3. Период

Определение: период — форма изложения законченной или относи­тельно законченной музыкальной темы, завершенная кадансом.

Термин «период» идет от древнегреческой метрики и означает бук­вально «круговой ход»; период (или «система») — более крупный струк­турный уровень после метрических понятий «стопа», «колон». Термин применяется в риторике, грамматике, поэзии. Стройная метроритмика элементарного музыкального периода из двух предложений тождест­венна структуре классического четверостишия с перекрестной рифмой:

Семантика музыкального периода имеет две стороны: понимание его как музыкальной мысли, законченной или относительно законченной (по немецкой традиции), и как формы, наделенной стройным равнове­сием предложений и всей метрической структуры (близко к француз­ской традиции).

Основное применение периода — часть более крупной формы. Ос­новная функция — экспозиционная, дополнительные функции — неэкс­позиционные: репризная, в редких случаях — вступительная, серединная, заключительная. Период выступает и как самостоятельная музыкальная форма, начиная с эпохи романтизма XIX в., где появилась «эстетика фрагмента», сказавшаяся также и в возникновении кратчайших стихот­ворений (например, у Тютчева). В музыке традицию периода в качестве формы отдельного сочинения заложил Шопен в цикле своих Прелюдий. Она была продолжена в цикле фортепианных Прелюдий ор.11 и др. ми­ниатюрах Скрябина, в цикле «Мимолетностей» для ф.-п. Прокофьева.

47

3.1. Метрический восьмитакт

Существует не только тематическое, но и метрическое понимание периода, благодаря чему в этой форме признается наряду с тематичес­кой и гармонической еще одна основа — метроритмическая. Немецкий теоретик XIX в. Г. Риман, понимавший период исключительно метри­чески и как возможный на любых участках формы, опубликовал анализ всех фортепианных сонат и сонатин Бетховена, разбитых на периоды от начала до конца.

«Метрический восьмитакт» представляет собой совершенную музы­кальную структуру, объединяющую силы строгого классического метра, тонально-функциональной гармонии и синтаксическую логику речи. Наряду со строгой метрической симметрией четырехтактов и двутактов в таком периоде действуют логически согласованные друг с другом мет­рические функции тактов. Эти функции обозначаются или знаками ве­сомости или знаками препинания словесного языка (над

их введением в музыку специально работали теоретики XVIII в.) — запятая, точка с запятой, двоеточие и точка:

Метрическая функция т.2, с запятой, — некаденционное завершение фразы, относительный неустой, т.4 с точкой с запятой — серединный каданс, относительный устой, т.6 с двоеточием — тяготение к заключи­тельному кадансу, максимальный неустой, т.8 с точкой — заключитель­ный каданс, полный устой.

Классический пример — главная тема финала (Менуэт) 20-й сонаты для ф.-п. Бетховена:

14. Л. Бетховен. 20 соната для ф.-п., II ч.

Заметим, что в приведенном метрическом восьмитакте из Бетховена все 4 метрические функции осуществляются на одной и той же гармо­нии — T5₃: знаменитые «функциональные тяготения» классической то­нальности — это прежде всего функциональные метрические тяготения, как результат психологического переживания организованных ритми­ческих процессов.

«Метрический восьмитакт» как система определенных метрических функций не всегда соответствует именно записанному восьмитакту, он может представать в иных масштабах — в виде 4-такта, 16-такта и др. величин, то есть 1 такт восьмитакта может быть записан как 1/2-такт, 2-такт, 3-такт, 4-такт. Пример метрического восьмитакта, уложенного в 4-тактовый период, с широким размером 12/8 — тема Ноктюрна Шо­пена Es-dur ор.9 №2: 48

Другие  примеры метрического восьмитакта в  иных масштабах записи:

1т. = 1/2 т.	—	Гендель. Сюита E-dur, Ария с вариациями, тт. 1—3;
1 т. = 2 тт.	—	Прокофьев. Соло Дуэньи из 2 картины «Обручения в монастыре»,   тт. 1 — 16;
1 т. = 3 тт.	—	Скрябин. Вальс As-dur ор. 38, тт. 1-24;
1 т. = 4 тт.	—	Чайковский. Вальс из «Спящей красавицы», тт. 1—33.

(Нотные примеры данных и других образцов метрического восьми­такта см.: Ю.Н. Холопов. Метрическая структура периода и песенных форм // Проблемы музыкального ритма. М. 1978, С. 124-125 и др.).

Функциональная строгость метрического восьмитакта и его естест­венная простота для восприятия побуждала композиторов к искусству нарушений этой природной нормы, показывавших мастерство и изобре­тательность авторов. Музыкальный эффект таких моментов бывает чаше всего остроумно-игровой (у Гайдна, Моцарта) или напевно-лирический (у Шопена, Чайковского, Прокофьева). Среди наиболее важных прие­мов усложнения восьмитакта — «генеральный затакт» (полный такт, имеющий смысл затакта, схематически обозначаемый цифрой 0), «вы­писанная фермата» (полный такт, имеющий смысл ферматы, обозна­чается, например, 8а), начальное и конечное сжатие структуры (обозна­чения — 1-2, 7-8), секвенции мотивов и повторы внутри периода (обозначения типа 5а, 6а), дополнения к заключительному и даже к се­рединному кадансам (7а, 8а; 4а, 4б). Примеры: а) Серенада Антонио из «Обручения в монастыре» Прокофьева, первое предложение периода, с «генеральным затактом» (0) и расширенным кадансом (4а); б) Ариозо Кумы «Глянуть с Нижнего» Чайковского, с «выписанной ферматой» (4а);

в)  Увертюра к «Свадьбе Фигаро» Моцарта, с начальным сжатием (1-2);

г)  Ария Кутузова, из «Войны и мира» Прокофьева, с заключительным сжатием, как бы певческой «недодержкой» звука (7-8); д) Гайдн. Ме­нуэт из Квартета G-dur ор.76 №1, с секвентным расширением (6а, 6б); e) Гайдн. Квартет Es-dur ор.71 №3, 1 ч., с комическими «избыточными» дополнениями к серединному и заключительному кадансам (4а, 4б, 8а, 8б)

«Метрический восьмитакт», особенно в репризных периодах, может быть значительно усложнен введением разработочных элементов, что ведет к полифункциональности метрических тактов и нарушению по­рядка их следования. Пример — реприза из Менуэта Квартета Гайдна «Жаворонок» D-dur ор.64 №5, с двукратным проведением периода, где в первом случае делаются внутренние имитационные вставки (5а, 6а), а во втором благодаря прерванному кадансу образуется полифункцио­нальный такт (4 = 6), за которым следует разработочная вставка с нару­шением номерного порядка тактов (7, 5, 6а, 6б, 6в) и ряд усложнений в заключительном кадансе (расширение и дополнение — 7а, 7б, 8а):