61 А) ф.Э. Бах. Рондо b-dur

97

ЭП¹ вносит свои контрасты, внешние и внутренние, после чего P, транспонированный в тональность доминанты (F-dur), приносит парал­лель с логикой барочного концерта и однотемной сонаты (ПП на теме ГП). ЭП³ выделяется звучанием развернутой лирической темы, вырас­тающей из «вздохов» середины P (а), по характеру напоминающей ти­пичную ПП, за которой по контрасту следует фантазийный фигура­ционный раздел (б):

62 А) ф.Э. Бах. Рондо b-dur

Примечательно появление рефрена после ЭП³: в нем пропущен 1-й период (композиционный эллипсис), середине придана функция пере­хода к репризе рефрена в c-moll

63. Ф.Э. Бах. Рондо b-dur

Далее следует одна из самых вольных гармонических фантазий Ф.Э. Баха: после закрепления c-moll он пишет связку, подводящую к реф­рену в E-dur, — на тритон от главной тональности:

98

64. Ф.Э. Бах. Рондо b-dur

Рефрен после ЭП⁵ при помощи эллипсиса сокращается еще больше: 4 т. — середина-связка и 4 т. — реприза как одно предложение (d-moll). ЭП⁶ содержит внутри себя еще более обширный фантазийный раздел (25 т.), развивающий материал ЭП³. Основательный предыкт в конце его готовит (словно сонатную репризу) вступление рефрена в главной то­нальности B-dur. И здесь, после достижения «твердого берега» формы, композитор делает «лирическое отступление» по всем правилам ритори­ки: пускается в пространное темпово свободное речитативное «рассуж­дение», не имеющее прямого отношения к достигнутому моменту фор­мы; одновременно дается и вариация начального периода:

65. Ф.Э. Бах. Рондо b-dur

Сонатный принцип поддерживает ЭП⁷, в котором происходит транс­позиция певучей ПП² в тональность, одноименную к главной, — b-moll.

Заключительное проведение рефрена сопровождается особенно зна­чительным ораторским «рассуждением», образующим как бы сольную виртуозную каденцию (без тактовой черты) в этой клавирной пьесе:

66. Ф.Э. Бах. Рондо b-dur

Музыкальная речь Ф.Э. Баха буквально усеяна риторическими фи­гурами. Одни незаметно сливаются с закономерными мелодико-гармо­ническими оборотами, другие демонстративно нарушают течение музы­кальной мысли. Примерами последних являются окончания некоторых произведений на неустойчивой гармонии, без конца (абрупция). Случай экстравагантной апокопы (пропуск окончания мелодии при сохранении баса) — в заключительном кадансе Рондо E-dur (1781):

67. Ф.Э. Бах. Рондо e-dur (1781)

Укажем некоторые фигуры в уже приведенных нотных примерах из Рондо B-dur.

Прежде всего, в рефрене присутствует эмблема рондо — фигура круга (circulatio) — Пример 61а, оборот babcb в кадансе 1-го предложения, т.4. Она выразительно обыгрывается в «лирическом отступлении» — см, Пример 65. Кроме того, скачок на сексту в главном мотиве — это воск­лицание (экскламация), а соотношение первого мотива с его движением вверх (т.1) со вторым мотивом, направленным вниз (т. 2) — фигура антитетон. Контрастная середина рефрена (Пример 61б), полная неус­тойчивости благодаря цепи гармонических задержаний, — момент «сом­нения» (дубитация), подчеркнутый устойчивостью окружающих разде­лов. В развернутую лирическую тему c-moll (ПП²) включаются фигуры синкоп с задержаниями (Пример 62а). В фантазийных эпизодах есть участки скопления диссонансов (парресия, Пример 62б, т.3). Ярко вы­раженное «сомнение» (дубитация), сопровождаемое синкопированными задержаниями (экстенсия), представляет собой упомянутая выше связка с далекой модуляцией из c-moll в E-dur (Пример 64). Наиболее острые фигуры Ф.Э. Бах любит концентрировать в конце. В «сольной каден­ции» перед заключительным кадансом (Пример 66), среди пышного ко­лорирования, где еще раз напоминается «круг» на фоне общего контраста анабасис-катабасис, проходят аффективные восклицания (экскламация —

100

скачки вверх, с «ломбардским ритмом»), хроматические скачки на умень­шенные и увеличенные интервалы (saltus-duriusculus), поступенные хро­матизмы (passus-duriusculus), бурная, двухоктавная тирата, и, наконец, заключительные компактные аккорды, подобные которым Й. Рипель сравнивал с криками «Виват! Браво!»