84 А) й. Гайдн. 23 (48) соната для ф.-п., фи

В финале 99 симфонии Es-dur, благодаря однотемности ГП и ПП, в репризе сливаются в один раздел ГП-ПП-ГП (условно — ПП¹), соз­давая редуцированную рондо-сонату: П-ПП-ГП-Разр.-ПП¹-Кода.

Рондо-соната с 2-3 центральными эпизодами отвечает мелодической наполненности стиля Моцарта. Эпизоды или следуют подряд, или раз­деляются рефреном. В финале Сонаты для ф.-п. B-dur К. 533/494 цент­ральные эпизоды g-moll и Es-dur идут подряд, в финале Сонаты B-dur К. 281 между ними располагается рефрен, а в финале Сонаты F-dur К.533 центр формы составляют ЭП d-moll (а), ЭП B-dur (б), P. F-dur (в) и ЭП As-dur (г):

118

85 А) в. А. Моцарт. Соната для ф.-п. F-dur (к.533/494), финал

В рондо-сонате с центральным эпизодом и разработкой эти разделы могут располагаться в различном порядке — ЭП-Разр., Разр.-ЭП, ЭП-Разр.-ЭП, Разр.-ЭП-Разр. Наряду с разработкой «текучими» яв­ляются также связки, подводящие к центру формы, а потом от него — к репризе. Пример последования ЭП-Разр. — в финале 102 симфонии Гайдна B-dur (ЭП — tutti b-moll в ц.6), последования Разр.-ЭП — в фи­нале 6 сонаты Прокофьева a-moll (ЭП — Andante на темах I ч.), пример трехчастности ЭП—Разр.— ЭП — в Рондо 11 сонаты для ф.-п. B-dur Бет­ховена, где между двумя проведениями мрачного эпизода в f-moll (а) и b-moll помещается серьезная полифоническая разработка (б):

86 А) л. Бетховен. 11 соната для ф.-п., фина

Последование: разработочная связка — ЭП — разработочная связка (та же) — в Рондо Сонаты для ф.-п. D-dur Моцарта К.311.

119

Рондо-соната с 2-3 побочными партиями и их зеркальной репризой

просматривается от венских классиков до XX в. Приближение к этой форме было показано в финале 4 сонаты для скрипки a-moll Бетховена. В XX в. яркие образцы этой развитой и совершенной структуры содер­жатся в финалах 6 сонаты Прокофьева (три ПП) и 6 квартета Шостако­вича (две ПП). Схема финала 6 сонаты Прокофьева такова:

ГП	ПП1	ГП	ПП2	ГП	ПП3	ГП	ЭП Разр.	ПП3	ПП2	ПП1	Кода
							из I ч.				ГП Разр.,тема из Iч.
а	С	b	«e»	а	gis	а	a fis...	а	«о	А	а               А хр.

Зеркальная реприза придает форме очертания концентричности, столь характерной для Прокофьева. Ц.ЭП и Разр. координируют с раз­работочной кодой, от конца которой перебрасывается огромная арка — через всю Сонату к началу I ч. В экспозиции финала яркие про­кофьевские темы расположены в классическом порядке: все побочные — в сфере D. Основные темы таковы:

87 А) с. Прокофьев. 6 соната, финал

Оригинальный случай рондо-сонаты с двукратной экспозицией пред­ставляет собой композиция финала 2 скрипичной сонаты D-dur Про­кофьева, где после ГП СП ПП ГП снова идет ГП СП и ПП, внезапно сменяющаяся эпизодом F-dur.

Рондо-сонату с тематическим обрамлением находим в финалах S сим­фонии Чайковского и S симфонии Глазунова. В S симфонии Чайковс­кого торжественное мажорное вступление E-dur, с трансформацией «панихидной» вступительной темы I ч., величественно замыкает рондо-сонату e-moll, подменяя собой последнее проведение ее рефрена: кода обобщает финал напоминанием тем СП и ПП и обобщает цикл симфо­нии возвращением, помимо вступления, также и главной темы I ч.

Эпически мощный финал 5 симфонии B-dur Глазунова обрамляется начальной темой, которая не участвует в развитии рондо-сонаты и воз­вращается лишь в коде. Транспозиция в коде в главную тональность те­мы Ц.ЭП (es-moll) создает в этой рондо-сонате дополнительное сонат­ное соотношение.

Рондо-сонату с добавочным рефреном (вид полирефренного рондо) видим в финале (V ч.) 3 квартета F-dur Шостаковича. Этот многотем­ный финал содержит две ПП (d-moll и A-dur) с их зеркальной репризой (a-moll и f-moll), реминисценцию тем из IV ч. в разработке; два рефре­на — ГП и добавочный «припев», который связывает всю разветвленную форму, добавляется к каждой из тем финала, соответственно меняя то­нальность. Тема «припева» — консонантный скрипичный дуэт: