1) Прокидка утка через основу
В старинных шпалерах прокидка нити утка сквозь нити основы ведется в одном направлении. Здесь первая прокидка утка покрывает нечетные нити основы.
2) Прокидка утка "туда-обратно"
Для образования тканой поверхности уток должен пройти сквозь основу в двух направлениях. Специальной колотушкой и пальцами рук художник "прибивает" друг к друг горизонтальные прокидки утка. При этом нити основы становятся невидимыми. Нить утка проходит сквозь нити основы как бы в шахматном порядке: первая прокидка утка покрывает нечетные нити основы, вторая - четные.
3) Полотняное переплетение
Полотняное переплетение образуется чередованием прокидок. Первая прокидка покрывает нечетные нити основы, вторая - четные и т.д. После прибивки утка основа оказывается полностью покрытой с лицевой и с изнаночной стороны.
Прокидки утка редко тянутся от края до края шпалеры: ведь каждое изменение цвета в общей композиции требует смены утка. Кроме того, меняя уток даже в монохромных участках шпалеры, художник избегает деформации (так называемого кирса) тканой поверхности.
4) Косая прокидка
Иногда, чтобы подчеркнуть тонким контуром линию мотива, пользуются косой прокидкой. Она делается не перпендикулярно нитям основы, а по косой линии.
Поскольку шпалера "растет" снизу вверх, прежде всего выполняют ту часть узора, которая требует обрамления, затем ткется косая прокидка, и только вслед за ней заполняются утком правая и левая часть мотива.
10) Есть некоторые проблемы в раскрытии технологии набойки в средневековой Европе. Во-первых,отсутствие сохранившихся примеров. Ткань быстропортящийся материал в отличии от камня, дерева, металла… Когда мода менялась, от ткани легко избавлялись. Если учесть небрежность, с которой даже дорогие королевские гобелены уничтожались, – из них шили шторы и наволочки, использовали для защиты плодовых деревьев от мороза, то не удивительно, что менее дорогостоящие набивные ткани были утрачены почти полностью. К этому добавляется путаница в терминологии. Многие цитаты должны быть исключены из-за отсутствия определенности. Дошедшие кусочки текстов читаются современным человеком и многое прочитывается и понимается не верно. Так слово «темпера» вошло в обиход русских художников сравнительно недавно. В Италии в XV-XVI веках под словом темпера (от латинского «temperare» - соединять) подразумевалось связующее вещество красок вообще и клей животного и растительного происхождения в частности. (По материалам «Техника живописи» Д.И. Киплик). Сейчас темпера уже более узкое понятие - это связующее вещество красок, в которое входит яйцо. И описание набивного процесса, которое мы находим в трактате Ченнино Ченнини «Книгу об искусстве или Трактат о живописи» так же подтверждает всякое отсутствие яйца в рецепте краски, которую применяли в конце 14 века для набойки: «CLXXIII. О способе окрашивать ткани набивным трафаретом. В тексте Ченнино Ченнини присутствует термин «темпера», но разобрав описание рецептуры и приготовления краски становится очевидным расхождение в современной и средневековой терминологии. В 14 веке темперой, которую применяли для набойки, называли смесь пигмента и жидкого лака, или пигмента, льняного масла и жидкого лака. Еще одним источником для меня была информация о том, как развивалось искусство набойки в России. Никакого периода темперной набойки не было. По Н. Соболеву «набивное искусство в России существовало уже в XII веке. Первоначально нанесение узоров делалось масляной краской и никаких химических операций над тканью не производилось.» Для набивки в основном применяли натуральные красители. Так, краски черного цвета производили из сажи хвойной древесины, синего - из смеси настоя индиго и свинцовых белил, коричневого - из смеси охры и свинца. Краски растирали на льняном масле, которое варили в глиняных горшках на открытом огне. В краску опускали куриное перо. Если оно не загоралось, это значило, что в краске много масла и ее нужно еще варить. Краску считали готовой, если перо загоралось. Не испарившаяся краска оставляла на холсте жирные пятна (ореол) вокруг орнаментального рисунка. Если же краска была приготовлена хорошо, тогда и набивка была чистой