7. 2. Рондо («Простое рондо»)

Определение формы рондо: форма, основанная на чередовании неод­нократно возвращающейся главной темы (рефрена) с различными эпизода­ми. Основная схема рондо — А В А С... А. Минимальное число частей — 5, известное максимальное — 17. Рефрен проводится в главной тональ­ности, эпизоды — в подчиненных, имеют серединную функцию.

Рондо насчитывает несколько исторических этапов: рондо фран­цузских клавесинистов конца XVI — перв. пол. XVIII вв., К.Ф.Э. Баха, венских классиков, романтиков XIX в., композиторов XX в.

7.3. Рондо французских клавесинистов

Этот тип охватывает рондо в первую очередь французских авторов XVII-XVIII вв. — Дакена, Куперена, Рамо, но также И.С. Баха в Гер­мании, Бортнянского в России (оперы конца XVIII в.). Имеет также название «куплетное рондо», из-за обозначений эпизодов как «куплет 1-й», «куплет 2-й» и т.д. Огромное число пьес написано французскими композиторами для клавесина с названиями программными и жанровы­ми (менуэт, гавот, бурре). В особенностях рондо данного типа сказались характерные черты эстетики «просвещенного вкуса» эпохи французс­кого классицизма: идея Руссо о «подражании природе» — в программ­ной изобразительности пьес, культ рациональной упорядоченности, символом которой стал Версальский сад, с деревьями, подстриженными в виде конусов и шаров, установка на «единое», определяемое «первым событием» (Дидро), избегание резких контрастов, тем более конфлик­тов: «хотите лишить музыкальную пьесу выразительности и таланта? Введите туда контаст...» [Д. Дидро. Собрание сочинений в 10 тт. T.S. М., Л. 1936. С.387]. В рондо «Беседа муз» Рамо «разговор» идет на языке танцев, песен, но еще не речи, не речитатива. Благодаря яркой нагляд­ности образов ряд клавесинных рондо сохранил свою абсолютную попу­лярность в течение веков — «Кукушка» Дакена, «Тамбурин» Рамо.

Структурные особенности рондо французских клавесинистов тако­вы: рефрен (также «рондо») в форме периода, возвращающийся всякий раз «с невозмутимым лицом», без вариаций; эпизоды («куплеты») отте­няют его или новым его развитием, или новой темой, в тональностях 1-й степени родства, иногда в главной (хотя бы частично), иногда в одноимен­ной; нет вступления, связок и коды (как бы риторических пояснений музыкальной мысли), структура многочастна — 7, 9 частей, в «Пас­сакалии (Рондо)» Куперена — 17 частей, хотя не редкость ~ и 5 частей. 94

Пример программного классицистского рондо — «Вихри» Рамо D-dur. В намерении автора изобразить «вихри пыли, вздымаемые сильным вет­ром» просматривается руссоистская идея «подражания природе». Вместе с тем головной мотив рефрена наделен типичным для жанра рондо ри­сунком круга (фигура circulatio):

58. Ж.Ф. Рамо. Вихри

Общая структура «Вихрей» 5-частна:

А	В	А	С	A (d. с.)
4 + 8	4 + 4 +	9 4 + 8	4 + 12	4 + 8
период
D-dur	A-dur	D-dur	h-moll	D-dur

В 1-м предложении периода рефрена движение «вихрей» дается лишь в аккомпанементе, во 2-м же оно прорывается в верхний голос, приводя к расширению структуры: