3 Основной микшерный пульт

Порядок нумерации входных каналов основного микшерного пульта.

Такую нумерацию проще всего сделать, заго­товив заранее несколько одинаковых липких лент с надписями. Порядок подписей входных каналов мониторного микшерного пульта, соответствующий порядку подписей основного микшерного пульта можно получить следующим способом. После того, как каналы основного микшерного пульта подписа­ны, расположите рядом с этими надписями длин­ный отрезок липкой ленты и перепишите на него названия инструментов вместе с номерами каналов основного микшерного пульта. Затем разрежьте эту ленту на куски, оставив только те инструменты, сигналы которых подаются непосредственно на вхо­ды мониторного микшерного пульта. После этого приклейте полученные таким образом куски ленты рядом с тем местом, где должны быть подписи назначений входных каналов мониторного микшер­ного пульта, сохраняя прежний порядок возраста­ния номеров. Теперь, для завершения последова­тельности подключения, остается только подсоеди­нить разъемы мониторного многопроводного со­единительного кабеля, номера которых соответству­ют номерам, написанным на ленте.

ставлены лишь ударными, бас-гитарой, гитарой и клавишными. Но несмотря на такой ограниченный состав инструментов, для работы со звуком подо­бной группы необходим микшерный пульт с вос­ьмью и большим количеством входных каналов.

8-канальный микшерный пульт

С помощью 8-канального микшерного пульта чрезвычайно сложно осуществить гибкое управле­ние звуком группы. Им можно успешно пользовать­ся, если выходные сигналы некоторых инструмен­тов предварительно объединены в отдельные груп­пы. Это возможно, например, в тех случаях, когда клавишные инструменты или гитары имеют свой собственный микшерный пульт, сбалансированный выходной сигнал которого подается на вход основ­ного микшерного пульта.

Рабочее пространство 8-канального микшер­ного пульта может быть использовано следующим образом. 1/ Басовый барабан 2/ Ведущий барабан 3/ Перкуссия 4/ Бас-гитара 5/ Клавишные 6/ Левый вокал 7/ Первый вокал 8/ Правый вокал

мониторный микшерный пульт

Получение последовательности нумерации входных каналов мониторного микшерного пульта с помощью

липкой ленты.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ РАБОЧЕГО ПРОСТРАНСТВА ОСНОВНОГО МИКШЕРНОГО ПУЛЬТА

Основная масса групп имеет в своем составе помимо вокала только группы ударных, гитар и клавишных. Часто эти группы инструментов пред-

Использование рабочего пространства 8-канального

микшерного пульта.

Для того, чтобы вложить весь звук в ограни­ченное пространство 8-канального микшерного пуль­та, приходится применять всякие уловки. Напри­мер, микрофон, которым снимается звук тарелок, можно направить так, чтобы он воспринимал и удары томов, а для того, чтобы их звон не выделялся, его можно ослабить, уменьшив уровень высоких частот в канале перкуссии. Для дополнительной обработки характеристик звуков, например, ревер­берации, на 8-канальном микшерном пульте прихо­дится использовать только дополнительные выходы и входы или входы для подключения магнитофона.

97

12-канальный микшерный пульт

12-канальный микшерный пульт позволяет более точно управлять звуком ударных, так как рабочее пространство, занимаемое ударной уста­новкой на таком пульте, может быть большим, чем на 8-канальном микшерном пульте. Использование всего пространства 12-канального микшерного пуль­та может быть следующим. 1/ Басовый барабан 2/ Ведущий барабан 3/ Томы 1 и 2 4/ Басовый том 5/ Бас-гитара 6/ Гитара 7/ Клавишные 8/ Левый вокал 9/ Центральный вокал 10/ Правый вокал 11/ Выход линии задержки 12/ Выход ревербератора.

Подобный порядок назначений входных ка­налов микшерного пульта облегчает ориентирова­ние в пространстве микшерного пульта во время сведения баланса. Уровнем эффектов гораздо легче управлять с помощью канальных регуляторов, так как их положение оказывается более наглядным, а характеристики их выходных сигналов можно точно корректировать с помощью канальных эквалайзе­ров. Если вы проводите одновременную запись фонограммы, то для контроля воспроизведения можно временно использовать канал 12, только не нужно забывать включать ревербератор на время записи и исполнения.

16-канальный микшерный пульт

Рабочее пространство 16-канального микшер­ного пульта можно распределить следующим обра­зом. 1/ Басовый барабан 2/ Ведущий барабан 3/ Хай хэт 4/ Том 1 5/ Том 2 6/ Басовый том 7/ Бас-гитара

8/ Гитара 9/ Клавишные 1 10/ Клавишные 2 11/ Левый вокал 12/ Центральный вокал 13/ Правый вокал 14,15,16/ Выходы обработки звука и аппарата магнитной записи.

16-канальный микшерный пульт позволяет практически полностью управлять звучанием удар­ной установки и передать управление уровнями выходных сигналов клавишных инструментов в пол­ное распоряжение звукооператора. К тому же появ­ляется возможность применить для обработки зву­чания несколько звуковых процессоров и произвес­ти простую запись контрольной фонограммы.

20-канальный микшерный пульт

20-канальный микшерный пульт представля­ет широчайшие возможности для построения звука небольшой группы, так как количество его каналов превышает количество отдельных инструментов груп­пы. Распределить сигналы этих инструментов, голо­сов и процессоров обработки звука в рабочем про­странстве микшерного пульта так, чтобы сохранить общий принцип распределения, можно следующим образом. 1/ Басовый барабан 2/ Верхний ведущий барабан 3/ Нижний ведущий барабан 4/ Хай хэты 5/ Том 1 6/ Том 2 7/ Басовый том 8/ Перкуссия левого канала 9/ Перкуссия правого канала 10/ Прямой сигнал бас-гитары 11/ Микрофонный сигнал бас-гитары 12/ Клавишные левого канала 13/ Клавиш­ные правого канала 14/ Левый вокал 15/ Централь­ный вокал 16/ Правый вокал 17, 18, 19, 20/ Выходы обработки звука и аппарата магнитной записи.

БАС. ВЕД. БАРАБАН БАРАБАН

98

Использование рабочего пространства 12-канального микшерного пульта.

Использование рабочего пространства 16-канального микшерного пульта.

Использование рабочего пространства 20-каналъного микшерного пульта.

24-канальный микшерный пульт

24-канальный микшерный пульт является серь­езным инструментом построения весьма сложного баланса. Инструментальный состав небольшой груп­пы полностью укладывается в его рабочее простран­ство, оставляя достаточное количество свободных каналов, используя которые, можно реализовать сложную схему обработки звука. Часть этих каналов можно использовать для расширения инструмен­тального состава группы. Порядок распределения рабочего пространства 24-канального микшерного пульта может быть следующим. 1/ Басовый барабан 2/ Верхний ведущий барабан 3/ Нижний ведущий барабан 4/ Хай хэты 5/ Том 1 6/ Том 2 7/ Басовый том 8/ Перкуссия левого канала 9/ Перкуссия правого канала 10/ Прямой сигнал бас-гитары 11/ Микро­фонный сигнал бас-гитары 12/ Гитара 113/ Гитара

2 14/ Клавишные 115/ Клавишные 216/ Клавишные

3 17/ Левый вокал 18/ Центральный вокал 19/ Правый вокал 20, 21, 22, 23/ Выходы устройств обработки звука 24/ Выход контрольного аппарата магнитной записи.

В принципе, порядок использования рабочего пространства микшерного пульта может быть выбран произвольно. Однако в любом случае все рабочее пространство пульта целесообразно разделить на отдельные груп­пы голосов, инструментов и выходов ус­тройств обработки звука, распределив ин­струменты в каждой из групп в соответ­ствии с порядком их настройки, высотой занимаемого их сигналами частотного ди­апазона или пространственным располо­жением их звуков в панораме выходного сигнала микшерного пульта.

ПРАВИЛА ГРУППИРОВКИ

Для управления монофоническим балансом групп инструментов требуется минимум 4 группо­вых канала. Чтобы осуществить простейшее стерео­фоническое сведение, необходимо распределить по стереопанораме партии вокала и ударной установ­ки.

Группировка при монофоническом сведении баланса.

Группировка при стереофоническом сведении

баланса.

Чтобы осуществить полное стереофоничес­кой сведение, из групповых каналов микшерного пульта нужно построить стереофонические группы. Для этого необходимо разделить требуемое коли­чество групповых каналов на отдельные пары и создать в каждой паре групповых каналов полное пространственное разделение выходных сигналов. Выход правого канала каждой пары нужно подклю­чить ко входу правого выходного канала, а выход левого канала каждой пары - ко входу левого выход­ного канала. Это можно сделать с помощью регуля­торов панорамы или выходного коммутатора.

В некоторых случаях, например, в условиях ограниченности рабочего пространства микшерно­го пульта или при стереофоническом сведении звука в широком и коротком зале, может оказаться целе­сообразным применить монофоническую ритм-сек­цию. Для этого все сигналы ритм-секции - ударных, басового и ведущего барабанов и сигнал бас-гитары, нужно подать на вход одного группового канала, а сигналы всех остальных основных инструментов -гитар и клавишных - на вход другого. Сигналы голосов и инструментов, которые должны остаться стереофоническими, подаются на стереофоничес­кие пары групповых каналов микшерного пульта. Расположив звучание ритм-секции и основных ин­струментов в центре панорамы, вы получите четкий стабильный центр и ровное распределение нагруз­ки, несомой основными инструментами, по всему пространству зала.

Группировка при стереофоническом сведении с монофонической ритм-секцией.

К группировке каналов прибегают и в тех случаях, когда необходимо произвести одинаковую

звуковую обработку нескольких сигналов одновре­менно. Например, разделив первый и задние вокальг с помощью отдельных групповых каналов, можно произвести их независимую обработку отдельными ограничителями шума.

Группировка каналов для независимой обработки групп сигналов звуковыми процессорами.

Группировка с использованием выходных каналов микшерного пульта в качестве дополнительных

групповых каналов.

Выходные каналы стереофонического мик­шерного пульта могут использоваться в качестве дополнительных нерегулируемых групповых кана-

100

лов. Например, при смешивании стереофоническо­го исполнения с монофонической фонограммой и монофонической - ритм-секцией, сигналы ритм-секции могут быть сгруппированы в один групповой канал, выходные сигналы звуковых процессоров и аппарата магнитной записи - во второй, а стереофо­нические сигналы всех остальных инструментов - в третий и четвертый групповые каналы, используе­мые в качестве стереофонического группового кана­ла. Левые и правые сигналы вокалов могут быть поданы непосредственно на входы выходных кана­лов микшерного пульта. Естественно, что в этом случае уровни их сигналов должны быть строго согласованы между собой.

При таком способе группировки рабочее про­странство микшерного пульта используется наибо­лее рационально, сохраняется возможность сведе­ния стереофонического баланса для большинства инструментов, в число которых может входить Пер­куссия и томы ударной установки, и появляется возможность одновременного управления уровня­ми выходных сигналов звуковых процессоров и аппарата магнитной записи, что позволяет, напри­мер, осуществить их одновременный ввод или вы­вод на время паузы.

Выбор той или иной схемы группировки зави­сит от количества и типа источников сигналов, возможностей микшерного пульта и специфики создаваемого баланса. Обычно, для решения одной задачи подходит несколько разных способов груп­пировки. Предпочтительность одного из способов группировки перед остальными чаще всего прихо­дится определять практически, опираясь на кон­кретный состав используемой аппаратуры.

Порядок сборки концертного комплекса

В принципе, строго определенного порядка сборки концертного комплекса не существует. Един­ственный принцип сборки, который не стоит нару­шать, следующий. Не нужно распаковывать и уста­навливать дополнительные блоки и системы, пока не установлены основные. Для того, чтобы случайно не перепутать основные части комплекса с дополни­тельными, можно порекомендовать производить сборку концертного комплекса в следующем поряд­ке.

1. Установка акустических систем основной системы звуковоспроизведения.

