75. Л. Бетховен. 21 соната для ф.-п., финал

После начального рефрена «клокотание» занимало 8 т., после 3-го, последнего оно возросло необычайно — до 33 т. Вся форма монумен­тального «простого рондо» лапидарно прорисована жанрово-тематическими и ладотональными контрастами: песенный рефрен C-dur и «движенческие» эпизоды в a-moll и c-moll со структурой «пары пе­риодичностей», типичной для народных песен и танцев.

Среди финальных рондо Бетховена встречаются композиции с такого рода комплексной репризностью эпизодов, которая делает форму про-106

межуточной фазой на пути к рондо-сонате. Яркий пример — в финале 4 сонаты для скрипки a-moll. Это многочастное рондо, с 4 эпизодами (включая кодовый) и отражением в коде подряд всех основных эпизо­дов — 1-го, 2-го, 3-го, с квартовой транспозицией — 1-го и 3-го, внося­щей элементы сонатности; схема такова:

P	ЭП1	P	ЭП2	P	ЭП3	Св.	P	Кода
								ЭП4 ЭП1 ЭП2  ЭП3 Св.Р. дп.
период	серед.	период	неэксп. период	период	пр.2ч,ф.		период
a-moll	C-h-a	a-moll	A-dur...	a-moll	F-dur		a-moll	a, [e, a, d, a,] A, B a-moll

В рефрене и мелодия, и контрапункт, и внутри себя, и зеркально по отношению друг к другу очерчивают крутообразные движения (circu­latio); в последнем, кодовом рефрене вертикальная перестановка усили­вает этот эффект:

76 A) л. Бетховен, 4 соната для скрипки, финал

Темы 4-х эпизодов таковы:

77 А) л. Бетховен, 4 соната для скрипки, финал

Наконец, у Бетховена встречается рондо типа «сюиты с рефреном», или рондо-сюита. Образец — его Экоссезы Es-dur для ф.п., слитная сюита из 6 танцев, каждый из которых имеет замкнутую простую двух­частную форму, а каждая вторая часть представляет собой один и тот же танцевальный рефрен: Эк.1 — P, Эк.2 — Р., Эк.3 — P. и т.д. Связки и кода отсутствуют. Помещение рефрена не на первом, а на втором месте соответствует структуре «четного рондо» (см. далее).

Эволюция формы рондо от барокко к классике отразилась в русской музыке последних десятилетий XVIII в. На примере творчества Бортнянского видно, что здесь преломляется и простейший тип рондо фран­цузских клавесинистов (пример — в оперной музыке: «Колыбельная» B-dur из «Сына-соперника», со структурой А В А С А, без связок и ко­ды, с началами эпизодов в главной тональности), и связанный с масш­табной барочной концертной формой тип рондовой композиции, с многосекционным рефреном (финал Симфонии Бортнянского B-dur с 3 эпизодами), и архитектонически и гармонически четко организован­ное рондо типа финалов Гайдна и Бетховена, — 5-частное, с рефреном в простой форме, с весьма развитыми связками (финал Рондо из Сона­ты Бортнянского C-dur для клавесина).