82. С. Прокофьев. Фея Зимы из 10 пьес из балета «Золушка»

Примеры макророндо Прокофьева — 5 фортепианный концерт ор.55 в 5 частях (части, I, III, V олицетворяют рефрен, части II, IV — эпизоды) и балет «Сказка про шута, семерых шутов перешутившего» из 13 частей со вступлением и кодой, где эпизодами являются б балет­ных картин, а проведениями рефрена — 5 оркестровых антрактов между ними, на самой яркой теме балета.

7.7. Рондо-соната

Рондо-соната — высшая форма классического рондо, основная фор­ма рондо у венских классиков, вошедшая в дальнейшую традицию, включая XX в. Определение: рондо с тремя эпизодами (иногда большим количеством), из которых крайние находятся в соотношении побочной пap-115

тии экспозиции н репризы сонатой формы, а вместо центрального эпизода может быть разработка.

То, что именно рондо-соната — основная форма у венских класси­ков, доказывает наиболее систематическое применение ими названия Rondo, Rondeau именно в этом случае — будь то отдельная пьеса или часть цикла — и использование символической фигуры «круг» (circulatio) прежде всего в этой форме. У Моцарта и Бетховена с «рондо» ассо­циировался еще и характер «grazioso»: Моцарт, Финал сонаты К. 309 — Rondeau, Allegretto grazioso, Бетховен, Рондо ор.51 №2 Andante cantabile e grazioso и мн. др. Безусловно, намеренно фигуры круга применяет Бет­ховен, например, в финалах Сонаты для ф.п. №16 G-dur и «Весенней» для скрипки №5 F-dur; они составляют главные мотивы рефренов (При­меры а, в), в дальнейшем вычленяются и накапливаются, в коде сонаты G-dur с эффектом — «совсем закружился» (б), в предыкте сонаты F-dur — «неуклонный поиск потерянного рефрена» (г):

83 А) л. Бетховен. 16 соната для ф.-п., финал

83 В) л. Бетховен. «Весенняя» соната № 5 для скрипки, финал

Различные варианты рондовых «вращений» представлены в фигура­циях бетховенских финалов — 8 сонаты для скрипки G-dur (словно вра­щение мельничного колеса), 12 сонаты для ф.-п. As-dur (легкое кружение в воздухе). О символике «кругов» в Рондо Моцарта a-moll говорилось выше.

Область применения рондо-сонаты — многочисленные финалы цик­лов, от Гайдна до Шостаковича, но кроме того — и другие части: I ч. — в фантазии C-dur Шумана, средние части — II ч. Rondeau en Polonaise, 116

Andante из Сонаты Моцарта для ф.-п. D-dur, К. 284, III ч. Quasi presto из 14 симфонии Мясковского, также и отдельные произведения — наз­ванное Рондо Бетховена G-dur ор.51, «Интродукция и рондо-каприч­чиозо» для скрипки с оркестром Сен-Санса, «Менуэт» из «Бергамасской сюиты» Дебюсси.

В отношении формы классическими видами рондо-сонаты яв­ляются структуры и с эпизодом, и с разработкой; весьма устойчив также пропуск рефрена в начале репризы. Общая схема такова:

A B A	С	[А] В1 А
	эп.
	разр.

Доля сонатности в этом высшем рондо может быть весьма значи­тельна: наличие не только ПП экспозиции и репризы, но и СП, ЗП, раз­работки, коды разработочного типа. Поэтому целесообразна и сле­дующая принципиальная схема рондо-сонаты:

ГП	СП	ПП	ЗП=СВ	ГП	ЭП (разр)	ГП	СП	ПП	ЗП=СВ	ГП	Кода
Т		D	D	Т		Т		Т	Т	Т	Т

Примеры основных видов данной формы: рондо-соната с эпизодом — финалы 2, 9, 12 сонат для ф.-п. Бетховена; рондо-соната с разработкой — финалы его 13, 16, 27 сонат для ф.-п.: рондо-соната с пропуском (эл­липсисом) ГП в начале репризы — Моцарт, финал 7 сонаты для ф.-п. К. 309, II ч. 6 сонаты К .284, Скрябин, финал 3 сонаты fis-moll, Шоста­кович, финал 6 квартета.

Вступление иногда встречается в рондо-сонате: финал 1 виолончель­ного концерта Es-dur Шостаковича; вступление перед Рондо каприч­чиозо a-mou Сен-Санса выделено в самостоятельную Интродукцию An­dante malincolico, образующую вместе с «Рондо» контрастно-составную форму. Рефрен (ГП), обладая песенно-танцевальной закругленностью, пишется в форме периода, простой 2-частной, простой 3-частной фор­ме. Иногда теме придается структура «пары периодичностей» народного звучания: Бетховен, финал 18 сонаты для ф.-п., Чайковский, финал 5 сим­фонии. Иногда — рондообразный характер: Бетховен, финал Скрипичного концерта D-dur, рефрен в двойной трехчастной форме 8-2-8-2-16 т. Для развития рондо-сонаты после рефрена типично ее движение по плану сонатной экспозиции — СП, ПП, ЗП с тональным планом T-D, но ЗП переходит в связку с возвращением к главной тональности. Композиторы XX в. избирали также и тональности хрома­тического родства: G-fis (Шостакович, 6 квартет), a-gis (Прокофьев, 6 соната). Для центрального эпизода венские классики стремились найти освежающие тональные краски, в частности, контрастный лад: h-moll в Сонате D-dur К. 311 Моцарта, g-moll в Скрипичном концерте D-dur Бетховена, es-moll в финале 5 симфонии Глазунова B-dur. Центральный эпизод иногда вносит контраст циклического типа: в Рондо G-dur Бетховена ор.51 №2 он выделен сменой ключевых знаков, темпа, метра — Allegretto E-dur 6/8. В финале 5 скрипичного концерта Моцарта цент­ральный эпизод a-moll 2/4 имеет еще и весьма обширную форму — двойную сложную двухчастную (ABA¹ В¹).

117

Разработка, вместо центрального эпизода, имеет обычные свойства разработочного построения. Репризный отдел рондо-сонаты отвечает со­натному принципу благодаря транспозиции ПП в главную тональность. Но на пути к репризе композиторов порой привлекает игровой эффект ложной репризы: в финале «Весенней» сонаты для скрипки F-dur Бетхо­вена ложная реприза начинается в D-dur, в финале 8 сонаты для скрип­ки G-dur — это H-dur. Для рондо-сонаты характерно, начиная с Гайдна, завершение кодой, с кодовым рефреном, — такой утвердительный раз­дел особенно необходим финальной части цикла. Иногда, по принципу «перемены в последний раз», в коде возникает новая тема: в коде фина­ла «Весенней» сонаты ее песенно-хоровое звучание напоминает о тради­ции немецкого Quodlibet (смесь песен).

Рондо-соната имеет несколько структурных разновидностей.

Однотемная рондо-соната свойственна стилю Гайдна. Блестящий при­мер подобного «многообразия в единстве» — Н ч. Рондо Сонаты для ф.-п. №23(48), где на основе ГП развивается СП, строится ПП (путем транс­позиции), ЗП и Ц.ЭП в одноименном миноре (производный контраст):