Глава 14

Проблемы эксплуатации концертных комплексов

НЕДОСТАТОЧНЫЙ УРОВЕНЬ ВОКАЛА

«Не могу установить в системе необходимую громкость вокала; инструменты заглуша­ют его, а при попытке увеличить гром­кость вокала система перегружается.»

Подобные ситуации очень часто наблюдаются при эксплуатации небольшой системы звуковос­произведения в слишком большом помещении. В этом случае ограничивающим фактором является предел перегрузочной способности системы или микшерного пульта. При попытке установить мак­симально возможный уровень сигнала на входе системы звуковоспроизведения, чувствительность входных каналов микшерного пульта обычно оказы­вается установленной так, что уровни сигналов в этих каналах превышают уровень 0 дБ. При боль­шом количестве каналов амплитуды пиков суммар­ного сигнала, подаваемого на выходные каналы, могут превышать 32 в. Эта величина может оказать­ся далеко за пределами перегрузочной способности микшерного пульта.

Самое простое решение этой проблемы может быть следующим.

Основным источником всевозможных недора­зумений, связанных с невозможностью на­стройки системы звуковоспроизведения, яв­ляется ее недостаточная мощность.

• Необходимо уменьшить уровни звучания всех инструментов, сбалансировав их с уровнем вокала, который должен быть оставлен максималь­но высоким. Это звучит тривиально, но предел есть предел.

Можно попробовать перераспределить насы­щенность звучаний вокала и инструментов, изменив ее в пользу вокала. Возможно, что вокал тонет из-за чрезмерно высокого уровня звучания ударной уста­новки, звук которой слишком сухой. Возможно, что

чрезмерная насыщенность звука ведущей гитары заставляет увеличить насыщенность и уровни звуча­ния всех остальных инструментов и резко увеличить уровень вокала сверх необходимой нормы.

Может быть, что в звучании всех инструмен­тов слишком много низких частот. Уровень низких частот в канале вокала обычно невысок и это может стать причиной завышения его громкости при по­пытке уравновесить мощное низкочастотное звуча­ние баланса инструментов.

Возможно, что стоит попытаться выровнить звучание вокала, сделав его звучание максимально сильным и насыщенным, а может быть и наоборот, уменьшить в его звучании уровень низких и средних частот и слегка приподнять высокие и средние высокие. Обычно конкретное решение такой про­блемы может быть найдено только в определенной ситуации.

Если никакие простые меры не способствуют разрешению ситуации с недостатком уровня вокала, можно попробовать применить более фундамен­тальные методы борьбы.

• В каналах голосов и инструментов, являю­щихся косвенными источниками завышения уровня вокала, необходимо применить жесткую компрес­сию. Например, можно поднять степень сжатия от 4:1 до 10:1. В результате этого вклад пиковых значе­ний сигналов в общий баланс уменьшится, за счет чего уровень сигнала на входе системы звуковоспро­изведения можно несколько увеличить. Порог огра­ничения компрессоров для осуществления такой операции подбирается по уровню звучания всех инструментов в отсутствии вокала так, чтобы при любой попытке дальнейшего повышения громкости звучания инструментов, возникающей при появле­нии вокала, начиналось сжатие их сигналов. Тогда вокал будет более или менее свободно звучать в области высоких уровней сигналов системы.

Если смысл этой операции покажется слож­ным, его можно объяснить по-другому. Можно сформулировать задачу о недостатке вокала следую-

116

щим образом. Примем весь возможный сигнал, который может быть подан на вход системы звуко­воспроизведения за 100%. Вопрос: как слудует раз­местить в этом сигнале вокал, если сумма всех остальных инструментов составляет 100%. Решение этой задачи состоит в том, чтобы сигналы всех инструментов вместе с вокалом или без него всгда составляли 100%. То есть баланс общего сигнала должен зависить от амплитуды вокала, что и осу­ществляется компрессорами инструментов. Однако действию компрессоров присущи определенные недостатки. В данном случае система звуковоспро­изведения будет недостаточно эффективно исполь­зоваться при отсутствии вокала, а высокая степень компрессии, начинающейся с порога, одинакового для всех инструментов, будет отрицательно сказы­ваться на звучании инструментов при появлении вокала.

Более эффективное решение этой задачи мож­но получить с помощью управляемых компрессо­ров, поставив степень ограничения сигналов ин­струментов в прямую зависимость от сигнала вока­ла. Такое управление балансом напоминает частич­ный кроссфейд и воспринимается на слух весьма естественно. С примером подобной операции мож­но столкнуться в музыкальных передачах на радио или телевидении, когда слова диктора звучат однов­ременно с музыкой. Если обратить внимание на изменение динамики, происходящее в момент нача­ла или окончания дикторского текста, можно заме­тить, что музыка, проходящая фоном, в момент произнесения текста звучит несколько тише, чем в паузах. Аналогичный прием применяется и в музы­кальной звукозаписи, однако он обычно бывает выполнен настолько аккуратно и ненавязчиво, что его действие практически невозможно обнаружить, если не иметь четкого представления о том, как этот прием выполняется.

• Ощущение громкости вокала можно уси­лить, если подмешать к его звучанию задержанный на короткий, от 15 до 40 милисекунд, промежуток времени сигнал этого же вокала. Задержанный сиг­нал должен иметь такую же амплитуду, как и сигнал вокала, поэтому, чтобы снизить заметность задер­жанного сигнала, необходимо подавить в нем высо­кие и, возможно, частично низкие частоты, выделив только частотные составлющие спектра вокала, на­ходящиеся в области 3.5 КГц.

Полученный таким образом эффект напоми­нает эффект удвоения звука. Он не вызывает реаль­ного увеличения уровня вокала, а производит толь­ко увеличение его плотности и насыщенности. На­туральный эффект удвоения звука может быть и стереофоническим. Если незадержанный сигнал подать на один из каналов стереофонической систе-

мы звуковоспроизведения, а задержанный - на дру­гой, то при этом также произойдет увеличение насыщенности звучания, однако это звучание ока­жется распределенным по стереопанораме.

• Для увеличения плотности вокала можно применять эффекты хорус и фленджер. Для маски­ ровки действия этих эффектов необходимо точно подбирать их параметры, например, частота и глу­ бина модуляции должны быть низкими, а содержа­ ние высоких частот в их сигналах должно быть несколько увеличено. При работе с дешевыми кон­ струкциями таких эффектов нужно принимать спе­ циальные меры борьбы со свойственным им шумом.

• Одной из эффективнейших мер, позволяю­ щих выделить звучание вокала на фоне общего баланса, является применение эксайтеров. Однако работа с ними требует аккуратности, количество эффекта должно быть строго ограничено.

Недостаточная громкость звука в мониторной системе

Низкая громкость звучания мониторной сис­темы - это очень серьезная проблема. В процессе работы все звукооператоры рано или поздно непре­менно с ней сталкиваются, а иногда с ней приходит­ся бороться постоянно - всегда хочется, чтобы мониторная система звучала громко. Однако при попытке увеличения громкости мониторной систе­мы она начинает самовозбуждаться, создавая оглу­шительный свист.

Одной из основных причин самовозбуждения мониторной системы, возникающего при низком уровне ее сигнала, является излишне ограниченное пространство сцены, на котором мониторные акус­тические системы и микрофоны расставлены слиш­ком плотно, а мониторы инструментов и ударная установка находятся близко от исполнителей.

Бороться с таким недостатком мониторной системы можно по-разному.

• Чтобы восстановить баланс мониторной системы, можно попросить исполнителей играть тише. К сожалению,, большей частью это невозмож­ но.

• Если самовозбуждение мониторной систе­ мы возникло неожиданно, нужно попробовать об­ наружить какие-либо ошибки в ее сборке. Может оказаться, что отключен мониторный эквалайзер.

• Если вы пользуетесь общим эквалайзером для коррекции звука и основной и мониторной систем звуковоспроизведения, то для устранения самовозбуждения мониторной системы вам придет-

117

ся, как говорится, занять, выменять или стащить еще один эквалайзер, без которого полноценная настройка звука мониторной системы не представ­ляется возможной.

• Если проблема устранения самовозбужде­ния мониторной системы упирается в недостаточ­ный диапазон регулировки амплитудно-частотной характеристики графического эквалайзера, напри­мер, когда требуется опустить ручки эквалайзера ниже их крайнего положения, нужно произвести полную перенастройку эквалайзера с учетом запаса по регулировке. Это можно сделать следующим образом. Уменьшив уровень сигнала на входе мони­торной системы, приподнимите все ручки графи­ческого эквалайзера на одинаковое количество де­цибел, например, на 3 или 6 дБ. Уровень сигнала на выходе эквалайзера соответственно поднимется на ту же самую величину. Для компенсации этого подъема, нужно уменьшить уровень выходного сиг­нала эквалайзера опять-таки на ту же самую величи­ну при помощи регулятора уровня выходного сигна­ла эквалайзера. Это один из самых простых случаев компенсации недостаточности диапазона регули­ровки эквалайзера. В более сложных случаях прихо­дится осуществлять один из вариантов так называ­емой косой настройки эквалайзера, которая получа­ется при коррекции амплитудно-частотной характе­ристики тракта мониторной системы с помощью дополнительного регулятора тембра или посредст­вом перенастройки кроссовера.

• Можно поробовать уменьшить уровни спек­ тральных составляющих сигнала мониторной систе­ мы, лежащих в диапазоне от 80 до 100 Гц, а также тех, которые находятся ниже 80 Гц. Эти спектраль­ ные составляющие отнимают у мониторной систе­ мы очень большую мощность и маскируют звучание более высоких частот, а информативность этих спек­ тральных составляющих не так уж высока. Сниже­ ние уровней этих частот высвобождает в звучании мониторной системы наиболее ответственный диа­ пазон частот, в который входят также все частотные составляющие спектра вокала.

• Увеличить эффективность действий мони­ торной системы можно при помощи соответствую­ щей концентрации звуковых волн, излучаемых мо- ниторными акустическими системами. Например, чтобы увеличить громкость звучания мониторной системы в определенной ограниченной области сце­ ны, нужно направить в эту область основной поток звуковых волн, излучаемых мониторными акусти­ ческими системами. Для этой цели можно исполь­ зовать наклонные или ориентируемые мониторные акустические системы. Если эффект изменения ори­ ентации окажется недостаточным, можно прибли­ зить мониторные акустические системы к исполни­ телям, установив их на транспортировочных ящи­ ках, подбирая положения мониторных акустичес­ ких систем таким образом, чтобы излучаемый ими звук был направлен точно на исполнителя с макси­ мально близкого расстояния.

