— Ill —

Устройство ленточного ревербератора

Типичным примером ленточного ревербера­тора может служить модель японской фирмы Ро­ланд RE-201. Эту модель можно встретить довольно часто, поэтому приведем фрагмент из технического описания к этому ревербератору, составленного на коренном японском английском языке.

Раздел 2:

КАК ЛЕНТОЧНЫЙ РЕВЕРБЕРАТОР

«RE-201» ФУНКЦИОНИРУЕТ

2-1 ОБЩИЙ

Ленточный ревербератор, модель RE-201, со­стоит из двух основных частей:

1. Механическая часть для управления движе­ нием магнитной ленты, и

2. Электрическая часть, устройства управле­ ния которой находятся в основном на пере­ дней панели.

2-2 СИСТЕМА ПЕРЕМЕЩЕНИЯ ЛЕНТЫ На рисунке внизу условно изображен тракт движения магнитной ленты.

При включении питания прижимной ролик подводится к ведущему валу и магнитная лента, находящаяся между ними, приходит в движение за счет движущей силы от ведущего вала и прижимного ролика.

Попадая в накопитель, лента самостоятельно укладывается в петли, определяя себе спо-

соб укладки и постепенно перемещаясь i листовой натягивающей пружине (4), ко­торая определяет силу прижима ленты i головкам (7) - (11) во время прохода ленты через обводной ролик (5). Ближайшая на­правляющая стойка (6) предназначена для того, чтобы обеспечить правильное про­движение ленты к головкам (7) - (11).

Устройство RE-201 имеет пятиголовочную конструкцию, головка стирания (7), голов­ка записи (8) и головки воспроизведения (9) (Ю) (И).

Головка стирания (7) подготавливает ленту для записи головкой записи (8) вновь при­ходящего в устройство звука, и этот запи­сываемый звук воспроизводится всеми по очереди головками воспроизведения или любой комбинацией головок, выбранной из (9) (10) (11) переключателем режимов работы на передней панели.

АНАЛОГОВЫЕ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ

Аналоговые линии задержки занимают про­межуточное положение между ленточными ревер­бераторами и цифровыми линиями задержки. От ленточных ревербераторов их отличает более высо­кая технологичность и отсутствие всяких недолго­вечных и требующих повышенного внимания эле­ментов, таких, как магнитная лента. Однако даже самая совершенная аналоговая линия задержки со­здает недостаток высоких частот при времени задер­жки, превышающем 300 миллисекунд (0,3сек.).

Правила работы с аналоговой линией задержки

Введите регулятор уровня входного сигнала на 3)4 его максимального положения. Введите точно так же регулятор выходного сигнала. Регулятор баланса суммарного сигнала переведите в положе­ние, соответствующее только задержанному сигна­лу. С помощью переключателя времени задержки выберите требуемый диапазон длительностей задер­жки. Установите регулятором времени задержки его точное значение. Регулятором уровня обратной свя­зи установите необходимое количество повторений. После этого введите регулятор уровня дополнитель­ного входа микшерного пульта, к которому подклю­чен выход линии задержки.

До тех пор, пока вы полностью не прочувству­ете работу линии задержки, старайтесь не пользо­ваться такими ее функциями, как частотная модуля­ция. Эти функции предназначены для получениж особых звуковых эффектов, таких как хорус илж фленджер. Только ясно представляя себе действие этих эффектов, можно попробовать применить га. при создании искусственной реверберации.

44

ЦИФРОВЫЕ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ

С появлением цифровой линии задержки на­чалась революция в звукозаписи и звуковоспроизве­дении, полностью изменившая их облик в течение последних 10 лет. Цифровые линии дают чистый звук с более или менее низким уровнем шумов. Они весьма надежны в работе и имеют вполне доступную цену.

Все достаточно доступные линии задержки, которые были созданы за последние восемь лет, можно условно разделить на две группы - цифровые линии задержки с аналоговым управлением и циф­ровые линии задержки с цифровым управлением.