• Прежде всего следует заметить, что в систе­мах концертного комплекса все взаимосвя­зано. Все они находятся в сложном взаимо­действии друг с другом, характером кото­рого во многом определяются расположе­ние систем комплекса и порядок их сборки. Например, одной из основных частей ком-

плекса являются провода электропитания и соединительные кабели. При определе­нии местоположения и порядка установки остальных систем, нужно учесть способ прокладки всевозможных соединений. Ра­зумеется, все это не должно уводить в сторону от основной концепции сборки комплекса, тем более, что провода можно и нарастить, однако в процессе сборки может случиться так, что кабель будет просто негде прокладывать, что заставит нас пере­двигать практически собранную аппарату­ру. И даже в том случае, если места для прокладки кабелей достаточно, полезно помнить, что наращивание многопровод­ного соединительного кабеля или десятков проводов, ведущих к акустическим систе­мам систем звуковоспроизведения, требует времени.

2. Установка рэковьгх стоек усилителей мощ­ ности основной и мониторной систем звуковоспро­ изведения.

3. Установка основного микшерного пульта и рэковых стоек устройств обработки звука. Если вы сомневаетесь в выборе позиции основного микшер­ ного пульта, обратитесь за советом к своему управ­ ляющему. Позицию установки пульта следует выяс­ нить предельно точно, так как после установки изменить ее будет затруднительно. Идеальной пози­ цией установки основного микшерного пульта яв­ ляется центр аудитории, но это место очень часто предназначается для других целей.

• Не устанавливайте микшерный пульт под балконом или около стены. Из этих мест звучание воспринимается очень искажено. Например, из места, находящегося в цент­ре стены, противоположной сцене, звуча­ние основной системы звуковоспроизведе­ния кажется перенасыщенным низкими частотами. Если вы будете выстраивать ба­ланс, находясь в этой позиции, то относи­тельный уровень низких частот во всех остальных местах может оказаться недоста­точным, если вы не будете учитывать вли­яние этого частотного искажения. Посто­янно производить точный учет этого влия­ния крайне затруднительно, так как слух имеет обыкновение привыкать к непра­вильному балансу, а возможности постоян­но выходить в центр зала для проверки звука может и не представиться.

Не устанавливайте микшерный пульт под бал­коном или около стены, так как из этих мест звучание системы звуковоспроизведе­ния воспринимается очень искажено.

101

4. Прокладка многопроводных соединитель­ ных кабелей от сцены до основного и мониторного микшерных пультов. Если длина этих кабелей поз­ воляет проложить их в каком-либо труднодоступ­ ным месте, постарайтесь уложить их так, чтобы исключить возможность их случайного поврежде­ ния. Например, можно проложить многопроводные соединительные кабели вдоль стен, под потолком или подвесить в воздухе.

5. Установка мониторных акустических сис­ тем и мониторного микшерного пульта. Подключе­ ние к распределительному ящику сцены соедини­ тельных кабелей микрофонов.

6. Прокладка и подключение соединительных кабелей акустических систем основной системы звуковоспроизведения.

7. Прокладка и подключение соединительных кабелей мониторных акустических систем.

8. Подключение многопроводного соедини­ тельного кабеля к основному микшерному пульту, подключение процессоров обработки звука.

9. Подключение всех частей систем звуковос­ произведения - усилителей, кроссоверов, эквалай­ зеров и т.д. Производя полную сборку систем звуко­ воспроизведения, необходимо регуляторы всех их частей, включая все органы управления микшерных пультов, перевести в нулевое положение.

10. Проверка работоспособности усилителей мощности систем звуковоспроизведнения. Полную подачу звука на системы звуковоспроизведения можно производить только после того, как вы убе­ дитесь в их работоспособности. Перед подачей на усилители мощности входного сигнала номиналь­ ного уровня необходимо выдержать паузу около 10 секунд.

11. Проверка работоспособности аппаратуры всего концертного комплекса. Во время этой про­ верки контрольный сигнал с выхода магнитофона или проигрывателя компакт-дисков подается поо­ чередно на все входные каналы основного микшер­ ного пульта. Необходимо убедиться в полной рабо­ тоспособности всех функций микшерного пульта и устройств обработки звука системы звуковоспроиз­ ведения. Громкость звучания системы во время этой проверки может быть средней. Убедившись в том, что все функции системы звуковоспроизведения работают исправно, произведите настройку кроссо­ вера, увеличив уровень громкости звучания системы до номинального. ,

12. Проверка качества работы акустических систем. Эта проверка обычно производится во вре­ мя постепенного увеличения уровня громкости сис­ темы звуковоспроизведения при предварительной настройке кроссоверов. Если во время увеличения громкости вы заметите какие-либо искажения, умень­ шите громкость и постарайтесь выяснить их причи­ ну. Проверьте соответствие уровней и правильность

подключения всей цепи, в которой наблюдаются искажения, начиная с магнитофона и заканчивая акустическими системами. Устранив неточности, продолжайте проверку до тех пор, пока уровень звучания системы звуковоспроизведения не станет максимальным.

13. Проверка работоспособности мониторной системы. Подключайте вокальные микрофоны и проверьте звучание монитора. Убедитесь в том, что все микрофоны подключены к микрофонным, а не линейным входам микшерного пульта.

14. Настройка амплитудно-частотной харак­ теристики основной системы звуковоспроизведе­ ния.

13. Настройка звучания мониторной системы.

13. Распределение рабочего пространства мик­ шерного пульта, маркировка соединительных кабе­ лей и разъемов распределительного ящика сцены. Для маркировки кабелей, разъемов и каналов мик­ шерных пультов лучше применять одну и ту же систему обозначений и сокращений.

14. Настройка микрофонных входных каналов основного микшерного пульта.

15. Точная настройка всей аппаратуры кон­ цертного комплекса.

ОКОНЧАТЕЛЬНАЯ НАСТРОЙКА ЗВУЧАНИЯ КОНЦЕРТНОГО КОМПЛЕКСА

Прежде всего, окончательная настройка зву­чания ни в коем случае не должна перерастать в музыкальную репетицию. Целью этой ответствен­ной операции является получение окончательного звучания, а не бесплатный концерт. Во время этой настройки звукооператор должен точно подобрать характеристики звучания всех инструментов и мик­рофонов, настроить устройства обработки звука и звучание мониторной системы и решить массу дру­гих проблем.

Настройка производится до тех пор, пока звучание не начнет полностью соответствовать тре­бованиям звукооператора, так как именно звукоо­ператор несет полную ответственность за его качес­тво.