118

Перенастройка эквалайзера, устраняющая ограничение его диапазона регулировки амплитудно-частотной

характеристики.

Концентрация энергии звуковых волн в мониторной системе.

При изменении положений мониторных акус­тических систем требуется полная перенастройка звука мониторной системы, осуществив которую можно получить требуемую громкость ее звучания.

• Если в тракте основной системы звуковос­ произведения применяется многоканальный эксай- тер, часть каналов которого свободна, а на основную и мониторную системы подается один и тот же сигнал, то для того, чтобы увеличить воспринимае­ мость звука в мониторной системе, сигнал, подава­ емый на мониторную систему, целесообразно снять с выхода свободных каналов эксайтера, которые нужно настроить так, чтобы звучание мониторной системы было более жестким, чем звучание основ­ ной системы.

• Уровень сигнала мониторной системы, на котором происходит ее самовозбуждение, можно увеличить, если выровнять характеристики исход­ ных сигналов микрофонов. Это можно сделать под­ бором микрофонов, расположенных на сцене. Воз­ можно, что некоторые из них имеют ярко выражен­ ные резонансы звучания, способствующие самовоз­ буждению системы при низком уровне ее выходного сигнала. В первую очередь нужно подобрать те микрофоны, которые непосредственно участвуют в самовозбуждении. Подбор микрофонов нужно про­ извести даже в том случае, если вы используете однотипные микрофоны. Многие из них имеют в конструкции различные отклонения, из-за которых звучания этих микрофонов могут сильно отличаться друг от друга.

• Громкость звучания двухполосной мони­ торной системы можно повысить, если немного уменьшить громкость звучания полосы высоких частот, понизив уровень выходного сигнала высоко­ частотной полосы кроссовера примерно на 3 дБ, а затем увеличить уровни всех тех спектральных со­ ставляющих сигнала этой полосы, на которых не происходит самовозбуждения мониторной систе­ мы, воспользовавшись для этой цели графическим

эквалайзером мониторной системы. Если в мони­торной системе не предусмотрен кроссовер, уровень высоких частот можно понизить, заткнув рупоры драйверов давления небольшим количеством по­ристого материала. К глушению драйверов подо­бным образом можно прибегать только в крайнем случае, так как заглушающий материал создает для драйверов тяжелый режим работы, что сокращает общий срок их службы. К тому же, для того, чтобы правильно заглушить акустические системы, требу­ется определенный навык.

• Чистота и ясность звучания мониторной, как, впрочем, и основной системы звуковоспроиз­ведения зависит от состояния микрофонов. Защит­ная сетка микрофона и его противошумный фильтр должны быть чистыми. Для их очистки микрофон нужно осторожно разобрать, снять сетку и фильтр и промыть их теплой мыльной водой. Вы будете очень удивлены, когда увидите, какое количество грязи скапливается в противошумном фильтре микрофо­на. Перед сборкой микрофона все промытые части необходимо высушить досуха как можно быстрее. После очистки микрофон начинает звучать чисто и ясно, характеристика его звучания выравнивается и отдача микрофона на низких и высоких частотах восстанавливается. К тому же с чистый микрофоном гораздо приятнее работать.

Недостаточная громкость звука монитора ударных

Громкость звука в мониторе ударных редко бывает достаточной. Очень трудно добиться того, чтобы барабанщик вошел в баланс с собственной мониторной системой, потому что для этого мони-торная система ударных должна звучать так же громко, как и ударная установка.

Чтобы обеспечить требуемую громкость зву­чания мониторной системы ударных, приходится применять очень мощный мониторный усилитель и специальный набор акустических систем, причем подобрать такой набор акустических систем, кото­рый одинаково удовлетворял бы требованиям всех

119

барабанщиков, очень непросто. Если же мощность мониторной системы ударных будет недостаточной, она будет плохо звучать, даже если из нее удастся извлечь требуемую громкость.

Мощность мониторной системы ударных до­лжна быть не менее 300 ватт. Только в этом случае возможно произвести точную настройку характе­ристик звучания этой мониторной системы.

• Для того, чтобы звук мониторной системы ударных хорошо воспринимался барабанщиком, мониторные акустические системы нужно распола­ гать как можно ближе к барабанщику и соответству­ ющим образом ориентировать.

• Чтобы мониторная система ударных звучала громко, необходимо правильно размещать микро­ фоны ударной установки. Особенно тщательно нуж­ но подбирать положение микрофона ведущего бара­ бана. Если он направлен в сторону одной из мони- торных акустических систем, звучание мониторной системы ударных настроить не удастся. В отноше­ нии этого микрофона действует правило N1, касаю­ щееся сборки мониторных системы вокала - мони­ торные акустические системы должны располагать­ ся так, чтобы микрофон, сигнал которого присут­ ствует в этих системах, ни при каких условиях не мог быть направлен в сторону этих акустических систем.

• Басовый барабан ударной установки нужно. как следует задемпфировать, потому что его неза­ глушенное звучание настолько громко, что мони­ торная система ударной установки начнет возбуж­ даться гораздо раньше, чем удастся выставить более или менее высокий уровень ее звучания. Однако чрезмерное глушение может плохо сказаться на звучании басового барабана, сильно обедняя его.

Барабанщики обычно стремятся к тому, чтобы звук басового барабана был заглушен как можно меньше. Звукооператору в этом случае приходится идти на компромисс и предпринимать все возмож­ные меры к тому, чтобы звук басового барабана в мониторной системе ударной установки и основной системе звуковоспроизведения получался как мож­но более живым. Для этого приходится поднимать в звучании басового барабана уровень средних низких частот. Однако, прежде чем приступить к выполне­нию такого решения, лучше заранее обсудить все детали этой операции с барабанщиком. Если такое звучание басового барабана его устроит, он пойдет вам навстречу.

Наиболее критичные области диапазона частот сигнала мониторной системы ударной установки.

• Громкость звука мониторной системы удар­ных можно повысить, если применить в ней отдель­ный эквалайзер. Настраивая этот эквалайзер, нужно тщательно подбирать его характеристику в области низких и средних частот. Особенно внимательно нужно относиться к настройке этой характеристики в области от 100 до 200 Гц. Другая критичная область лежит в диапазоне средних высоких частот. Эта область представляет собой диапазон частот само­возбуждения мониторной системы ударных. Подби­рая характеристику эквалайзера в этом диапазоне, нужно добиться максимальной громкости звучания мониторной системы независимо оттого, насколько сильной будет неравномерность характеристики в этом диапазоне. Вообще, характеристика настройки эквалайзера мониторной системы ударных может оказаться очень странной. Для того, чтобы ее обна­ружить, звукооператору во многом приходится опи­раться на свою интуицию.

•

Особая проблема ударных

Знаете, какие слова особенно неприятно слы­шать звукооператору? Нет, это не «Нет денег». Гораздо неприятнее знать, что барабанщик поет. Эти слова нагоняют ужас даже на самых стойких звукооператоров.

Два слова, которые особенно неприятно слы­шать звукооператору - «Барабанщик поет!»

Настройка монитора ударных сама по себе является чрезвычайно сложным делом из-за боль­шого количества микрофонов, расположенных в области, озвучиваемой этой мониторной системой. Поместить в эту область еще один микрофон, к тому же вокальный, и сохранить прежнюю громкость звучания мониторной системы крайне тяжело. Раз­мещение в ударной установке микрофона для вока­ла способно полностью нарушить работу монитор­ной системы, акустические системы которой долж­ны располагаться как можно ближе к барабанщику, а звучание должно быть лишено вокальных частот.

Эта проблема более или менее успешно разре­шается с введением в мониторную систему ударных отдельного вокального монитора, например, на­клонного, аналогичного мониторным акустическим системам первого вокала. Характеристика звучания этого монитора должна настраиваться отдельно от

120

характеристики звучания монитора ударных ин­струментов. Звучание вокального монитора удар­ных должно быть сжато по спектру, главное, чтобы он звучал достаточно громко, не мешал звучанию монитора ударных инструментов, а слова были бы разборчивыми. Положение вокального монитора ударных должно быть подобрано так, чтобы бара­банщик не имел возможности случайно направить вокальный микрофон в его сторону.

Расположение вокального микрофона и вокального монитора ударной установки.

Вокальный микрофон ударной установки до­лжен располагаться так, чтобы он как можно мень­ше улавливал сигналы ударных инструментов. Он должен быть направлен на барабанщика и пододви­нут к нему как можно ближе. Такое расположение позволяет исключить влияние. изменения уровня сигнала этого микрофона на баланс ударной уста­новки в основной системе звуковоспроизведения.

Психоакустический эффект восприятия громкости звука мониторной системы

В процессе настройки звука мониторной сис­темы, а также при длительных музыкальных репети­циях слуховое внимание людей, находящихся на сцене, утомляется, поэтому требуется постоянное увеличение громкости звучания мониторной систе­мы. Рано или поздно мониторная система выйдет на предел своей громкости, что может расцениваться как ее недостаток.

Для того, чтобы избежать этого явления, зву­кооператор должен периодически уменьшать гром­кость звучания мониторной системы, используя для этого всевозможные паузы в настройке и исполне­нии. Незначительное, но резкое ослабление гром­кости звука перенастраивает слух заново, после чего у звукооператора снова появляется возможность постепенно увеличивать громкость мониторной сис­темы для компенсации утомления внимания. Этот прием также способствует снижению общей утом­ляемости исполнителей, так как с его помощью

громкость звучания мониторной системы поддер­живается на оптимальном уровне.

Подобным приемом не следует пользоваться слишком часто, а выполнять его нужно осторожно и незаметно. Если кто-либо из исполнителей заметит ваши хитрые манипуляции с громкостью звука мо­ниторной системы, из этого вряд ли получится что-либо путное.

ТЕХНИЧЕСКИЕ НЕИСПРАВНОСТИ

Время от времени что-либо непременно лома­ется. В 99 случаях из 100 неисправность бывает простой и ее легко исправить. Обычно нарушения системы возникают из-за неисправности электри­ческих соединений, возникающих в результате об­рыва, плохого контакта или плохой пайки. Для того, чтобы устранить такую неисправность, достаточно нескольких минут.

