Глава 11

Мониторные системы

МОНИТОРНЫЕ СИСТЕМЫ

Мониторной системой называют опорную звуковоспроизводящую систему концертного ком­плекса.

Эта система предназначена для создания в некоторой части озвучиваемого помещения допол­нительного звукового поля, характеристики которо­го не зависят от характеристик основного звукового поля. Это дополнительное звуковое поле является контрольным. Оно необходимо для того, чтобы музыканты могли ориентироваться в звучании, не­зависимо от баланса, выстраиваемого оператором в основной системе звуковоспроизведения.

Для решения этой задачи изначально приме­нялся отдельный мониторный канал основной сис­темы звуковоспроизведения, но постепенно возрас­тание масштабов концертных комплексов, проис­шедшее за последние десять лет, привело к превра­щению этого мониторного канала в отдельную не­зависимую и чрезвычайно сложную мониторную систему звуковоспроизведения.

Необходимость применения громоздкой мо-ниторной системы объясняется тем, что в тех огром­ных масштабах, которых достигли современные концертные комплексы, звучание, создаваемое мо-ниторной системой, это единственное звучание, которое могут слышать музыканты. И это един­ственный вид звучания, на основании которого музыканты могут получить представление о звуча­нии основной системы звуковоспроизведения и ра­боте звукооператора.

В масштабе большого концертного комплекса звучание, создаваемое основной системой звуковос­произведения, является помехой по отношению к звучанию мониторной системы. Для того, чтобы максимально исключить влияние основной систе­мы звуковоспроизведения, мониторная система до­лжна звучать достаточно громко. Добиться этого непросто.

Приходится применять все возможные спосо­бы и средства. Дело в том, что громкость звучания мониторной системы в принципе ограничена, так как в озвучиваемой этой системой области про­странства находятся датчики звука. Если монитор

находится на расстоянии всего лишь двух метров от чувствительного вокального микрофона, увеличить громкость звука этого монитора сверх определенно­го предела невозможно. Для того, чтобы максималь­но расширить пределы громкости звучания мони­торной системы, приходится применять специаль­ные средства борьбы с акустическими обратными связями.

Акустические обратные связи - это главное препятствие для повышения громкости зву­чания мониторной системы.

Наклонные мониторные акустические системы

Наклонные мониторные акустические систе­мы, имеющие косоугольную форму, располагаются в передней части сцены напротив тех исполнителей, чей звук они воспроизводят. Эти акустические сис­темы должны быть многослойными, в крайнем слу­чае широкополосными. Многополосные наклон­ные мониторные акустические системы обычно имеют две частотных полосы. Для воспроизведения низких частот в таких системах применяются низко­частотные динамические головки диаметром от 12 до 15 дюймов, а для воспроизведения высоких частот - драйвер давления соответствующей мощ­ности.

87

АКУСТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА

С ПАССИВНЫМ КРОССОВЕРОМ

АКУСТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА ДВУХПОЛОСНОЙ МОНИТОРНОЙ СИСТЕМЫ

Устройство двухполосной наклонной мониторной акустической системы.

Так как и в основной системе звуковоспроиз­ведения, в мониторной системе сигнал системы может разделяться на полосы с помощью пассивных или активных кроссоверов. К частотному разделе­нию с помощью активных кроссоверов прибегают, если мониторная система должна иметь высокую мощность. Если мощность основной воспроизводя­щей системы невысока, в мониторной системе луч­ше применять многополосные акустические систе­мы с пассивными кроссоверами и внутренним час­тотным разделением. При подзвучивании групп, исполняющих хард рок или хэви метал, целесооб­разно использовать многополосную мониторную систему большой мощности, которая могла бы ус­пешно конкурировать с мощной стойкой гитарных усилителей.

Боковые мониторные акустические системы

Боковые мониторные акустические системы применяются для повышения общей громкости зву­чания мониторной системы на сцене. Они распола­гаются с левой и правой стороны сцены позади стоек акустических систем основной системы звуковос­произведения. Звук этих мониторных акустических систем направляется вовнутрь пространства сцены. Если подзвучиваемая сцена имеет высокую протя­женность, такие же акустические системы распола­гают вдоль переднего края сцены через определен­ные примерно равные интервалы. Это позволяет получить на длинной сцене согласованное равно­мерное звучание. Правильно собранная и настроен­ная мониторная система, дополненная высокока-

чественными боковыми мониторами, позволяет от­четливо различить все оттенки самого тихого шепо­та, а звучание инструментов будет восприниматься предельно ясно на фоне любого шума.

