179	T.416
Речит.	Moderato	Allegro agitato	Andante	Речит.	Allegro risoluto	Речит.
c-moll	c-moll	g-moll	b-moll	~	c-moll	C-dur
	Период	Сквоз. форма	Период с доп. Реприза №1		Фуга

Разделы формы идут на следующие тексты: r — «Избави меня, Гос­поди, от смерти вечной», А — «Трепещущий, готовлюсь я и убоюсь бла­гоговейно», В — «Тот день, день гнева», С — «Вечный покой» (реприза текста и музыки из №1 Реквиема), D — «Избави меня, Господи, от смер­ти вечной».

30