Основной причиной возникновения техни­ческих неисправностей концертного звукотехни-ческого оборудования являются чрезмерно жесткие условия его эксплуатации. Концертное оборудова­ние постоянно разбирается и собирается заново, перевозится с одного места на другое, подвергаясь сильным механическим нагрузкам, остается вклю­ченным длительное время на полную мощность, не говоря уже о всевозможных недоразумениях, проис­ходящих во время его настройки и во время концер­тов. Действие мощных эксплуатационных факторов приводит к его преждевременному износу несмотря на все меры, принимаемые к предохранению этого оборудования.

Если в системе что-либо неисправно, нужно иметь в виду следующее. Ни одно устройство не будет работать если на него не поданы соответству­ющие сигналы, если на него не подано напряжение питания и если его функции управления не опреде­ляют соответствующие условия работы.

Самым простым способом диагностики неис­правностей является сравнение рабочих параметров подозрительного устройства с рабочими параметра­ми такого же устройства, которое стопроцентно исправно. В звукотехнических системах полезную информацию о неисправности можно получить на основе анализа параметров левого и правого кана­лов, так как одновременный выход из строя обоих каналов сразу встречается сравнительно редко. На­пример, таким способом можно проверять качество работы стоек акустичнских систем основной систе­мы звуковоспроизведения. Этим же способом мож­но определять наличие сигналов в цепях различных устройств, кроссоверов, эквалайзеров и т.д. Посте­пенно сокращая область поисков пропавшего сиг­нала, можно точно определить причину техничес­кой неисправности.

121

I = = -

Аварии

Если во время концерта произошла техничес­кая авария, звукооператор должен принять все воз­можные меры, чтобы немедленно продолжить тече­ние концерта. Нужно использовать любой шанс, чтобы концерт не прекратился.

В случае аварии на концерте звукооператор должен принять все меры, чтобы продолжить кон­церт.

Если сгорел усилитель низких частот, нужно подключить его нагрузку к усилителю средних час­тот и немедленно перенастроить кроссовер. Гром­кость звучания канала уменьшится, но лучше иметь хоть что-то, чем ничего. Если сгорит усилитель средних частот, нужно произвести обратную замену, а если сгорят акустические системы средних частот, необходимо вытащить недостающий участок диапа­зона из низкочастотного и высокочастотного кана­лов.

Если выйдут из строя высокочастотные акус­тические системы, нужно суметь извлечь недостаю­щие высокие частоты из среднечастотного канала и добиться если не качества, то хотя бы достаточной плотности их звучания. Возможно, что для этого придется пойти на определенную степень перегруз­ки среднечастотного канала, однако лучше иметь хоть какие-то высокие частоты, чем не иметь их совсем.

Проводя подобные операции нужно иметь в виду, что бесполезно пробовать подключать высо­кочастотные акустические системы к выходу низко-' частотных усилителей мощности, если в них не предусмотрено наличие пассивного кроссовера. Если мощный низкочастотный сигнал попадет на вход высокочастотных динамических головок без соот­ветствующей фильтрации, он может вывести их из строя, но даже если высокочастотные динамические головки и выдержат этот сигнал, звук их будет искажен до неузнаваемости.

Если выйдет из строя кроссовер двухполосной системы, его можно с успехом заменить обычным стереофоническим графическим эквалайзером. Вхо­ды левого и правого каналов эквалайзера надо объ­единить, а выходы подключить ко входам усилите­лей высокой.и низкой полосы частот. Перед тем, как подать на вход усилителей сигнал, нужно осущес­твить примерное частотное разделение спектра сиг­нала системы звуковоспроизведения на полосы. В канале нижних частот нужно срезать все спектраль­ные составляющие сигнала, расположенные выше 2 КГц, а в канале высоких частот нужно срезать все составляющие, расположенные ниже 2 КГц. После полного запуска системы звуковоспроизведения можно осуществить более точную настройку эква­лайзера.

Последствия технических аварий гораздо лег­че устранять, если иметь специальный запасной комплект. В составе такого комплекта необходимо обязательно иметь запасные соединительные кабе­ли и разъемы. Длинные запасные соединительные кабели и запасные кабели цепей, проходящих в труднодоступных местах лучше прокладывать зара­нее. Все остальные запасные соединительные кабе­ли во время концерта надо хранить отдельно в специально отведенном месте. Если вы потратите некоторое время на то, чтобы предусмотреть все пожарные варианты, вы сможете поддержать кон­церт в случае возникновения самых серьезных пов­реждений.

Поддержав течение концерта во время серьез­ной аварии, вы выигрываете даже в том случае, если сможете добиться только половины изначального качества звучания системы.

Устранение технических неполадок

При перегорании сетевого предохранителя усилителя мощности все его электрические блоки полностью обесточиваются. Выходной сигнал пол­ностью пропадает, индикатор питания не светится, а вентиляторы системы охлаждения перестают вра­щаться. Для того, чтобы восстановить работоспо­собность усилителя перегоревший сетевой предох­ранитель должен быть заменен. Перед его заменой необходимо выключить питание усилителя и отсо­единить усилитель от питающей сети.

Если перегорает один из внутренних предох­ранителей усилителя мощности, его выходной сиг­нал становится сильно искаженным, звучание его начинает напоминать звучание гитарного преобра­зователя спектра «дистошн», причем степень этого искажения не зависит от уровня входного сигнала усилителя. При перегорании всех внутренних пред­охранителей сигнал на его выходе полностью пропа­дает или становится очень и очень слабым. Перед заменой внутренних предохранителей усилителя его питание надлежит выключить, а усилитель отсоеди­нить от питающей сети.

Если вы обнаружите в звучании акустических систем призвук, напоминающий перегрузку усили­теля, при условии, что усилитель не перегружается, источником этого призвука может быть одна из динамических головок, катушка которой при боль­ших амплитудах сигнала задевает за магнит. Подо­бное дребезжание сопровождает мощные броски амплитуд сигнала и полностью пропадает при умень­шении среднего уровня этого сигнала. Если в акус­тической системе начался подобный процесс, то его дальнейшее протекание имеет две возможности. Если катушка задевает за внутренний магнит дина­мической головки, то головка будет продолжать дребезжать, не вызывая никаких особых последст­вий, а если катушка задевает за внешний магнит, ее

122

изоляция рано или поздно повредится, обмотка начнет закорачиваться и дребезг усилится. В конце концов обмотка катушки либо частично закоротит-ся, что может окончиться выходом из строя усили­теля мощности, либо полностью оборвется. Чтобы избежать подробных последствий, дребезжащую динамическую головку надо немедленно ремонти­ровать или заменить новой.

Периодическое пропадание или ослабление выходного сигнала микрофона, сопровождающееся щелчками или хрустом, обычно свидетельствует о нарушении электрических соединений. Поиск и устранение этой неисправности требует много вре­мени. Для того, чтобы ее обнаружить, часто прихо­дится проверять большую часть аппаратуры ком­плекса, включая микшерный пульт и соединитель­ные кабели акустических систем. Определив, что источником помех является микрофон, остается только надеяться, что обрыв не произошел внутри головки микрофона. Однако нарушение электри­ческого соединения может произойти не только в микрофоне. Эта неисправность может возникнуть в любом устройстве, и обнаружить ее бывает нелегко. Учитывая, какое огромное количество паяных со­единений существует в большинстве электронных устройств, можно понять, что с разгону и в лоб эта задача решается далеко не всегда.

Если, включив аппаратуру, вы обнаружили, что что-то не работает, относитесь к этому спокой­но. Вспомните три основных правила поиска техни­ческих неисправностей и приступайте к проверке наиболее очевидных моментов. Убедитесь в нали­чии сигналов на всех участках цепи. Обнаружив место отсутствия сигнала, убедитесь, что ни одно из условий прохождения сигнала не нарушено. Если никаких недоразумений с управлением нет, про­верьте корректность подачи сигнала на вход и сня­тия сигнала с выхода, целостность соединений и достоверность контактов органов управления. Очень вероятно, что проверив таким образом состояние системы, вы обнаружите не неисправность, а ошиб­ку, допущенную человеком.

Проведение настройки комплекса при отсутствии времени для настройки

Прежде всего, ускоренная настройка ни в коем случае .не может заменить полноценную на­стройку, требующую определенного времени, одна­ко если аппаратура задержалась в пути на 5 часов, нужно как-то выходить из положения. Если группа не сможет играть, вам придется иметь дело с рассер-жанными организаторами концерта и вы останетесь без денег. К тому же от всего этого пострадают интересы публики.

Таким образом, аппаратура должна быть на-стро'ена в любом случае. Методика ускоренной на­стройки зависит и от ситуации, в которой приходит-

ся настраивать аппаратуру, и от технических осо­бенностей комплекса, состава аппаратуры, конструк­ции пульта и т.д. Из-за всего этого рекомендации по ускоренной настройке аппаратуры могут быть толь­ко самыми приблизительными, приходится ограни­чиваться лишь набором основных правил.

Перенастройка аппаратуры для следующего концерта

Если аппаратура сохранила свою настройку с прошлых концертов, настроить ее для нового кон­церта не составляет большого труда. В таких случаях звучание систем звуковоспроизведения обычно ока­зывается настроенным заранее и необходимость в точном подборе характеристик эквалайзеров систем звуковоспроизведения отпадает. Можно немедлен­но приступать к настройке баланса. Однако сразу запускать всю систему на полную мощность не стоит. Лучше вывести сначала вокал и немного музыки и внимательно прислушаться к звучанию системы и реакции помещения. Нужно также быть готовым в любой момент осуществить коррекцию звучания системы, поэтому не стоит упускать из виду главный эквалайзер.

Хорошим подспорьем для осуществления ус­коренной настройки является тренированный слух. Нужно уметь устраивать опасные резонансы систе­мы звуковоспроизведения до того, как они проявят­ся, имея тренированный слух, достаточно внима­тельно прислушаться к звону системы звуковоспро­изведения, чтобы определить частоты этих резонан-сов и ослабить их ровно настолько, сколько требу­ется для вывода системы на полную мощность.

Звукооператор должен уметь точно опреде­лять причины искажений звука и локализовать их источники. Если искажается сигнал инструмента, нужно быстро перенастроить его входной канал и устранить искажение канальным эквалайзером, а если искажается сигнал системы, нужно устранить это искажение эквалайзером этой системы.