Цифровые линии задержки с аналоговым управлением

Цифровые линии задержки с аналоговым уп­равлением исторически возникли первыми. Во вре­мя их создания аналоговый способ управления весь­ма широко применялся в разных музыкальных уст­ройствах, поэтому управление цифровых линий за­держки организовывалось по сходным принципам. Классическим примером одной из первых таких линий задержки может служить цифровая линия задержки Effectron 2, разработанная фирмой Дельта Лэб, которая в свое время была одной из самых популярных. Эти устройства до сих пор можно встретить на всевозможных студиях, хотя фирмы, которая их разработала давно не существует.

Фрагмент из технического описания цифровой линии задержки Effectron 2. Правила работы с циф­ровой линией задержки аналогичны правилам работы с аналоговой линией задержки.

ВХОД

ВХОДНОЙ УРОВЕНЬ. Регулятор уровня вход­ного сигнала позволяет управлять уровнем входного сигнала системы, изменяя коэффициент передачи системы.

При установке регулятора уровня входного сигнала в положение M/N, коэффициент передачи системы равен 0, что позволяет подавать на вход системы сигналы большого уровня (до 7.1 В.).

При установке регулятора уровня входного сигнала в положение МАХ, коэффициент передачи системы равен 10 (+20 дБ), что позволяет подавать на вход системы сигналы с амплитудой от 0.1 В. и выше. При этом положении регулятора амплитуда выходного сигнала в 10 раз превышает амплитуду входного сигнала.

При установке регулятора уровня входного сигнала в среднее положение, коэффициент переда­чи системы примерно равен 1, то есть амплитуда выходного сигнала равна амплитуде входного сигна­ла.

ОГРАНИЧЕНИЕ. Свечение красного свето-диода ОГРАНИЧЕНИЕ сигнализирует о том, что

уровень входного сигнала на входе системы превы­шает 0 дБ. Реальное ограничение сигнала в системе начинается при уровне входного сигнала +6 дБ.

ВХОД. Свечение зеленого светодиода сигна­лизирует о том, что уровень входного сигнала на входе системы составляет -20 дБ. При установке уровня входного сигнала системы необходимо сле­дить за тем, чтобы свечение этого светодиода было практически постоянным. Если этот светодиод гас­нет, то это свидетельствует о чрезмерно низкой амплитуде сигнала на входе системы.

ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ

Регулятор уровня обратной связи позволяет устанавливать уровень выходного сигнала системы, подаваемого на ее вход. При положении этого регу­лятора, близкому к 100%, система находится в режи­ме, близком к генерации. Для ослабления уровня накапливаемых шумов в цепь обратной связи вклю­чен фильтр нижних частот с частотой среза 10 КГц.

(-). При положении регулятора уровня обрат­ной связи в этом секторе, выходной сигнал системы подается на ее вход в противофазе с входным сигна­лом - обратная связь в системе носит характер отрицательной обратной связи. Коэффициент отри­цательной обратной связи имеет минимальное зна­чение при среднем положении регулятора, а макси­мальное значение - при крайнем левом положении регулятора.

(+). При положении регулятора уровня обрат­ной связи в этом секторе, фазы входного и выходно­го сигнала системы, подаваемых на ее вход, совпа­дают - обратная связь в системе носит характер положительной обратной связи. Коэффициент по­ложительной обратной связи имеет минимальное значение при среднем положении регулятора, а максимальное значение - при крайнем правом по­ложении регулятора.

0. При положении регулятора уровня обрат­ной связи соответствующем 0 обратная связь в системе отсутствует и сигнал с выхода системы на ее вход не подается, что соответствует режиму одно­кратного повторения. Регулятор уровня в этом по­ложении фиксируется.

МОДУЛЯТОР

В ADM 256/1024 предусмотрено наличие встро­енного точного генератора, управляемого напряже­нием. Сигнал, управляющий работой этого генера­тора, создается вспомогательным генератором инф-ранизкой частоты, значение которой можно изме­нять с помощью регулятора частоты модуляции. Работой генератора, управляемого напряжением, можно управлять с помощью внешнего источника управляющего сигнала с амплитудой 0...+5 В., под­ключаемого к разъему УПРАВЛЕНИЕ, располо­женному на задней панели устройства.