Связь между основной и мониторной системами звуковоспроизведения

Всевозможные подробности взаимосвязи меж­ду основной и мониторной системами рассматрива­ются в главе, касающейся компоновки и сборки концертного комплекса. Чтобы выяснить основной принцип этой взаимосвязи, вполне достаточно про­стого примера.

Предположим, что для мониторной системы, состоящей только из трех мониторов, вы использу­ете один мониторный выход микшерного пульта. Несмотря на всю простоту такой системы, при работе с ней возникает ряд проблем, вызванных взаимовлиянием основной и мониторной систем звуковоспроизведения.

1. Любое изменение звука основной системы звуковоспроизведения, произведенное органами управления микшерного пульта, приведет к соот­ветствующему изменению звука мониторной систе­мы. Приведем следующий пример. Допустим, что мониторная система настроена на пределе ее гром­кости. Акустические обратные связи отсутствуют, а вокал звучит громко и чисто.

Но в тот момент, когда вокал начинает звучать одновременно с музыкой, вы вдруг обнаруживаете, что он звучит несколько тише, чем следует. При попытке увеличить уровень вокала канальным регу­лятором уровня микшерного пульта вы замечаете, что громкость вокала практически не увеличивает­ся, хотя коэффициент передачи системы возрастает. В конце концов дальнейший подъем уровня вокала приводит к самовозбуждению мониторной системы.

Такое явление возникает в результате взаимо­действия балансов основной и мониторной систем звуковоспроизведения. Увеличивая уровень вокала на микшерном пульте, вы повышаете его громкость и в основной, и в мониторной системе. Вокалист, опирающийся на баланс мониторной системы, по­чувствует увеличение громкости вокала и придет к мнению, что он выбился из общего баланса. Он попытается восстановить прежний баланс и начнет петь немного тише или отодвинется от микрофона. В результате этого громкость звучания вокала в мониторной системе, а следовательно, и в основной системе звуковоспроизведения останется прежней. Однако, благодаря вашей операции равновесие мо­ниторной системы нарушено, что и становится причиной ее самовозбуждения.

У этой проблемы может быть несколько реше­ний. В нашем примере можно слегка уменьшить громкость звука в мониторной системе с одновре-

менным увеличением уровня вокала, однако это приведет к рассогласованию балансов основной и мониторной систем. Это рассогласование полностью исключается, если балансы основной и мониторной систем можно настраивать независимо друг от друга. Если такая возможность есть, то для того, чтобы увеличить уровень вокала, вполне достаточно уве­личить его уровень в балансе основной системы звуковоспроизведения, или уменьшить его уровень в балансе мониторной системы, оставив баланс основной звуковоспроизводящей системы без изме­нения. Первый способ значительно более безопа­сен, так как при нем не затрагивается чрезвычайно тонкий и ответственный баланс мониторной систе­мы. Любые манипуляции, производимые с балан­сом мониторной системы, могут привести исполни­телей в замешательство.

2. Вторая проблема связана с попыткой разде­ления балансов основной и мониторной систем звуковоспроизведения с помощью дополнительных выходов микшерного пульта. Идея такого разделе­ния состоит в том, что при использовании вместо мониторных выходов микшерного пульта дополни­тельных выходов, берущих сигнал до регуляторов уровней, любое изменение положений регуляторов уровней пульта не приводит к изменению сигналов на входе мониторной системы. Чтобы сделать такое разделение балансов более полным, для монитор­ной системы лучше всего использовать те дополни­тельные выходы микшерного пульта, сигнал кото­рых берется до канальных эквалайзеров. Однако в этом случае возникает чисто техническая проблема регулировки параметров звучания мониторной сис­темы, для решения которой опять-таки потребуется найти способ независимой настройки баланса мо­ниторной системы.

Обе проблемы успешно разрешаются с введе­нием в состав концертного комплекса дополнитель­ного мониторного микшерного пульта.

Изменение баланса мониторной системы при­водит к противоположному мзменению ба­ланса звучания основной системы звуковос­произведения.

Решение звукооператора изменить баланс ос­новной системы звуковоспроизведения пред­ставляет собой трехсторонний компромисс. Изменяя баланс основной системы звуко­воспроизведения, он затрагивает интересы слушателей, а изменяя баланс мониторной системы, он затрагивает интересы испол­нителей. Если же звукооператор не посме­ет произвести каких-либо изменений ни в одной из систем, то баланс звучания основ­ной системы звуковоспроизведения начнет управляться балансом звука на сцене, что

89

может привести к полному выходу баланса основной системы звуковоспроизведения из-за контроля звукооператора.

Независимая мониторная система

Центральной частью независимой монитор-ной системы является мониторный микшерный пульт. Этот микшерный пульт располагается в не­посредственной близости от основного микшерного пульта и подключается к распределительному ус­тройству сцены отдельным многопроводным соеди­нительным кабелем.

Вариант подключения мониторного микшерного

пульта.

Теоретически мониторный микшерный пульт должен иметь такое же количество входных каналов, как и основной микшерный пульт, однако в боль­шинстве случаев для управления мониторной систе­мой достаточно меньшего количества каналов.

Например, далеко не всегда необходимо зано­во смешивать в мониторном микшерном пульте полный сигнал ударной установки. Обычно бара­банщик хорошо слышит почти весь звук ударной установки. Исключение могут составлять лишь сиг­налы басового и ведущего барабанов и сигналы электронных и адаптеризированных ударных ин­струментов. Поэтому сигналы ударных инструмен­тов, естественный баланс которых равномерен и

некритичен, могут быть объединены в одну секцию мониторного микшерного пульта. Сигналы тех удар­ных инструментов, уровень которых имеет сущес­твенное значение для мониторного баланса, долж­ны подаваться на отдельные входы мониторного микшерного пульта так же как сигналы гитары, бас-гитары, клавишных и вокала.

При работе с небольшой группой исполните­лей можно вполне ограничиться 12-канальным мо-ниторным микшерным пультом, хотя большее ко­личество каналов делает настройку мониторной системы более наглядной и удобной.

Для больших концертов требуется сложная и гибкая мониторная система, мониторные микшер­ные пульты таких систем имеют несколько групп канальных регуляторов уровней, располагаемых в канальных секциях пульта аналогично регуляторам уровней дополнительных выходов основного мик­шерного пульта. Каждая линия этих регуляторов уровней позволяет производить независимую регу­лировку баланса отдельного выходного канала, ко­личество которых равно количеству линий каналь­ных регуляторов уровней.

После регуляторов уровней каждого из выход­ных каналов входные сигналы, смешанные в раз­личных пропорциях, подаются на входы отдельных эквалайзеров, затем - на отдельные усилители, каж­дый из которых имеет свою группу мониторных акустических систем.

Общее количество полученных таким образом каналов может достигать 16. На настройку такой мониторной системы требуется значительное вре­мя, поэтому подобные системы применяются толь­ко в больших стационарных концертных комплек­сах. В концертных комплексах средних размеров мониторный микшерный пульт может иметь 4, 6 или большее количество линий в зависимости от сложности и назначения комплекса.

В концертной практике единственным случа­ем, в котором можно прибегнуть к помощи 12-канального микшерного пульта, являет­ся настройка звучания мониторной систе­мы.

90

Многоканальная мониторная система решает ту же задачу, что и одноканальная - создает незави­симый баланс звука на сцене. Но ее главное отличие от одноканальной мониторной системы состоит в том, что баланс, создаваемый многоканальной сис­темой в разных областях сцены, может быть различ­ным. Балансом звука любой из областей сцены можно управлять, изменяя настройку одного из каналов многоканальной мониторной системы. К этому чрезвычайно сложному способу управления распределением мониторного звука по пространст­ву сцены приходится прибегать из-за индивидуаль­ных особенностей восприятия общего звука каждым из исполнителей. Любой исполнитель слышит себя совершенно по-другому, чем всех остальных и нуж­дается в отдельном опорном балансе для исполне­ния своей партии.