Для того, чтобы суметь быстро настроить звучание мониторной системы, звукооператор мо-ниторной системы должен уметь определять качес­тво настройки системы по реакции исполнителей. Если в таких условиях он, несмотря ни на что, сможет хорошо настроить ее звук, он навсегда заво­юет их доверие.

Ускоренная настройка звука

Осуществить немедленную настройку звука абсолютно ненастроенной системы невероятно тя­жело, особенно, если вас посадили за пульт за 15 минут до начала выступления. В зале полным полно шумящих слушателей, гремит фонограмма и навряд ли будет уместно настраивать звучание микрофон­ных каналов, если ваша фраза - «Раз, два, три -

d 3 _

123

проверка» должна звучать в переполненном зале с уровнем не менее 130 дБ.

В подобных случаях нужно поступать следую­щим образом.

1. Полностью выведите регуляторы уровней всех каналов микшерного пульта - выход­ ных, входных и групповых.

2. Подключите к пульту головные телефоны.

3. Возьмите со сцены микрофон первого вока-

ла и подключите его напрямую ко входу канала вокала микшерного пульта, минуя многопроводный соединительный кабель.

4. Проверьте контрольный режим входного канала. Если вместо режима прослушива­ ния сигнала до регулятора уровня в кон­ струкции микшерного пульта предусмот­ рен режим «Соло», введите регулятор уров­ ня входного канала вокала на 3/4 его мак­ симального положения.

5. Включите контрольный режим канала и произнесите в микрофон какую-нибудь фразу. Подберите требуемую чувствитель­ ность входного канала, ориентируясь по индикатору и добиваясь уровня выходного сигнала канала в 0 дБ. Подберите характе­ ристики входного канала так, чтобы звуча­ ние микрофона было более или менее чис­ тым и ясным.

6. Верните микрофон на сцену, подключите его к распределительному ящику и, вернув­ шись на свое рабочее место, подключите обратно разъем многопроводного соедини­ тельного кабеля вокального микрофона.

7. Проведите точно таким же образом предва­ рительную настройку каналов всех осталь­ ных вокальных микрофонов. Если времени на подбор характеристик эквалайзеров всех остальных каналов недостаточно, можно оставить их почти линейными, немного уменьшив уровни низких частот, или при­ поднять уровни средних высоких частот, одновременно уменьшив уровни средних низких и низких частот.

6. Чувствительности гитарных каналов прихо-

дится устанавливать на глазок. Установите регуляторы чувствительности гитарных ка­налов в Положение, соответствующее не­сколько меньшему усилению чем то, кото­рое установлено в каналах вокала. Характе­ристики канальных эквалайзеров каналов гитар можно оставить линейными.

9. Если бас-гитара подключена к пульту через

активное согласующее устройство, регуля­тор чувствительности канала бас-гитары

нужно установить в то же самое положе­ние, что и регулятор чувствительности кана­лов вокала, но включить в канале бас-гитары входной делитель, ослабляющий входной сигнал на 20 дБ. Если в конструк­ции пульта входной делитель не предус­мотрен, нужно просто установить некото­рое небольшое значение чувствительности, близкое к значению чувствительности ка­налов устройств обработки звука. При под­ключении бас-гитары через пассивное со­гласующее устройство, чувствительность канала бас-гитары должна быть примерно равна чувствительности канала вокала или немного меньше ее, так как может оказать­ся, что бас-гитара, с которой вам придется работать, имеет сравнительно мощный выходной сигнал. Амплитудно-частотную характеристику канала бас-гитары можно оставить линейной. Примерная настройка каналов клавишных инструментов произ­водится аналогичным образом.

10. Установите регуляторы чувствительности каналов хай хэтов и тарелок ударной уста­ новки в то же положение, что и регуляторы чувствительности канала вокала, а регуля­ торы чувствительностей каналов всех ос­ тальных инструментов ударной установки - в положение, соответствующее несколько меньшему значению. Средние низкие час­ тоты в каналах басового и ведущего бараба­ нов нужно довольно резко ослабить, а в канале хай хэтов нужно полностью выре­ зать все частоты, исключая самые высокие. Характеристики каналов малых томов мо­ гут быть оставлены линейными, а в каналах больших томов необходимо уменьшить уровни средних низких частот.

11. Установите регулятор уровня канала вока­ ла в положение, соответствующее 0 дБ или на 3/4 его максимального положения, а регуляторы уровней каналов гитар, бас- гитары и клавишных - в положение, соот­ ветствующее приблизительно -6 дБ. Такое же соотношение уровней должно быть ус­ тановлено между каналами басового и ве­ дущего барабанов и каналами всех осталь­ ных инструментов ударной установки.

12. Произведите группировку каналов мик­ шерного пульта и установите регуляторы уровней всех групповых каналов в положе­ ние, соответствующее 0 дБ.

13. Проверьте соответствие назначений вхо­ дов микшерного пульта назначениям вхо­ дов распределительного устройства. Для этого попросите кого-нибудь подняться на сцену и продиктовать вам в каждый из

124

микрофонов, расположенных там, его на­значение. Воспользовавшись одним из микрофонов точно так же нужно проверить соответствие назначений входов инстру­ментов, включаемых напрямую. Это проверка должна проводиться в одном из контрольных режимов входных каналов. Если сигнал контрольного микрофона, подключенного ко входу одного из инстру­ментов, будет слышен слабо или не слышен вовсе, постарайтесь сориентироваться по щелчку, появляющемуся в момент подклю­чения микрофона. Старайтесь не сдвигать регуляторы уровней каналов инструмен­тов. Убедитесь также в том, что все согла­сующие устройства правильно подключе­ны.

