17. Й. Гайдн. Квартет ор.64 №5, Менуэт

Во всех приведенных случаях разного рода усложнения восьмитак­та ведут к образованию искусных видов неквадратности (количество

51

тактов — 10, 5, 7, 7, 10, 12, 10 + 16) на основе квадратности как нормы. (Анализ многочисленных примеров неквадратных периодов см.: Л.А. Ма­зель, В.А. Цуккерман. Анализ музыкальных произведений. М. 1967. С.566-619.)

3.2. Классификация видов периода

Классификация структурных видов периодов делается на основе нескольких критериев: 1) по количеству предложений или отсутствию деления на предложения — периоды из двух или трех предложений, простые или двойные (сложные) периоды, периоды единого строения (без деления на предложения); 2) по тематическому сходству или не­сходству начал предложений — периоды повторного и неповторного строения; 3) по метрическому признаку — квадратные и неквадратные (с расширением, сжатием); 4) по тонально-гармоническим признакам — однотональные или модулирующие, из тождественных предложений (с одинаковыми кадансами), завершенные неустойчивым кадансом (срав­нительно редко); 5) по степени тематической развитости — периоды элементарные и развитые; 6) по взаимодействию с другими формами — периоды с чертами простой двухчастной, простой трехчастной форм, рондо, вариаций, сонатной формы (сонатной экспозиции, сонатной формы без разработки).

Основным видом периода является период из двух предложений повторного строения, с полным совершенным заключительным кадан­сом, несущий экспозиционную функцию в произведении (см. Приме­ры 14, 18, 19).

3.3. Тонально-гармоническое строение периода

Экспозиционная функция периода в музыкальной форме опреде­ляет его тонально-гармонические и тематические свойства. В экспози­ции развертывается и закрепляется главная тональность произведения, утверждается тоника. Тонально-гармоническая прочность экспозиции, позволяющая в репризе (и коде) вернуться к начальной тональности, служит фундаментом, на котором зиждется вся музыкальная форма произведения. В однотональном (немодулирующем) периоде главная то­нальность утверждается, при возможных внутритональных отклоне­ниях, установлением тоники на сильной доле 1-го такта (в типичных случаях) и закреплением ее в заключительном полном кадансе (наши Примеры 15, 16 в, e).

В модулирующем периоде, несмотря на заключительный каданс в под­чиненной, не главной тональности, тем не менее главная тональность господствует. Ведь экспозиционные периоды имеют определенную за­кономерность в направлении их модулирования: как правило, в тональ­ность группы D — III, V или VII ступеней. В силу гармонической логи­ки, D_III, d_v и d_vii, Даже представленные в виде модуляции в эти ступени, обнаруживают функциональное тяготение в первоначально утвержден­ную Т главной тональности, и модуляция в конце периода в доминан-52

товую сторону не смещает главную тональность с ее господствующих позиций в музыкальной форме. Пример — начальный период Скерцо из «Весенней» сонаты Бетховена для скрипки и фортепиано F-dur ор.24. Т C-dur в его кадансе (т.8) явно тяготеет в Т главной тональности F-dur (т.1). Для этого ощущения имеет значение также и количество звучащего времени: F-dur длится 5 тт., а C-dur — только 3 тт.: