4.4. Простая трехчастная с чертами других форм

Простая трехчастная форма может обнаруживать черты вокальных форм — куплетной, вариационной, рондообразной. Черты куплетности появляются при построении середины как транспозиции или мелоди­ческого варианта начального периода (Вальс D-dur из «Вольного стрелка» Вебера). Индивидуальный случай — в пьесе Шумана «Вечером» из «Фан­тастических пьес», где почти все разделы двойной трехчастной формы начинаются одинаковым оборотом — ges-f-es, наподобие строф-купле­тов. Вариационностью пронизано развертывание формы Прелюдии D-dur ор. 23 №4 Рахманинова: 1-е предл. — тема, 2-е предл. — 1-я вариация, середина — 2-я, свободная вариация, реприза (одно предложение) — 3-я вариация. Рондообразными являются все трехчастные формы с повторе-

77

нием частей и особенно двойные, тройные, четверные трехчастные формы, так как начальная тема проводится не менее трех раз, чередуясь с иным материалом.

Зеркальная симметрия простой трехчастной формы дает импульс к привнесению в нее черт концентричности. Так, закругленной концент­ричностью Шуман наделяет пьесу «Fabel» из «Фантастических пьес», где тема периода складывается из двух ярко контрастных тем. Схема формы такова;

В XX в. концентрически выстроены некоторые средние части в цик­лах Веберна; пример — пьеса ор.6 №3 для оркестра, со структурой:

Несколько возможностей имеет простая трехчастная форма для вне­сения черт сонатности, признаком чего является транспозиция каких-либо тематических элементов из побочной тональности в главную. Один путь — транспозиция дополнения к периоду при его возвращении в реп­ризе: Моцарт. Менуэт из Сонаты для ф.-п. A-dur (K.331), 8 тт. дополне­ния в экспозиции в E-dur, в репризе — в A-dur. Другой путь — транс­позиция мотивов середины в главную тональность в коде: Веберн, Пьеса для квартета ор.5 №3, в середине тема — от звука d, в коде — от g. Еще один путь — транспозиция середины в условиях двойной трехчастной формы: Скрябин. Этюд cis-moll ор.2, 1-я середина, с выразительной лирической (производной) темой — на D es-moll, 2-я середина — на D cis-moll.

Классические простые формы, будучи только двух- и трехчастными, содержат в себе структурные принципы всех других классических форм.

5. Форма Adagio

Форма Adagio (Andante) — самостоятельный структурный тип, при­меняемый в музыке от Гайдна и Моцарта до Веберна и Прокофьева в мед­ленных частях концертов, симфоний, квартетов, сонат, также в отдель­ных медленных пьесах. Определение: форма Adagio — такая трехчастная репризная форма, в которой 1 ч. — период или простая форма, 2-я ч. — на новой теме, между частями — связующие разделы. (Форма Adagio — одна из разновидностей 2-й формы рондо в классификации пяти форм рондо А.Б. Маркса). Принципиальная схема формы такова:

А	Св.	В	Св.1	А	Кода
период (предложение), простая форма		период, неуст.серед., простая форма		период, простая форма

Тональный план нередко отвечает логике сонатной формы: А — глав­ная тональность, В — тональность D, Св. — модуляция из Т в D. Но мо-78

гут встречаться и несонатные соотношения, когда В имеет, например, то­нальность I н. или I в.

Классический пример — II ч. Andante fis-moll из 23 фортепианного концерта Моцарта (К.488); форма усложнена лишь введением оркестро­вого дополнения-ритурнеля после темы Аи в коде. Схема такова:

А	доп.-рит.	Св.	В	Св.	А	доп.-рит.	Кода
период			2-ч. ф.		период		доп., доп.-рит.
а а			a ab		а а
4 + 8,	8	14	4 + 4, 8	2	4 + 12,	8 + 8,	8, 7
fis	fis		А	A-fis	fis	fis	fis fis

Основные темы — тема А (Пример а), дополнение-ритурнель (Пример б), Св. (Пример в):