Тема 4.4. Россия в международных промышленных выставках.

1829 год — выставка в Петербурге. Представлены мануфактурные изделия.

1839 — продукция уральских и сибирских заводов представлена впервые.

1849, Петербург — 4 отдела представляли 4 разные отрасли производства. Самостоятельной группой были выделены машины-»движительницы», фабричные и заводские машины, математические приборы и часы.

1851, Лондон — кустарные изделия: туркестанские ковры, тульские самовары, вышивка, керамика.

1852, Лондон — продукты сельского хозяйства, изделия мануфактур, мореходные и хирургические инструменты, продукция горных заводов, модель пневматической печи.

1893, Чикаго — разделы сельскохозяйственных орудий и машин, горного дела, металлургии, железной дороги, судов, экипажей. Изделия Златоустовских заводов.

1870, Петербург — 3122 экспоната: машины, аппаратура, инструменты, паровые двигатели.

1896, Нижний Новгород — модель паровой машины И. Ползунова, модели изобретателей И. Кулибина, работы инженера В. Шухова, радиоприёмник А. Попова.

В России уже к середине 19 века стала остро ощущаться необходимость в художественно-профессиональных кадрах, работающих для индустрии. Для их подготовки были открыты специализированные учебные заведения в Москве (графа Строганова) и Петербурге (барона Штиглица). Само их наименование - «училища технического рисования» - говорило о появлении художника нового типа. С 1860 года получает развитие специальное ремесленное образование мастеров-исполнителей. Выпускается много книг по вопросам технологии обработки различных материалов: древесины, бронзы, золота, железа.

Во второй половине 19 века из процесса производства утилитарно-бытовых изделий всё больше вытеснялся ручной труд. При этом веками складывавшиеся способы и приёмы их художественного решения, принципы формообразования вступают в противоречие с новыми экономическими тенденциями.

Реакция на сложившуюся ситуацию была двойственной. Большинство мастеров шло на компромиссы, использовали машины. Другой путь поисков новых форм вёлся в русле теорий Рёскина и Морриса с их призывами организовать бойкот промышленности. Их кредо — чистота традиций средневекового ремесла.

В России нижегородские ярмарки 1870-1890-х годов демонстрируют жизнеспособноть этих традиций в новых условиях. Васнецов, Врубель, Поленов, Коровин, Рерих обращаются к народным истокам декоративного искусства. В различных областях и губерниях возникают ремесленные предприятия , в основе которых лежит ручной труд. Однако изделия этих мастерских не могли влиять на массовую продукцию.

На протяжении всего 19 века в России, как и в странах Западной Европы, росла потребность в специалистах нового вида проектной деятельности — художниках, работающих для промышленности.

Тема: Конструктивизм.

Конструктиви́зм—советский авангардистский метод (направление) в изобразительном искусстве, архитектуре, фотографии и декоративно-прикладном искусстве, получивший развитие в1920 — первой половине 1930 годов.

Конструктивизм принято считать русским (точнее говоря, советским) явлением, возникшим после Октябрьской революции в качестве одного из направлений нового, авангардного, пролетарского искусства, хотя, как и любое явление в искусстве, он не может быть ограничен рамками одной страны. Так, провозвестником этого стиля в архитектуре явилась ещё Эйфелева башня, сочетающая в себе элементы как модерна, так и оголённого конструктивизма.

Как писал Владимир Маяковский в своём очерке о французской живописи: «Впервые не из Франции, а из России прилетело новое слово искусства — конструктивизм…»

В условиях непрекращающегося поиска новых форм, подразумевавшем забвение всего «старого», новаторы провозглашали отказ от «искусства ради искусства». Отныне искусство должно было служить производству, а производство — народу.

Большинство тех, кто впоследствии примкнул к течению конструктивистов, были идеологами утилитаризма или так называемого «производственного искусства». Они призывали художников «сознательно творить полезные вещи» и мечтали о новом гармоничном человеке, пользующемся удобными вещами и живущем в благоустроенном городе.

Термин «конструктивизм» использовался советскими художниками и архитекторами ещё в 1920 году: конструктивистами себя называли Александр Родченко и Владимир Татлин — автор проекта Башни III Интернационала. Впервые конструктивизм официально обозначен в 1922 году в книге Алексея Михайловича Гана, которая так и называлась — «Конструктивизм».

А. М. Ганом провозглашалось, что «…группа конструктивистов ставит своей задачей коммунистическое выражение материальных ценностей… Тектоника, конструкция и фактура — мобилизующие материальные элементы индустриальной культуры».

То есть явным образом подчёркивалось, что культура новой России является индустриальной.

В 1922—1923 годах в Москве, начавшей восстанавливаться после Гражданской войны, были проведены первые архитектурные конкурсы (на проекты Дворца труда в Москве, здания московского филиала газеты «Ленинградская правда», здания акционерного общество «Аркос»), в которых принимали участие архитекторы, начавшие творческий путь ещё до революции — Моисей Гинзбург, братья Веснины, Константин Мельников, Илья Голосов. Многие проекты были наполнены новыми идеями, позднее положенными в основу новых творческие объединений — конструктивистов и рационалистов. Рационалистами было создано объединение «АСНОВА» (Ассоциация новых архитекторов), идеологами которого были архитекторы Николай Ладовский иВладимир Кринский. Конструктивисты же объединились в ОСА (Объединение современных архитекторов) во главе с братьями Весниными и Моисеем Гинзбургом. Ключевым отличием двух течений стал вопрос о восприятии архитектуры человеком: если конструктивисты придавали наибольшее значение функциональному назначению здания, которое и определяло конструкцию, то рационалисты считали функцию здания второстепенной и стремились учитывать прежде всего психологические особенности восприятия.

Конструктивисты видели своей задачей увеличение роли архитектуры в жизни, и способствовать этому должны были отрицание исторической преемственности, отказ от декоративных элементов классических стилей, использование функциональной схемы как основы пространственной композиции. Конструктивисты искали выразительность не в декоре, а в динамике простых конструкций, вертикалей и горизонталей строения, свободе плана здания.