14. Убедитесь в работоспособности основной системы звуковоспроизведения. Подклю­ чите микрофон к свободному каналу мик­ шерного пульта, введите немного регулято­ ры уровней выходных каналов и, восполь­ зовавшись звучанием музыки в зале и об­ щим шумом, осторожно постучите паль­ цем по микрофону, так, чтобы звук основ­ ной системы звуковоспроизведения был заметен только вам. Если в основной сис­ теме звуковоспроизведения нет никаких нарушений, звук удара по микрофону будет плотным и ясным.

15. Если звук в основной системе будет отсут­ ствовать или вызовет подозрения, необхо­ димо проверить состояние всех устройств в цепи этой системы, кроссоверов, эквалай­ зеров, усилителей и т.д. Убедитесь, что все они включены, а их регуляторы находятся в соответствующих положениях. Проверь­ те наличие всех требуемых соединений в основной системе звуковоспроизведения, начиная с ее подключения к выходу мик­ шерного пульта и заканчивая соединитель­ ными кабелями акустических систем. Если, торопясь, вы пропустите одно из звеньев, то на концерте у вас уже не будет времени его искать. Примените всю свою интуицию и сделайте все возможное, чтобы система звучала так, как положено, насколько это можно установить, постукивая пальцем по микрофону в шумном зале.

16. Настройте звучание мониторной системы, ориентируясь по ее самовозбуждению. На­ чинать эту настройку лучше всего с вокала. Вводите регулятор уровня канала вокала мониторной системы до появления свиста. В момент появления свиста запомните его

частоту и уменьшите этим же регулятором выходной сигнал канала вокала на 3 дБ. Уменьшите уровень спектральных состав­ляющих в той же области частот с помощью графического эквалайзера мониторной сис­темы также на 3 дБ и повторите настройку сначала. Определив таким образом уровень звучания вокала и ориентируясь на него, установите уровни всех остальных вокаль­ных микрофонов.

Бели в спешке одно из звеньев системы оста­лось непроверенным, оно может стать ис­точником грубой ошибки.

Настройку устройств обработки звука непос­редственно перед началом концерта приходится проводить в головных телефонах, используя кон­трольный микрофон. Звучание устройств настраи­вается в контрольных режимах входных каналов этих устройств или дополнительных входов мик­шерного пульта.

После того, как исполнители поднимутся на сцену и подключат инструменты, остается только скрестить пальцы и ввести регуляторы уровней выходных каналов микшерного пульта на 3/4 их максимального положения. Если вы проделали все прыдущие операции правильно, вы можете быть уверены, что звук появится, что само по себе уже не плохо. Аудитория будет счастлива, если хоть что-то появится на выходе основной системы звуковоспро­изведения, даже если звучание будет чрезвычайно сырым.

Когда вокалист подойдет к микрофону и ска­жет: «Привет Уандилигонп> или где вы там находи­тесь, вы должны немедленно суметь оценить звуча­ние, после чего смело можно считать, что половина дела сделана.

Тем не менее вторая половина работы остает­ся впереди. Как только начнет звучать первая песня, вам предстоит проделать следующее.

Необходимо точно настроить звук и устано­вить уровень вокала и подобрать к нему соответству­ющий звук реверберации.

Необходимо предельно точно настроить ба­ланс ударной установки, не упуская из внимания звучания остальных инструментов.

Необходимо настроить звук и подобрать уров­ни звучания бас-гитары и клавишных.

Необходимо выстроить звук гитар и пригото­виться к настройке звука гитарных сольных партий.

Необходимо подобрать баланс всех голосов и инструментов и подстроить оттенки их звучания.

Необходимо точно отмерить уровень жидкос­ти в своем стакане - вы его заслужили.

125

i:

ПРОСТЫЕ ПРАВИЛА УСТРАНЕНИЯ НЕПРЕДВИДЕННЫХ СИТУАЦИЙ.

• Что бы не случилось, старайтесь сохранять

спокойствие. Определите причину, проду­майте способ действия и действуйте смело и решительно.

• Проверяя работу сложной системы, дей­ ствуйте систематически. Начинайте снача­ ла и проходите последовательно всю цепь до самого конца, попутно обращая внима­ ние на все подробности без исключения.

• Продумайте заранее все детали предстояще-

го концерта. Если вы обнаружите, что ка­кая-то часть работы не выполнена, немед­ленно выполняйте ее, не оставляя эту рабо­ту на более позднее время.

Если все усилители основной системы зву­ковоспроизведения одновременно выйдут из строя, можно развернуть в зал монито­ры. Если выйдет из строя мониторная сис­тема, можно слегка развернуть в сторону сцены акустические системы основной сис­темы звуковоспроизведения так, чтобы ис­полнители могли слышать свой звук. Готовьте заранее необходимое количество запасных элементов, соединительных ка­белей и т.п.

Ни при каких условиях не отсоединяйте заземление. Если из-за заземления в систе­ме присутствует неустранимая сетевая по­меха, лучше иметь фонящую систему, чем пострадавших от поражения электричес­ким током.