Поэтический синтаксис. Стилистические фигуры

Анафора – (греч. «единоначатие») повторение отдельных слов или оборотов в начале отрывков, из которых состоит высказывание. Например (лексическая анафора):

Не вдруг увянет наша младость,

Не вдруг восторги бросят нас…

(Пушкин)

Повторятся могут однотипные синтаксические конструкции (синтаксическая анафора):

Я стою у высоких дверей,

Я слежу за работой твоей…

(Светлов)

Эпифора – («концовка») – это повторение заключительных слов или словосочетаний в предложениях, строфах и др.: Мне бы хотелось знать, отчего я титулярный советник? Почему именно титулярный советник? (Гоголь).

Симплока – сочетание анафоры и эпифоры, заключающееся в повторе начального и конечного слова или сочетания слов в смежных стихах. Характерна для фольклорных текстов, в литературных встречается редко: Во поле берёзонька стояла, во поле кудрявая стояла…

Параллелизм – это одинаковое синтаксическое построение соседних предложений или отрезков речи: В каком году – рассчитывай, в какой земле угадывай… (Некрасов).

Антитеза – прием, основанный на сопоставлении противоположных явлений и признаков. В форму антитезы часто облекаются афористические суждения, пословицы, поговорки: Ученье свет, а неученье тьма. На голове густо, да в голове пусто.

Градация – это стилистическая фигура, состоящая в таком расположении слов, при котором каждое последующее содержит усиливающееся (реже – уменьшающееся) значение, благодаря чему создается нарастание (реже – ослабление) производимого ими впечатления: Я вас прошу, я вас очень прошу, я вас умоляю… (восходящая градация); Звериный, чужой, неприглядный мир… (нисходящая градация).

Градация, как и антитеза, часто встречается в фольклоре, что свидетельствует об универсальности данных риторических фигур. Они делают речь легкой для восприятия, выразительной, запоминающейся. Активно используется градация в современной ораторской практике.

Инверсия – это расположение членов предложения в особом порядке, нарушающем обычный, так называемый прямой порядок, с целью усилить выразительность речи: Прими с улыбкою, мой друг, холодной музы приношенье…; Во дни печальные разлуки… (Пушкин).

Инверсия усиливает смысловую нагрузку членов предложения и переводит высказывание из нейтрального плана в план экспрессивно-эмоциональный.

Эллипсис – это стилистическая фигура, заключающаяся в намеренном пропуске какого-либо члена предложения, который подразумевается из контекста: Офицер из пистолета, Тёркин - в мягкое штыком (Твардовский); Вместо хлеба – камень, вместо поучения – колотушка (Салтыков-Щедрин).

Использование эллипсиса придаёт высказыванию динамичность, интонацию живой речи, художественную выразительность.

Умолчание – это оборот речи, заключающийся в том, что автор сознательно не до конца выражает мысль, предоставляя читателю (или слушателю) самому догадываться о невысказанном: Нет, я хотел… быть может, вы… я думал, что уж барону время умереть (Пушкин).

Риторическое обращение – подчеркнутое обращение к кому-нибудь или чему-нибудь, имеющее целью выразить отношение автора к тому или иному объекту, дать его характеристику: Люблю тебя, булатный мой кинжал, товарищ светлый и холодный… (Лермонтов).

В современной речевой практике риторические обращения употребляются значительно реже, чем прежде, когда они составляли необходимый элемент публичной речи.

Риторический вопрос – это стилистическая фигура, состоящая в том, что вопрос ставится не с целью получить на него ответ, а чтобы привлечь внимание читателя (или слушателя) к тому или иному явлению: Знаете ли вы украинскую ночь? (Гоголь).

Риторический вопрос является средством выделения смысловых и эмоциональных центров речи. Риторический вопрос усиливает воздействие речи на слушателей, пробуждает в них соответствующие чувства, несет большую смысловую нагрузку. Риторический вопрос всегда синонимичен повествовательному предложению, например: Кому в голову придет, что заключенный решится бежать днем, на глазах всей тюрьмы? (Горький), т. е. Никому в голову не придет…

Многосоюзие – это стилистическая фигура, состоящая в намеренном использовании повторяющихся союзов для логического и интонационного подчеркивания соединяемых союзами членов предложения, для усиления выразительности речи: Тонкий дождь сеялся и на леса, и на поля, и на широкий Днепр (Гоголь).

Бессоюзие – это стилистическая фигура, состоящая в намеренном пропуске соединительных союзов между членами предложения или между предложениями: отсутствие союзов придает речи высказыванию стремительность, насыщенность впечатлениями в пределах общей картины: Швед, русский – колет, рубит, режет, бой барабанный, клики, скрежет, гром пушек, топот, ржанье, стон… (Пушкин). Бессоюзное перечисление предметных названий может быть использовано для создания впечатления быстрой смены картин: Мелькаю мимо будки, бабы, мальчишки, лавки, фонари, дворцы, сады, монастыри, бухарцы, сани, огороды, купцы, лачужки, мужики, бульвары, башни, казаки, аптеки, магазины моды, балконы, львы на воротах… (Пушкин).

Приложение 2