Романтизм

Классицизм, господствующий в эпоху Просвещения, в ХIХ веке уступает место новому художественному направлению, получившему название «романтизм». Смена художественных направлений была следствием громадных социальных перемен, которыми отмечена общественная жизнь Европы на рубеже двух веков, и, прежде всего, французской буржуазной революции. Результатом революции стало глубокое разочарование народа, принципы свободы равенства и братства остались утопической мечтой. Буржуазный строй, сменивший абсолютистский режим, отличался беспощадными формами эксплуатации народных масс. Обманутые в лучших надеждах, неспособные примириться с действительностью, художники нового времени обратили своё внимание на новые темы и образы. Это любовь – главное мерило всех ценностей. Если герой не может добиться взаимности, ему незачем жить на свете. Страдания часто приводили героя к смерти («Ф.Шуберт «Прекрасная мельничиха», Р.Шуман «Любовь поэта»).

В основе многих произведений романтиков лежит тема лирической исповеди: героя угнетает чувство одиночества, неудовлетворённости собой (Ф.Шуберт «Зимний путь»), тема трагического конфликта между героем и окружающей его действительностью, горькая ирония над несовершенством реального мира. Отсюда мотив тоски о недосягаемом прекрасном мире и восхищение художника жизнью природы, которая становится «утешительницей» для измученной страстями души (Ф.Шопен Ноктюрны).

При всей субъективности взглядов на мир романтики искали сближения с народом: изучали историю и фольклор, нравы и обычаи. Бытовые сцены часто были ярким контрастом для раскрытия драмы героев (Ф.Шопен мазурки, полонезы, Ф.Лист «Венгерские рапсодии», Ш.Гуно опера «Фауст»).

Ведущие жанры творчества романтиков

1. Любимыми жанрами стали песня и романс, которые могли детально передать мысли и чувства лирического героя.

2. Камерная инструментальная миниатюра – вальсы, экспромты, лендлеры, мазурки.

3. Симфония романтиков становится преимущественно программной (исключением можно считать 4 симфонии Й.Брамса). Романтики стремились к образной конкретности, поэтому часто прибегали к сюжетам античной, классической, романтической литературы. Симфонии романтиков имеют нетрадиционную структуру (у Г.Берлиоза от 3х до 8 частей, у Ф.Листа появился новый жанр симфонической музыки – одночастная симфоническая поэма).

К новым формам музыкальной жизни относится виртуозное инструментальное исполнительство. На концертной эстраде утвердился виртуоз-инструментализм, который не был ни композитором, ни разносторонне образованным музыкантом. В исполнительстве процветало легковесное развлекательство, с которым выдающиеся музыканты вели непримиримую борьбу. Вместе с тем, именно расцвет эстрадной культуры привёл к появлению таких виртуозов, как Н.Паганини, Ф.Шопен, Ф.Лист.

В судьбе музыкального театра также наметились крупные перемены. Комическая опера теряет позиции ведущего жанра. Она, с одной стороны, лиризуется, раскрывает проблемы внутреннего мира человека, с другой – перерождается в оперетту.

Самая яркая особенность системы выразительных средств у романтиков – значительное обогащение тембровой и гармонической красочности. Тема внутреннего мира героя, характеристика нюансов его души, изменчивость его настроений передаётся романтиками с помощью альтерированных гармоний, красочных тональных сопоставлений, широкого использования побочных ступеней лада, т.е. значительного усложнения музыкального языка.