45

ГЛУБИНА. Регулятор глубины модуляции позволяет устанавливать уровень выходного сигнала генератора инфранизкой частоты. При положении этого регулятора, соответствующем 100%, время задержки сигнала в системе будет плавно изменять­ся в диапазоне 0.25...1 установленного времени задержки, что соответствует изменению частоты выходного сигнала +-1 октава. Выбор среднего зна­чения частоты можно производить при помощи регулятора времени задержки. При положении ре­гулятора глубины модуляции, соответствующем О, работа генератора инфранизкой частоты не сказы­вается на работе системы. В этом случае время задержки сигнала в системе соответствует номи­нальному.

При подключении внешнего источника уп­равляющего сигнала, выход генератора инфраниз­кой частоты не отключается, поэтому для устране­ния его влияния на работу системы регулятор глуби­ны должен устанавливаться в положение, соответ­ствующее 0. Сигнал управления может подаваться от любого источника, имеющего амплитуду выход­ного сигнала 0...+5 В., например, от ножной педали, синтезатора, генератора огибающей и т.п.

ЧАСТОТА. Регулятор частоты модуляции по­зволяет изменять частоту изменения времени задер­жки в диапазоне 0.1... 10 Гц.

ЛИНИЯ ЗАДЕРЖКИ

Установка времени задержки сигнала в систе­ме производится с помощью кнопочного переклю­чателя МНОЖИТЕЛЬ времени задержки и регуля­тора времени задержки. Промежуток времени, в течение которого в системе существует задержан­ный сигнал, определяется произведением временем однократной задержки и общего количества повто­рений сигнала.

ВРЕМЯ ЗАДЕРЖКИ. Регулятор времени за­держки позволяет устанавливать точное значение времени задержки в пределах одного диапазона, управляя значением периода тактовых импульсов. Плавное изменение времени задержки может осу­ществляться в диапазоне 0.25...1 установленного времени задержки. Каждое из делений регулятора времени задержки соответствует изменению време­ни около 0.05. Для того, чтобы определить факти­ческое время задержки необходимо значение, уста­новленное регулятором времени задержки, умно­жить на показатель множителя, выбранный с помо­щью кнопочного переключателя МНОЖИТЕЛЬ.

ФЛЕНДЖЕР. Тремя белыми кнопками пере­ключателя множителя времени задержки устанавли­вается диапазон фленджер-эффекта. Точное значе­ние параметров фленджер-эффекта устанавливается регуляторами времени задержки и глубины модуля­ции. Типы фленджер-эффекта определяются выбо­ром соответствующих диапазонов времени задерж­ки.

ВЫСОКИЙ 0.25 1 м. сек.

СРЕДНИЙ 1 4 м. сек.

НИЗКИЙ 4 16 м. сек.

УДВОЕНИЕ ЗВУКА. Серой кнопкой пе ключателя множителя времени задержки произ дится включение диапазона, соответствующего : фекту удвоения звука. Время задержки, соответст ющее этому эффекту, лежит в диапазоне 16...64 сек.

ЭХО. Двумя черными кнопками переклю¹ теля множителя времени задержки устанавливав' диапазон эхо-эффекта. ADM 256 позволяет по; чать эхо-эффект в диапазоне времени задерж 64...256 м. сек. ADM 1024 позволяет получать i типа эхо-эффекта. Диапазон короткого эха соота ствует времени задержки 64...256 м. сек., диапаз длинного эха соответствует времени задерж 256... 1024 м. сек.