Вариант звучания, полученный во время окон­чательной настройки, должен быть определен окон­чательно и бесповоротно. На этом этапе от аппара­туры комплекса необходимо получить все, что она может дать. Нужно найти оптимальные положения всех регуляторов микшерного пульта, точные значе­ния параметров устройств обработки звука, добить­ся предельно громкого и ясного звучания монитор­ной системы, выявить все причины возникновения акустических обратных связей, найти правильные положения мониторных акустических систем и мик­рофонов. Только после того, как все проблемы, связанные со звучанием концерта, решены, можно начинать первую репетицию.

102

Во время окончательной настройки старай­тесь предельно эффективно использовать рабочее время. Нельзя заставлять исполни­телей сидеть и ждать, пока вы что-либо почините. Все неполадки с оборудованием должны быть полностью устранены до на­чала окончательной настройки. Если во время окончательной настройки что-либо сломается, необходимо использовать за­пасные варианты. Производите настройку всех каналов и устройств поочередно. Пере­ходите к настройке следующего узла только после того, как полностью закончите на­стройку предыдущего.

Начинать окончательную настройку звука можно с любого готового к настройке голоса или инструмента. Если все инструменты готовы, на­стройку можно начинать с самых основных из них или с первого из каналов микшерного пульта.

Настройка звука ударных инструментов.

Расставив микрофоны ударной установки в соответствии с задуманной схемой получения ее звука, прослушайте сигналы каждого из них в от­дельности. Подберите требуемое значение чувстви­тельности каналов, стараясь установить наимень­шее возможное усиление. Используя режим «Соло», настройте канальные эквалайзеры так, чтобы звуча­ние каждого из каналов было максимально ясным и естественным. При настройке звучания басового и ведущего барабанов, уровни сигналов в них должны быть равны 0 дБ. Настройку звучания остальных каналов можно производить при уровне -6 дБ. Установка точных значений этих уровней произво­дится во время репетиции.

Вызвучивание ударных - это одна из самых сложных настроечных операций, так как для того, чтобы получить с них сигнал, требуется огромное количество расставленных особым образом специ­альных микрофонов. Чтобы сделать их звук макси­мально громким и отчетливым, приходится приме­нять специальные корректоры, процессоры и огра­ничители шума. К сожалению, специальные про­цессоры ударных - вещь очень дорогая, а простые ограничители шума делают звучание ударных слиш­ком сухим и отрывистым. Однако, если у вас нет выбора, приходится искать некоторое компромис­сное решение настройки ограничителей шума. На­стройка звучания ударных без ограничителей шума - дело довольно сомнительное. В этом случае вам придется постоянно следить за уровнем средних низких частот в каналах томов и басового барабана, чтобы не допустить самовозбуждения мониторной системы, а для того, чтобы добиться максимальной громкости звучания ударной установки, приходится

экспериментировать с различными расстановками микрофонов, подбирать фазы получаемых с микро­фонов сигналов в надежде на то, что сигнал самовоз­буждения в них будет взаимно вычитаться. В таких условиях вряд ли придется вести разговор о том, чтобы звучание ударных соответствовало творческо­му замыслу.

Тем не менее, несмотря на всю сложность настройки ударных, нужно уметь проводить ее точ­но и быстро. Нет ничего утомительнее для органи­заторов концерта или посетителей, чем монотон­ный стук ударных во время настройки. Чтобы быс­тро и правильно произвести эту настройку, нужно хорошо знать особенности звучания ударных и уметь чувствовать работу устройств обработки звука и системы звуковоспроизведения.

Сухость звучания ударных, вызванную огра­ничителями шума, можно частично замаскировать с помощью реверберационных эффектов. Тип и уров­ни реверберационных эффектов, применяемых во всех песнях, должны быть точно определены во время репетиции. В тех случаях, когда уровень реверберации ударных заранее неизвестен, нужно суметь быстро подобрать его во время первой песни, при этом нужно внимательно следить за тем, чтобы звук ударных инструментов в громких местах не перегружал входные цепи ревербераторов. Если та­кая перегрузка возникает, нужно уменьшить уровни сигналов на входе ревербераторов с помощью регу­ляторов уровней реверберационных или дополни­тельных выходов микшерного пульта.

При распределении звука ударных по стерео-панораме необходимо учитывать особенности вос­приятия звука в концертном зале. Чем шире про­странство сцены, тем более сконцентрированнной должна быть ударная установка. Чтобы исключить возможные ошибки, лучше начинать настройку удар­ных, расположив басовый и ведущий барабаны в центре стереопанорамы, хай хэт - немного левее, а томы ударной установки лучше всего расположить в линию около центра, заняв около половины про­странства стереопанорамы. Перкуссию ударных можно расположить в центрах левого и правого полупространств стереопанорамы. Завершив на­стройку звучания ударных, проверьте, как воспри­нимается их баланс в разных точках зала. Если вы заметите, что при отклонении от средней оси баланс ударных сильно нарушается, уменьшите уровень того инструмента, звучание которого выделяется, или сместите его ближе к центру стереопанорамы. Если звучание ударных во всех точках зала окажется вполне удовлетворительным, можно попробовать продолжить эксперименты с паномированием удар­ной установки, стараясь получить наиболее краси­вый стереофонический баланс.

103

Настройка звука бас-гитары

Перед началом настройки звука канала бас-гитары необходимо установить канальный регуля­тор уровня в положение, соответствующее 0 дБ, а регулятором чувствительности канала бас-гитары установить уровень ее сигнала около -6 и -3 дБ. При этом необходимо следить за тем, чтобы амплитуда сигнала бас-гитары в момент удара по струнам не вызывала перегрузки входных цепей канала. Нали­чие такой перегрузки можно установить на слух или по свечению индикатора перегрузки. Если при умень­шении уровня сигнала бас-гитары до исчезновения перегрузок ее сигнал становится слишком слабым, в канал бас-гитары необходимо ввести компрессор. Степень сжатия компрессора, достаточно эффек­тивно сглаживающая неравномерность амплитуды сигнала бас-гитары, примерно равна 4:1.

Для того, чтобы определить характер звучания бас-гитары, нужно ориентироваться на изначаль­ный общий замысел звучания баланса или представ­ления бас-гитариста, которое можно понять, обра­тив внимание на звучание бас-гитары, выстроенное бас-гитаристом в гитарном комбике или мониторе. Если в балансе основной системы звуковоспроизве­дения вы выстроите аналогичное звучание, вы буде­те не слишком оригинальны, но зато не ошибетесь. Вам останется лишь проследить за уровнем средних низких частот, избыток которых может сделать звучание бас-гитары гудящим, и, в некото­рой степени, за уровнем высоких частот, от которых зависит окраска звучания бас-гитары.