Например, каждый из вокал истов должен слы­шать свою вокальную партию отчетливей, чем пар­тии остальных вокалистов. Клавишник должен ясно слышать все партии своих клавишных инструмен­тов, удельный вес которых в общем звуковом балан­се может быть самым разным, от первого плана до самого заднего. Барабанщик должен ясно слышать все оттенки звучания его инструментов, жизненно важные для его исполнения, которые также могут затеряться в общем балансе. И, разумеется, каждый из исполнителей, с учетом специфики его партии, должен ясно слышать партии других исполнителей. Например, бас-гитаристу в первую очередь важна партия ударных инструментов, а гитаристу - сбалан­сированная партия бас-гитары и ударных и т.д.

Разумеется, полной изоляции отдельных ба­лансов на общем пространстве сцены добиться не­возможно. Чтобы максимально разграничить облас­ти сцены, озвучиваемые отдельными каналами мо­ниторной системы, приходится постоянно произво­дить эксперименты с изменением расположения и направленности мониторных акустических систем. При настройке мониторной системы, а также для контроля за ее работой во время концерта, необхо­димо иметь ассистента, помогающего управлять мониторным микшерным пультом пока вы находи­тесь на сцене или работаете с основной системой звуковоспроизведения.

Иногда у звукооператора практически нет возможности пройти на сцену, чтобы про­контролировать звук мониторной систе­мы. Пробиваться сквозь огромную толпу посетителей может оказаться слишком рискованно. Посетителям обычно нет дела до того, какие причины заставляют вас расталкивать их, расчищая себе путь. Так что, если вы рассчитываете вернуться об­ратно целиком, будьте внимательны.

Посетителям концертов обычно нет дела до того, зачем звукооператор пробивается на сцену.

Во время концерта у звукооператора может не оказаться возможности пройти на сцену для контро­ля звучания мониторной системы, поэтому работу этой системы необходимо полностью отладить до начала концерта.

В состав технической группы, обслуживаю­щей мобильный концертный комплекс, часто вклю­чают звукооператора мониторной системы, кото­рый занимается настройкой и сведением звука мо­ниторной системы. Он должен хорошо знать звук и требования группы исполнителей и уметь работать с мониторной системой комплекса. Если в группе есть такой звукооператор, то работа звукооператора основной системы облегчается и он может с полной отдачей заняться звучанием концерта.

СВЕДЕНИЕ ЗВУКА МОНИТОРНОЙ СИСТЕМЫ

Сведение звука мониторной системы сильно отличается от сведения звука в зале. Во время сведения звука в зале необходимо выстроить только один баланс, а мониторная система может потребо­вать до 16 независимых балансов, действующих одновременно и влияющих друг на друга.

Рассмотрим один простой пример, типичный для большинства рок-групп. Предположим, что груп­па исполнителей состоит из барабанщика, бас-гита­риста, гитариста, клавишника и трех вокалистов. Для создания опорного звучания такой группы пот­ребуется мониторная система следующего состава.

1. Первый вокал - два наклонных монитора в переднем крае сцены, имеющих высокую мощность и качество звучания. Эти мони­ торы должны достоверно передавать звуча­ ние всей группы с некоторым преоблада­ нием первого вокала.

2. Левый вокал - один монитор. Баланс в мониторном сигнале левого вокала настра­ ивается в пользу левого вокала. Второй план этого баланса должен содержать сиг­ налы первого и правого вокалов.

3. Правый вокал - один монитор. Баланс сводится в пользу правого вокала.

4. Клавишные - один монитор. В балансе мониторного канала клавишных инстру­ ментов должны преобладать звучания кла­ вишных инструментов, особенно, если в общем балансе они звучат негромко. В зависимости от расположения клавишных инструментов на сцене, в звучании мони­ торного канала клавишных может несколь­ ко преобладать звучание ритм-секции.

91

5. Боковые каналы мониторной системы - по

одному монитору с каждой стороны. Сиг­нал боковых каналов должен содержать сигналы первого вокала, ритм-секции, ба­сового и ведущего барабанов и сигналы ведущих инструментов, смешанные в необ­ходимой пропорции.

6. Ударные - специальный монитор ударных.

В балансе мониторного сигнала ударных должны преобладать сигналы басового и ведущего барабанов, томов, бас-гитары и первого вокала.

Звукооператор мониторной системы должен иметь возможность контролировать сигналы каждо­го из каналов мониторной системы и групповых каналов мониторного микшерного пульта в отдель­ности. Для этого в состав мониторной системы включают специальный контрольный коммутатор и отдельный монитор или головные телефоны.

