6.2. Сложная трехчастная форма с повторением частей. Двойная сложная трехчастная форма

Сложная трехчастная форма, подобно простой, допускает повторение ее составных частей: А В А В А (ВА). Общее количество частей в таком случае достигает пяти (скерцо из 4 и 7 симфоний Бетховена) или семи (Глинка, Марш Черномора из «Руслана и Людмилы», благодаря долгому танцевальному шествию на сцене). Но эти повторы не видоизменяют типа формы — сложной трехчастной.

Двойная сложная трехчастная, со схемой АВА¹В¹А², как и любая дру­гая двойная форма, образуется благодаря существенным изменениям при повторениях частей: тональная транспозиция, фактурная трансфор­мация, структурная модификация. У композиторов, тяготеющих к ши­рокому мелодическому развертыванию материала, как Шуберт, Малер, такая форма становится поистине крупной, психологически насыщен­ной композицией. Примеры — II ч. из Симфонии C-dur Шуберта, III ч. из 6 симфонии Малера. 88

II ч. Andante con moto a-moll из Симфонии C-dur Шуберта насыще­на яркими темами и наделена сложными соотношениями между ними: в крупной части А, в простой двойной трехчастной форме, есть тема до­полнения к периоду, служащая основой для темы части В, а в конце части В вспыхивает еще одна лирическая тема. Благодаря транспозиции средней части из F-dur в A-dur возникает дополнительное сонатное соотношение (В и В¹):

А	В	А1	В1	А2 (реприза-кода)
дв. 3ч. ф.	период и Св.	дв. 3ч. с разр.	период и Св.	период с доп. и закл.
a-moll	F-dur	a-moll	A-dur	a-moll

III ч. Andante moderato Es-dur из 6 симфонии Малера — огромная лирическая медитация перед трагическим финалом. Общее строение композиции таково:

А	В	А1	Св.	В1	А2
т.1	ц.51	ц.55	ц.56	ц.57	2 т. до ц.60
Es-dur	e-moll	Es-dur	C-dur	A-dur	H-dur — Es-dur

Вся часть — длительный связный полимелодический поток произ­водных друг от друга микроэлементов. Раздел А имеет в свою очередь следующую схему строения простой трехчастной формы:

Период	Доп.1	Серед.	Репризный период	Доп.1	Доп.2
т.1	ц.46	ц.47	ц.48	ц.49	ц.50
Es-dur		g-moll	Es-dur

Тонкая связь мотивов периода, дополнений и середины такова:

54 а)  Г. Малер. 6 симфония, III ч.

Первая средняя часть В — эпизод e-moll — E-dur — подхватывает темы и мотивы местной середины А, с добавлением новых элементов — с широким мелодическим раскачиванием (e) и героическими фан­фарами (f):

55 а) Г. Малер. 6 симфония, III ч

Первая реприза сложной трехчастной формы сокращена до периода с Доп.¹, сменяется Св. к В¹ на мотивах b, d с добавлением нового эле­мента — g:

56 а) Г. Малер. 6 симфония, III ч.

Вторая реприза А² начинается в кульминационной зоне проведе­нием главной темы в побочной тональности — H-dur (Пример а), а в глав­ную тональность входит вместе с преобразованием светлого «раскачи­вающегося» мотива «e» (Пример б):

57 а) Г. Малер. 6 симфония, III ч

Кода начинается от Доп.¹ (ц.62), в котором теперь господствует мо­тив «e» с широкими качаниями мелодии. Тематический процесс всей III ч. отличается тесной связанностью элементов, не препятствующей свободе в их последовании.

9.3. Форма, промежуточная между простой и сложной трехчастной

Принцип контрастности, лежащий в основе сложной трехчастной формы, приводит и к таким структурам, когда первая часть имеет форму периода, а вторая — простую двух- или трехчастную. Примеры: Шуберт. Музыкальный момент f-moll ор.94 №3, со схемой ||: А :||: В:||:С:|| А, по­казывающей не только двухчастную форму в средней части (ВС), но и пов­торения каждой из этих частей; Мусоргский, «Балет невылупившихся птенцов» F-dur из «Картинок с выставки», с почти такой же схемой — ||: А :||: В :||: С :||: А :|| Кода, - но еще и с авторским обозначением разделов ВС как «Трио».