Для того, чтобы сделать звучание бас-гитары более живым, можно применить комбинированный способ получения ее звука. Например, можно под-; ючить выход бас-гитары непосредственно к одно­му из входных каналов пульта, а микрофон, установ­ленный возле ее гитарного комбика, к другому. Установив в каждом из этих каналов соответствую­щую частотную коррекцию, можно изменять окрас­ку звучания бас-гитары в широком диапазоне, ма­нипулируя регуляторами уровней этих каналов.

Одну из серьезных проблем при настройке звука бас-гитары создает улавливаемый ее датчика­ми низкочастотный сетевой фон, который практи­чески невозможно устранить полностью. Его влия­ние можно частично ослабить с помощью ограничи­теля шума или ручного контроля уровня низких частот или выходного сигнала бас-гитары в момен­ты появления или'прекращения партии бас-гитары. Разумеется, вести подобную постоянную борьбу с низкочастотным сетевым фоном, крайне утоми­тельно, особенно; если ее приходится вести на нескольких фронтах одновременно. Поэтому, если у вас нет возможности приобрести противошумный процессор, постарайтесь принять все возможные методы ослабления сетевых наводок, чтобы вывести уровень низкочастотного сетевого фона за предел его ощутимости.

Настройка звука электронных клавишных инструментов

Собственное звучание электронных клавиш­ных инструментов рассчитано на непосредственное прямое подключение к системе звуковоспроизведе­ния. Однако их прямое подключение - не такое простое дело, как может показаться на первый взгляд.

Во-первых, большинство электронных кла­вишных инструментов рассчитано на подключение у двухфазной сети электропитания и имеет плавую-щую землю. Из-за этого уровень сетевого фона на выходе инструмента может зависить от фазности включения инструмента в питающую сеть. При одном из способов включения вилки шнура элек­тропитания в розетку фон может полностью пропа­дать.

Во-вторых, далеко не все электронные кла­вишные имеют симметричный выход. Для того, чтобы ослабить сетевой фон, клавишные инстру­менты с несимметричным выходом должны под­ключаться к распределительному ящику сцены че­рез согласующее устройство.

Таким образом, меры борьбы с сетевыми на­водками могут быть следующими.

1. Проверьте корректность подключения вы­ хода инструмента, целостность разъемных соединений, состояние соединительных кабелей. Проверьте также надежность и правильность подпайки выводов соедини­ тельных кабелей инструмента. Помните, что представления музыкантов о монтаже электрооборудования могут быть по мень­ шей мере странными.

2. Проверьте подключение земли в согласую­ щем устройстве. Уровень сетевого фона может понизиться при ее отключении.

3. Проверьте фазность подключения электро-

питания инструмента. Электронные ин­струменты и устройства, установленные на сцене, часто запитываются от отдельного силового кабеля, фазность подключения которого может отличаться от фазности подключения питания микшерного пульта.

Фазность подключения питания всех установ­ленных на сцене электронных устройств должна совпадать с фазностью питания аппаратуры концертного комплекса.

Настройку каналов клавишных инструментов нужно производить при максимальном уровне их выходного сигнала, так как в этом случае вы будете гарантированы от случайной перегрузки входных каналов микшерного пульта во время концерта. Если для исполнения сольных партий и гармони­ческих последовательностей используются разные

104

клавишные инструменты, чувствительность вход­ного канала солирующего инструмента устанавли­вается по уровню 0 дБ, а чувствительность канала аккомпанирующего - по уровню -6 дБ.

Микшерный пульт клавишных инструментов.

Для повышения оперативности работы с не­сколькими клавишными инструментами, некото­рые исполнители применяют специальные клавиш­ные микшерные пульты, располагаемые ими где-нибудь поблизости со стойкой клавишных инстру­ментов. С помощью такого пульта клавишник мо­жет управлять уровнями выходных сигналов всех клавишных инструментов, находящихся в его рас­поряжении, в соответствии с ходом исполнения. Клавишный микшерный пульт обычно имеет два выхода - один для подключения ко входу основного микшерного пульта, а другой - для подключения ко входу клавишного комбика. Выход, предназначен­ный для подключения ко входу основного микшер­ного пульта чаще всего бывает стереофоническим, благодаря чему исполнитель также может управлять стереофоническим балансом звучания клавишных. Это вынуждает звукооператора, контролирующего звучание основной системы звуковоспроизведения во время концерта, внимательно следить за действи­ями клавишника, совершаемыми им со стереоба-лансом клавишных инструментов.

Может случиться так, что совместная работа звукооператора и клавишника над балансом кон­цертного звучания будет проходить недостаточно гладко. Так что на всякий случай подключите выхо­ды всех клавишных инструментов к отдельным вход­ным каналам микшерного пульта.

Настройка звука электронных ударных и ударных компьютеров

Настройка звучания электронных ударных производится по принципам, аналогичным при­нципам настройки электронных клавишных. Их выходной сигнал подается на микшерный пульт посредством прямого подключения, а для борьбы с сетевыми наводками можно с успехом применять ограничители шума. Собственное звучание хоро­ших ритм-компьютеров, в принципе, содержит все

необходимые компоненты для построения качес­твенного, ровного баланса. Однако оно может ока­заться излишне резким, а, иногда, и сухим. Поэто­му, подбирая характеристики их звучания, нужно следить за тем, чтобы оно гладко сливалось со звучаниями всех остальных инструментов. Чтобы этого добиться, приходится осуществлять точную коррекцию амплитудно-частотных характеристик их выходного сигнала в области высоких и низких частот. Если звучание все равно остается сухим, его, как и звучание натуральной ударной установки, можно окрасить с помощью различных ревербера-ционных эффектов.

Настройка звука электрогитары

Если уровень помех в канале электрогитары не слишком высок, то настройку ее звука осущес­твить достаточно просто. Подберите чувствитель­ность канала таким образом, чтобы ее сигнал был одинаково сильным и во время соло, и во время аккомпанемента. Электрогитара обычно подклю­чается к микрофонному входу микшерного пульта и чувствительность входного канала, к которому под­ключается гитара, приходится уменьшать. При этом необходимо оставлять некоторый запас усиления на тот случай, если уровня гитарного сигнала не хватит при выравнивании общего баланса.