Расположение органов управления входного

канала мониторного микшерного пульта

с восьмью сборными линиями

и четырехполосным канальным эквалайзером.

Графические эквалайзеры, предназначенные для коррекции звучания каналов мониторной сис­темы, лучше всего подключать непосредственно к микшерному пульту через разъединители группо­вых каналов. Это позволяет звукооператору контро­лировать на микшерном пульте полностью скоррек-тированнное звучание мониторной системы.

Если корректирующие эквалайзеры включе­ны после микшерного пульта, то для того, чтобы контролировать скорректированные сигналы, к вы­ходам эквалайзеров необходимо подключить кон­трольное устройство, позволяющее выбирать для контроля выходной сигнал любого из эквалайзеров.

Контроль выходных сигналов многоканальной мониторной системы с помощью мониторного

микшерного пульта.

Контроль выходных сигналов многоканальной мониторной системы с помощью контрольного

устройства.

92

При таком способе контроля звукооператор может предельно объективно судить о звучании мониторной системы в любой момент времени, точно выполнять требования, предъявляемые ис­полнителями к звучанию мониторной системы и получать от мониторной системы максимум отдачи, проводя быструю и эффективную борьбу с самовоз­буждениями мониторной системы, где бы они не возникали.

При возникновении какого-либо недоразуме­ния в момент настройки мониторной системы, раз­дельный контроль сигналов мониторной системы помогает звукооператору яснее представить то, что происходит на сцене, и не позволить исполнителям привести его в замешательство. Далеко не всем требованиям исполнителей нужно следовать бук­вально. Например, если кто-нибудь из исполните­лей попросит добавить уровень его сигнала в мони­торах, нужно сначала проверить звук, который слы­шит этот исполнитель. Если мониторная система находится на пределе громкости в этом случае есть смысл оставить уровень сигнала этого исполнителя прежним, уменьшив уровни всех остальных сигна­лов в его мониторном канале.

Для того, чтобы избежать всяких серьезных недоразумений с исполнителями, лучше всего зара­нее выяснить то, чего они хотят. Это избавит вас от необходимости узнавать то, чего они не хотят, после того, как они начнут играть. Полезно также пом­нить, что возможности разговорного общения огра­ничены, особенно, если во время разговора вы пытаетесь играть на гитаре.

Когда подойдет очередь окончательной на­стройки звучания мониторной системы, постарай­тесь внимательно прослушать звучание каждого мониторного канала на сцене до того, как явятся исполнители. Произведите предельно точную на­стройку амплитудно-частотных характеристик мо-ниторных каналов, проверьте правильность под­ключения и коммутации, убедитесь в том, что мар­кировка соединителей и каналов произведена ясно

и разборчиво и будет хорошо различима при неяр­ком свете сцены.

Постарайтесь отметить заранее запас усиле­ния системы, которым вы располагаете. Во время концерта часто выясняется, что громкость звучания, на которую рассчитывали во время настройки, недо­статочна. К тому же большинство музыкантов имеет обыкновение играть на концерте громче, чем во время репетиций. Во время концерта они могут перегрузить систему звуковоспроизведения даже в том случае, если они не будут увеличивать выходные уровни своих инструментов. Начав играть, они пос­тепенно набирают обороты, исполнение становится все более жестким и, вдруг, вокалист начинает вертеться, как сумасшедший, потому что, начиная с некоторого момента, он перестает различать свои слова. Для того, чтобы исключить подобное явле­ние, звукооператор во время настройки мониторной системы должен добиться максимально возможного запаса по громкости звучания системы.

Это правило можно записать себе на рукаве, потому что недостаточный запас усиления систем звуковоспроизведения является основной причи­ной всех гндоразумений со звуком, происходящих во время концерта.

И еще одно правило. Старайтесь, чтобы вся совместная работа всегда происходила в атмосфере согласия и взаимопонимания. В особенности это касается настройки мониторной системы. Испол­нители могут запросто выйти из себя, если дело касается мониторного звучания. Это вполне понят­но, так как от качества работы мониторной системы серьезно зависит успех их исполнения. Вниматель­но и терпеливо выслушайте их просьбы, постарай­тесь сделать так, как они просят, и в скором времени вы получите от них приглашение на совместную работу над следующим проектом.

Во время совместной работы старайтесь всегда поддерживать атмосферу согласия и взаи­мопонимания.

93