68 А) в.А. Моцарт. 24 концерт для ф.-п., II ч.

ЭП¹ возвращает к драматическому c-moll всего концерта, он замкнут структурно и тонально:

103

69. B.A. Моцарт. 24 концерт для ф.-п., II ч.

Среднее проведение P. сокращено до периода. ЭП² фактурно перек­ликается с ЭП¹, он также кристалличен. Структурная устойчивость всех основных 5 частей оттеняется небольшими связками к рефрену и осо­бенно — развитой кодой (12 тт.). Кода синтезирует мотивы ЭП² и син­копированный мотив из Р., причем, с транспозицией из D в Т (микро­элемент сонатности):

70 А) в.А. Моцарт. 24 концерт для ф.-п., II ч.

В Рондо a-moll Моцарт сделал синтез этого жанра с фантазией, в чем продолжил традицию Ф.Э. Баха, но в нормах классически стройной ар­хитектоники. Основные 5 разделов выдержаны в строгих, замкнутых трехчастных формах (средний P. — период), а фантазиям отведены не­обычайно развитые связки и кода: Св. после ЭП¹ — 16 тт., после ЭП² — 13 тт., Кода — 20 тт. Жанр сицилианы, на который опирается главная тема, драматизирован развитием хроматической сферы, всегда столь яр­кой у Моцарта в минорной музыке. Трагизм моцартовских хроматизмов здесь символизирован барочной риторической фигурой passus-duriusculus (во 2-3 т. рефрена), на которую в этом рондо даются все обостряю­щиеся вариации (в среднем P. — с добавлением фигуры suspiratio):

71. В.А. Моцарт. Рондо a-moll

104

Но особенно в музыкальном языке этого рондо обращает на себя внимание работа Моцарта с основной фигурой рондо — circulatio (круг): на протяжении пьесы она трансформируется из грациозного группето сициалианы в фатально замкнутое кольцо фантазии. Фигурой circulatio как изящным мелизмом начинаются все темы, а также все их составные разделы — экспозиции, середины и репризы P, ЭП¹ и ЭП².

72. В.А. Моцарт. Рондо a-moll

В фантазийных связках круг-группето предстает как круг-кольцо (в ритмическом увеличении):

73 а) В.A. Моцарт. Рондо а-moll

В переосмыслении через данную трагическую фигуру и форма, и об­разная идея моцартовского рондо предстают как неразрешимо замкну­тое кольцо, что выразительно представляет кода, наглядно показываю­щая поглощение рефрена-сицилианы бушующими драматическими вол­нами фантазии и утверждение фатальности «кольца» на фоне галантного «завитка» группето:

74. В.А. Моцарт. Рондо a-moll

105

У Бетховена простые рондо, гораздо более редкие, чем рондо-сона­ты, при этом разнообразны по своим видам. Тип жизнерадостно-скерцозных гайдновских финальных рондо продолжен в таких финалах, как 10 и 25 сонаты для ф.-п., обе G-dur, но с усилением разработочных эле­ментов, особенно в кодах, и с иным выстраиванием тональных планов и пропорций (см. общие принципы рондо). Тип фантазийно-разработоч­ного, многочастного рондо Ф.Э. Баха сказался в Рондо «Ярость по поводу потерянного гроша» G-dur [это название записано в оригинале не рукой Бетховена], любимом концертном произведении Бетховена-пианиста, с включением большого, как бы импровизационно-разработочного раз­дела. Лирическое рондо моцартовской традиции нашло продолжение в медленных частях «Патетической» сонаты для ф.-п., «Весенней» сона­ты для скрипки, 10 квартета, 1 фортепианного трио. В «Весенней» со­нате для скрипки довольно сжатое Adagio molto espressivo B-dur, распо­ложенное между развернутыми крайними частями, имеет следующее строение:

А	В	А	С	А-кода
период	середина-связка	варьиров. период	«фантазия»	кодовый рефрен
B-dur		B-dur	b-moll	B-dur

Исключительным по масштабности и симфонической мощи яви­лось Рондо в финале «Вальдштейнсонаты» для ф.-п. — «Авроры». При обшей 5-частной композиции, со связками и кодой, каждый раздел стал расширен по времени, многотактен, начиная от рефрена — в 62 т., до­пускающего истолкование в качестве периода с чертами рондо. В этом финале помимо основных частей, связок и коды композитор дал место особого рода дополнениям, наполненным активной ритмофактурой на тоническом басу — как бы клокотанием чистой энергии без какого-либо ее устремления.