Очень часто в канале электрогитары находит­ся множество разнообразных устройств обработки звука, которые могут использоваться совместно и в разных комбинациях. Гитарист самостоятельно ба­лансирует звучания этих устройств, но тем не менее этот баланс не всегда точно вписывается в баланс основной системы звуковоспроизведения, поэтому звукооператор должен постараться сгладить и выро-внить звучание канала электрогитары, добиваясь того, чтобы баланс основной системы звуковоспро­изведения сохранился при любой комбинации ус­тройств обработки звука электрогитары. При этом звукооператор должен согласовать действие своих устройств обработки звука, звуковых и сигнальных процессов с действием устройств обработки звука электрогитары.

Настройка звучания вокала

Правильность настройки звука каналов вока­ла во многом определяет качество звучания всего баланса системы звуковоспроизведения. Вокал до­лжен восприниматься предельно ясно, громко и чисто, и быть в достаточной мере насыщенным. Перед настройкой нужно постараться сделать так, чтобы вокалисты прочувствовали и запомнили дис­танцию до микрофонов. Чтобы осуществить на­стройку каналов вокала с максимальной точностью, нужно попросить вокалистов пропеть хотя бы не­сколько строк песни с такой же силой, как они будут петь на концерте.

105

Чувствительности каналов вокала устанавли­ваются по самым громким местам песен по уровню О дБ. При этом канальные регуляторы уровней должны быть введены на 3/4 их максимального положения. Такой запас необходим для компенса­ции возможных колебаний громкости вокала во время концерта при переходе от тихих мест к гром­ким, когда вокалисты переключаются с шепота на крик и наоборот. По этой же причине при настройке звучания вокала необходимо исключить возмож­ность возникновения самовозбуждения при макси­мальных положениях канальных регуляторов уров­ней, подобрав соответствующим образом характе­ристики канальных эквалайзеров.

Наиболее критичные области диапазона частот

канала вокала.

Настраивая звук вокала, внимательно следите за его гудением, происходящим в дипазоне частот от 200 до 300 Гц. Если спектральные составляющие вокала, находящиеся в этой области подчеркнуты слишком сильно, их уровень можно уменьшить полосовым регулятором тембра в области средних низких частот. Если общий уровень низких частот в результате этого понизится, его можно поднять регулятором низких частот. Дополнительный под­ъем низких частот может привести к росту всевоз­можных низкочастотных деффектов звучания вока­ла, например, низкочастотного фона или заметное -ти придыхания, которые можно ослабить, введя фильтр среза низких частот, устраняющего влияние этих деффектов, но не влияющего на общий уровень низких частот в канале вокала. -При работе с хоро­шим вокальным микрофоном все эти операции позволяют получить чистое, обесшумленное и, тем не менее, рельефное звучание вокала в области низких и средних низких частот.

Частотные компоненты вокала, находящиеся в области 3.5 КГц, влияют на пронзительность его звучания. Способность вокала выделяться на фоне звучания остальных инструментов при условии ра­венства их уровней, называемая носкостью, зависит от уровня именно этих частотных компонент. Если вокал тонет в звучании остальных инструментов, уровень этих частотных компонент надо увеличить, если он звучит слишком пронзительно - уменьшить. При настройке звучания вокала необходимо разре­шить противоречие между требованиями музыкаль­ного баланса и требованиями слушателей. С пози-

ций музыкального баланса звучание вокала должно равномерно вписываться в общий баланс. Однако разборчивость слов при этом понижается. Поэтому в простых песнях звучание вокала должно несколь­ко преобладать над средним уровнем громкости всех остальных инструментов. Наиболее естественным решением этого противоречия является равенство громкости звучания вокала и солирующих инстру­ментов, например, гитары или клавишных. Во вре­мя концерта необходимо внимательно следить за тем, чтобы вокал не утонул в балансе основной системы звуковоспроизведения. Вокалист, конеч­но, вряд ли что-либо заметит, но его друзья, находя­щиеся в зале, непременно проболтаются.

Вокальные микрофоны обычно создают мно­го помех. Может случиться так, что из-за шума на сцене нельзя будет подключить более трех микрофо­нов. В такой ситуации в каналах всех дополнитель­ных микрофонов, например, микрофонов заднего вокала, необходимо иметь ограничители шума. Если наличие ограничителей шума не предусмотрено, а борьба с помехами не принесет должного эффекта, звукооператору придется постоянно вводить и вы­водить все дополнительные микрофоны для того, чтобы замаскировать общую заметность акустичес­ких помех.

Если для работы мониторной системы вокала используется сигнал с мониторного выхода основ­ного микшерного пульта, настройка звучания вока­ла усложняется. Эту настройку приходится прово­дить в несколько этапов. Произведя первичную настройку канала вокала, необходимо увеличить уровень мониторного выхода микшерного пульта. Если при этом возникнет самовозбуждение мони­торной системы, необходимо эквалайзером мони­торной системы уменьшить уровень частотной со­ставляющей вокала, на которой произошло само­возбуждение, примерно на 3 дБ. После этого необ­ходимо заново произвести настройку канала вокала. Эта операция повторяется до тех пор, пока звучание вокала в мониторной системе вокала не станет достаточно громким, а звучание вокала в основной воспроизводящей системе - ясным и чистым. Одна­ко, если ситуация сложится так, что вам придется все глубже и глубже вырезать одну и ту же частотную компоненту, это будет означать, что мониторная система вышла на предел громкости звучания.

При приближении громкости мониторной системы вокала к максимальной, частоту, на кото­рой возможно самовозбуждение мониторной систе­мы, можно определить, если сложить руки рупором вокруг вокального микрофона. Частота вызванного таким способом самовозбуждения является наибо­лее опасной. Такое самовозбуждение может быть устранено либо уменьшением уровня вызывающих его частотных составляющих, либо уменьшением громкости звучания мониторной системы на вели-

106

чину, соответствующую изменению уровня в 3 дБ. В тех случаях, когда требуется дальнейшее повышение громкости звучания мониторной систе­мы вокала, приходится применять специальные приемы борьбы с самовозбуждением. Эти приемы подробно рассматриваются в разделе, посвященном трудностям, с которыми сталкивается звукоопера­тор в процессе своей работы.

