Концентрическая форма

Концентрическая форма принадлежит к числу распространенных в во­кальной области. Ее высоко упорядоченная зеркальная симметрия ус­пешно противостоит непрерывному смысловому движению словесного текста: хор «Соловушко» Чайковского, на сл. композитора, «Офферторий» из «Реквиема» Верди, ария Лебеди из «Сказки о царе Салтане» Римского-Корсакова. 5-частную концентрическую форму имеет хор Танеева «Вечер» (см. текст стихотворения Полонского на нашей с.21 — «Зари догорающей пламя»):

Муз. форма	А	В	С	В	А
Строки стиха	1-2,	3-5,	6-15,	16, 15, 16	15-16
Тональности	В	В с отел.		В с откл.	В

Рондо, распространеннейшая музыкальная форма вообще, органична для музыки со словом — и благодаря своей универсальности, и из-за пря­мой связи с собственно-вокальной запевно-припевной формой, посколь­ку «рефрен» (главная тема рондо) означает «припев». В форме простого, несонатного рондо написано множество романсов и песен («Спящая княжна», «Свадьба» Бородина, «Болтунья» Прокофьева), известных арий (Керубино, Фарлафа). Из хоров укажем «Рондо» из Трех песен для хора a cappella Равеля, воспроизводящее стилистику французского класси­цизма, заключительный хор «За отечество» из «Войны и мира» Про­кофьева на тему арии Кутузова. Рондо-соната не характерна для романсов и хоров, а встречается главным образом в оперных номерах, где хресто­матийными примерами являются ария Осмина D-dur из последнего действия «Похищения из сераля» Моцарта, сцена торга из 4 к. «Садко» (до появления Садко) Римского-Корсакова.

Среди вариационных форм имеются разновидности, не вокальные по природе (орнаментальные, характерные), и наоборот, типично пев­ческие по происхождению, — на выдержанную мелодию, вариантная форма. Последние связаны с куплетностью и могут называться в соот­ветствующих случаях куплетно-вариационными и куплетно-вариантны­ми (см. Собственно вокальные формы).

Сонатная форма,

Сонатная форма, несмотря на максимальную сложность внутренней организации, не избегается в вокально-хоровой сфере, а в операх Мо­царта составляет одну из ведущих структур. Замечательные, но редкие образцы сонатности со словом созданы в романсах («Лорелея» Листа), хорах (Танеев). В операх Моцарта эволюция шла от применения полных сонатных форм в сравнительно раннем «Идоменее» к сонатным формам с ненормативными сокращениями в поздней «Волшебной флейте». Примеры полной сонатной формы: «Идоменей» — №10, 12, 19, 22, 31 (в №2 — от разработки оставлен только предыкт к репризе, в №4 про­пущена ГП в репризе); «Похищение из сераля» — №11, с двойной экс­позицией. Сонатная форма без разработки: «Идоменей» — №1, 7, 11, 13, «Похищение» — №6, 10, 12, 13, «Дон Жуан» — №3, 17. Ненормативные сокращения в сонатной форме образуются в случаях пропусков каких-либо существенных разделов этой формы (см. Гл. IX. 4.3). Пропуск ПП в репризе — в № 11, арии Керубино «Сердце волнует» B-dur из «Свадьбы Фигаро»:

28

Вст.	Экспозиция		Разработка	Реприза
	ГП	ПП	тема ГП, ПП, нов. тема	ГП
8т.	12т.	16т.	8 + 8 + 9	16т.
B-dur	B-dur	F-dur	As-dur	B-dur

В №3, каватине Фигаро «Если захочет барин попрыгать» F-dur есть и ненормативное сокращение ПП в репризе, и «вставка» центрального эпизода (ЭП) в другом темпе и метре, по принципу контрастно-составной формы: сонатная экспозиция, небольшая разработка, центральный ЭП, реприза только ГП. В арии Царицы Ночи из «Волшебной флейты» (№14) после экспозиции и разработки идет краткое завершение, а реприза со­натной формы опускается. Примеры сонатной формы из русских опер: ария Руслана «Дай, Перун», каватина Владимира Игоревича «Ах! Где ты, где?» Бородина, песня Деда Мороза «По богатым, по посадским домам» из «Снегурочки» Римского-Корсакова. В Концерте для колоратурного сопрано с оркестром Глиэра I ч. написана по традиции в сонатной фор­ме, при этом с проведением разработки в оркестре.

Лист в «Лорелее» на сл. Гейне превратил песню в романтическую вокальную балладу, поэму, придав ей ту же форму, что и своим симфо­ническим поэмам, — сонатную форму с ярко контрастным эпизодом в разработке (на сл.: «Я знаю: как только стемнеет, погибнет лодка с плов­цом», с изображением бури в музыке). (Анализ формы «Лорелеи» вместе с содержанием стихов см. в кн.: Анализ вокальных произведений. Л. 1988. С.212-214). Приводим схему с указанием использования в музыке 6 поэтических строф; следует обратить внимание на новаторскую бито­нальную организацию формы — e-moll — G-dur:

Музыка	эксп.				разр.		репр.
	ГП	СП	ПП			ЭП	ГП	ПП
Строфы, строки	I1-2	I3-4	II1-4	III-IV	V	V1-2	VI3-4	VI3-4
Тональн.	e-G		Е-В,	...	fis...	(g) D↑	e	G

Танеев в хоре «Посмотри, какая мгла» на сл. Полонского придал сонатной форме концентрическую планировку, введя репризу зеркаль­ного типа. Приводим схему с указанием рифм строк стихотворной стро­фы (см. поэтический текст на с.20):

Музыка	ГП	ПП	разр.	ПП	ГП
Рифмы строк	a a b	с с	a b d e e d	а а	а а
Тональн.	b-moll	fis-moll	со	h-moll	h-moll