Способы борьбы с факторами, препятствую­щими увеличению громкости звучания мо­ниторной системы, подробно рассматрива­ются в разделе «Проблемы эксплуатации концертных комплексов».

Процесс самовозбуждения мониторной сис­темы зависит от множества причин, одной из кото­рых является качество и характеристики звучания вокальных микрофонов. Поэтому в составе мобиль­ного концертного комплекса, который может соби­раться в самых различных условиях, необходимо иметь несколько разнотипных запасных вокальных микрофонов, имеющих разное звучание.

Необходимо также иметь запасной микро­фонный канал с отдельным микрофоном, установ­ленным на сцене. Этот канал должен настраиваться точно так же, как и канал первого вокала, чтобы в случае неполадок с основным микрофонным кана­лом заменить его. Запасной микрофонный канал должен предусматривать возможность прямого под­ключения к выходным каналам микшерного пульта в обход вокальных групповых каналов. Такое под­ключение запасного канала позволяет звукоопера­тору сохранить вокал независимо от того, на каком участке цепи вокала произошло нарушение его ра­боты. Потеря вокала может обойтись чрезвычайно дорого. На концерте можно обойтись без очень многих вещей, но длительное отсутствие первого вокала может привести к полному срыву всего выступления.

Запасной микрофон, установленный на сце­не, может пригодиться и для многих случаев, поэто­му длина его соединительного кабеля должна позво­лять устанавливать его в любом месте сцене. Укреп­лять этот микрофон лучше всего на длинной склад­ной стойке, позволяющей устанавливать микрофон в любом месте и под любым необходимым углом. Для того, чтобы заменить таким микрофоном любой из микрофонов сцены, достаточно нескольких се­кунд. Такая оперативность может оказаться весьма полезной. Например, в моей практике был случай, когда тарелка ударной установки, упавшая вместе со стойкой, разрубила на две части соединительный кабель вокального микрофона. Эту стойку удалось поставить на место весьма быстро, но для того, чтобы найти причину выхода из строя вокального микрофона, понадобилось несколько минут.

Настройка каналов устройств обработки звука

Перед началом настройки убедитесь в рабо­тоспособности всех устройств обработки звука, ко­торыми вы будете пользоваться. Проверьте надеж­ность подключений их выходов и входов. Джековые разъемы, которыми они подключаются, должны быть вставлены полностью до конца. Проверьте также целостность подключений дополнительных цепей устройств обработки звука, располагаемых с их обратной стороны.

Подберите чувствительность входных каналов и дополнительных входов, к которым подключают­ся выходы устройств обработки звука. Величина чувствительности входных цепей пульта должна быть предельно низкой, так как уровень выходных сигналов устройств обработки звука, которые к ним подключаются, составляет около +4 дБ или соответ­ствует уровню линейного сигнала. Однако регулято­ры уровней выходных сигналов устройств обработ­ки звука должны устанавливаться не на максималь­ной выходной уровень, а примерно на 3/4 его величины, поэтому обычно требуется более точный подбор чувствительности. Если выходы устройств обработки звука подключаются непосрественно к выходным каналам микшерного пульта, то вместо настройки чувствительности нужно подбирать уровни их выходных сигналов. Однако чаще всего выходы устройств обработки звука подключают к свобод­ным входным каналам микшерного пульта, благода­ря чему становится проще управлять звучанием обработанных сигналов, не нарушая баланса их настройки.

Точный подбор параметров устройств обра­ботки звука должен производиться во время про­бного исполнения. Если большинство параметров обработки определено вами заранее, вам останется только уточнить их и подобрать точный баланс выходных сигналов применяемых вами устройств обработки звука. Перед подбором этого баланса канальные регуляторы уровней входных и группо­вых каналов микшерного пульта, через которые проходят выходные сигналы устройств обработки звука, устанавливаются на 3/4 их максимального положения, а регуляторы уровней выходных кана­лов микшерного пульта - на 2/3, что необходимо для создания запаса корректировки уровней выходных сигналов устройств обработки звука, которые могут оказаться недостаточными при полном заполнении зала посетителями. После этого, пользуясь регуля­торами дополнительных выходов каналов голосов и инструментов, а также регуляторами уровней вход­ных сигналов устройств обработки звука, нужно установить уровни выходных сигналов устройств обработки звука равными 0 дБ.

107

Положение канальных регуляторов уровней каналов устройств обработки звука во время подбора уровней

входных сигналов устройств обработки звука.

При настройке устройств обработки звука необходимо учитывать, что в переполнен­ном зале действие многих звуковых эффек­тов, например, искусственной ревербера­ции, становится менее ощутимым.

Спектры звучаний большинства инструмен­тов и голосов лежат в области средних частот и частично накладываются друг на друга. Это наложение уменьшает различи­мость отдельных инструментов в общем балансе. Поэтому, подбирая характерис­тики звучаний голосов, инструментов и устройств обработки звука, старайтесь распределить их спектры по всему частот­ному диапазону так, чтобы все они звучали слитно и естественно, но тем не менее, чтобы звучание каждого из инструментов можно было легко воспринять в отдельнос­ти. Для того, чтобы добиться такого раз­деления, необходимо соответствующим образом частично разделить спектры зву­чания отдельных инструментов, ослабив спектральные составляющие одного или не­скольких из инструментов, находящиеся в области наложения спектров инструмен­тов с помощью канальных эквалайзеров мик­шерного пульта.

Закончив настройку, перемотайте подкладоч­ную фонограмму, если вы ей пользуетесь, к началу, выведите регуляторы уровней выходных каналов микшерного пуль-fa, оставив все остальные регуля­торы на своих местах и проверьте положение лампы, освещающей микшерный пульт. Установите ее так, чтобы свет не попадая в глаза слушателям и испол­нителям.

Настроечная таблица

Если во время концерта вам придется приме­нить несколько различных настроек микшерного пульта или временно воспользоваться пультом, на­строенным другим звукооператором, вам понадо­бится отметить положения всех органов управления микшерного пульта. Это можно сделать быстро и легко, если воспользоваться заготовленной заранее специальной таблицей для отметки положений всех регуляторов микшерного пульта и состояния всех переключателей. Чтобы в этой таблице было удобно ориентироваться, на ней нужно изобразить все ор­ганы управления в той форме, в какой они выпол­нены в консрукции микшерного пульта, полностью сохранив их взаимное расположение. Иногда может потребоваться несколько таких таблиц, поэтому, чтобы во время настройки пульта не терять напрас­но времени на их вычерчивание, можно заранее сделать несколько копий. Настроечные таблицы с вариантами различных настроек, которые скапли­ваются в процессе длительной работы с одной и той же аппаратурой, могут сослужить полезную службу, если вам понадобится воспроизвести одну из со­зданных вами ранее настроек звучания. Такая необ­ходимость может возникнуть при работе с несколь­кими группами одновременно или при проведении концерта в условиях, сходных с условиями, в кото­рых вам уже приходилось работать.

Система обозначений положений и состоя­ний органов управления в настроечной таблице может быть самой простой. Например, все нажатые кнопки можно отмечать крестиком или птичкой.

Положения регуляторов можно отмечать ли­нией, угол или положение которой повторяет пол­ожение указателей ручек регуляторов. Если требует­ся более точно отметить положения каких-либо

108

регуляторов, в изображении регулятора на настроечной таб­лице можно указать номер де­ления шкалы регулятора или значение параметра.

Настроечная

таблица органов

управления входного

канала микшерного

пульта.

Если вы пользуетесь оди­наковой стандартной формой для отметки положений орга­нов управления всех каналов, состав органов управления в которых может отличаться, изобразите в ней полный на­бор всех возможных органов управления. Изображения ор­ганов управления, которые от­сутствуют в некоторых из ка­налов микшерного пульта, можно оставлять незаполнен­ными или вычеркнуть. Если назначение органов управле­ния, изображенных в таблице, отличается от назначения ор­ганов управления в каналах, можно производить отметку их положений в соответствии с их очередностью. Например, настроечную таблицу четырех­полосного канального эква­лайзера с квазипараметричес­кими перестраиваемыми филь­трами средних частот можно использовать для отметки пол­ожений органов управления 3-х полосного или 4-х полосно­го неперестраиваемого эква­лайзера, оставив неиспользуе­мыми отсутствующие регуля­торы частоты и усиления перестраиваемых фильт­ров.

Такой же принцип можно применять при отметке положений регуляторов уровней дополни­тельных выходов и входов.

Состояние переключателей группировки мож­но отмечать так же, как и состояние прочих пере­ключателей. Если микшерный пульт имеет меньшее количество переключателей, чем изображено в таб­лице, их состояние можно не отмечать.

Положение канального регулятора уровня луч­ше отмечать цифрой, обозначающей номер деле­ния, напротив которого установлен указатель регу­лятора, или количество децибел или процентов, на которое произведено ослабление. Неважно, каким из способов отметки пользоваться, главное, чтобы он легко вопринимался.

Заполняя настроечную таблицу микшерного пульта, необходимо отметить положения всех без исключения регуляторов и переключателей, так как

полагаясь на такую таблицу, трудно сохранить в памяти положения неотмеченных органов управле­ния. Старайтесь отмечать положения регуляторов как можно точнее. Отмеченные слишком грубо или не отмеченные вовсе органы управления могут свес­ти на нет все усилия, затраченные на настройку микшерного пульта.

Во время каждой новой настройки пульта нужно обязательно устанавливать заново все его органы управления.

Перед началом работы необходимо проверять положение абсолютно всех органов управления. Особенно это касается всевозможных переключате­лей, неправильные положения которых могут очень сильно сказываться на работе всей системы. Напри­мер, однажды во время совместного концерта я не заметил, что звукооператор предыдущей группы выключил все переключатели группировки. Я уста­новил все регуляторы в соответствующие положе­ния и в тот момент, когда нужно было давать звук ввел выходные регуляторы уровня. Но звук не поя­вился. Очень трудно описать то чувство, которое я при этом испытал. Возникло ощущение, будто внут­ри утонул какой-то тяжелый предмет, а вся спина в одну секунду покрылась холодным потом. Это чув­ство было не из приятных. Мне подумалось, что наступил конец. Собрав в единое целое все остатки своей рассудительности, я погрузился в восприятие микшерного пульта, конструкция которого была мне не слишком знакома, и каким-то чудом обнару­жил, что коммутатор микшерного пульта разобран. Не обратив внимания на то, что выходные регулято­ры были полностью введены, я начал подключать по очереди все входные каналы, а так как группа уже начала играть, в зал обрушился такой потрясающий шквал звуков, что все слушатели просто попадали со своих стульев.

Я не мог отделаться от ужаса устроенного мной вступления в течение целой недели после концерта.

ЭЛЕКТРОПИТАНИЕ КОНЦЕРТНОГО КОМПЛЕКСА

Фазы электропитания всех устройств и систем концертного комплекса должны совпадать. Нуле­вые провода электропитания всех устройств должны быть подключены к нулевой фазе сети питания. Совершенно недопустимо подключение питания микшерного пульта, усилителей, инструментов и особенно устройств обработки звука к разным ро­зеткам. Все системы концертного комплекса долж­ны запитываться от отдельной общей линии элек­тропитания.

Не поддавайтесь соблазну подключить соеди­нительный провод питания пульта к ближайшей

109

'г'

розетке. Вряд ли кто-либо сможет вам гарантиро­вать, что эта розетка подключена к той же линии питания, что и усилители, расположенные на сцене. Разница потенциалов земель разных линий элек­тропитания смещает входные и выходные потенци­алы подключенных к ним устройств, в результате чего к звуковым сигналам подмешивается гудение переменного тока сети питания.

Избегайте подключения питания аппаратуры комплекса к линии, используемой для освещения. В осветительных линиях всегда присутствуют сильные броски и пульсации тока, которые трансформиру-

ются аппаратурой концертного комплекса в щелчки и жужжание, усиливающееся в моменты включения каких-либо мощных источников света.

Какие бы операции по борьбе с сетевым шумом вы ни проводили, никогда не отсоединяйте землю от подключенных тем или иным образом устройств и не оставляйте ни на секунду весь концертный комплекс без за­земления. В противном случае вы рискуете кого-либо убить. Помните, что этим чело­веком можете оказаться вы сами.

ПО