ВНИМАНИЕ. Если ни одна из кнопок пер ключателя множителя времени задержки не нажа: задержка сигнала не производится. В этом случ при положении регулятора баланса в одном промежуточных значений происходит ослаблен уровня выходного сигнала. При нажатии на одну кнопок переключателя множителя времени задер; ки, уровень выходного сигнала восстанавливаете ПОВТОР. Красная кнопка, предназначены для включения режима ПОВТОР, переводит сист му в состояние кольцевого считывания сигнал записанного в память системы. Время одного цию считывания лежит в диапазоне 64...256 м. сек. да ADM 256 и в диапазоне 256...1024 м. сек. для AD1 1024 в зависимости от положения регулятора врем( ни задержки. Система допускает синхронный з; пуск режима повтор с одновременным нажатие любой из кнопок переключателя времени.

ВЫХОД

Величина сигнала на выходе системы не per) лируется. Амплитуда выходного сигнала завися только от амплитуды входного сигнала и положени регулятора уровня входного сигнала.

БАЛАНС. Выходной сигнал системы состой из суммы прямого и задержанного сигналов, или и разности. Пропорция, в которой смешиваются пря мой и задержанный сигналы, определяется положе нием регулятора баланса суммарного сигнала.

-100%. При этом положении регулятора ба ланса на выходе системы присутствует только про тивофазный задержанный сигнал.

-50%. При этом положении регулятора балан са прямой сигнал системы и задержанный противо фазный сигнал присутствуют на выходе системы равном соотношении.

ИСТОЧНИК. При этом положении регулято ра баланса на выходе системы присутствует толью прямой сигнал.

46

+50%. При этом положении регулятора ба­ланса прямой сигнал системы и задержанный син­фазный сигнал присутствуют на выходе системы в равном соотношении.

+100%. При этом положении регулятора ба­ланса на выходе системы присутствует только задер­жанный синфазный сигнал.

Регулятор баланса суммарного сигнала позво­ляет производить установку пропорции смешения прямого и задержанного сигналов в любом проме­жуточном соотношении.

ЦИФРОВЫЕ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ С ЦИФРОВЫМ УПРАВЛЕНИЕМ

Цифровое управление параметрами осуще­ствляется посредством ввода их численных значе­ний в блок управления. Такой тип управления позволяет создавать банки хранения данных пара­метров управления. Значения параметров управле­ния и выбор банков осуществляется с помощью органов управления вводом параметров, называе­мых также функциями установки параметров. Эти органы управления в простейшем случае работают так же, как кнопки в электронных часах. Классичес­ким примером цифровой линии задержки с цифро­вым управлением может служить цифровая линия задержки D 1500, выпускаемая фирмой Ямаха.

Правила работы с цифровой линией задержки, имеющей цифровое управление

Цифровая линия задержки D 1500 имеет 16 банков для хранения данных - от 0 до 9 и от А до F. Перед началом работы с этой линией задержки необходимо ввести регуляторы уровней входного и выходного сигналов примерно на 3/4 их максималь­ного положения. Выбрав с помощью функциональ­ной кнопки один из параметров, установите кноп­ками увеличения или уменьшения значений требу­емое значение параметра, ориентируясь на получа­емое при различных значениях параметра звучание. После этого аналогичная операция совершается с остальными параметрами. Получив требуемый звук занесите установленные параметры в один из бан­ков. Если номер банка выбран, то для фиксации значений параметров достаточно нажать кнопку «Хранение». Выбор номера банка также произво­дится кнопками увеличения или уменьшения значе­ний параметров. Зафиксировав значения парамет­ров в одном банке, можно приступать к программи­рованию параметров следующего банка. Закончив программирование банков, вы можете в любой мо­мент установить любой щ наборов параметров, определенных вами ранее, набрав номер того банка, в котором они хранятся. В случае с цифровой линией задержки D 1500, значения введенных пара­метров сохраняются даже в случае ее отключения от сети.

Цифровое управление электронными устрой­ствами устроено по принципу, аналогично­му управлению установкой параметров элек­тронных часов.

Устройствами с цифровым управлением удоб­но пользоваться при работе над несколькими песня­ми одновременно, так как они позволяют много­кратно вводить точные значения параметров, опре­деляющих их функции. Однако перенастройка та­ких устройств требует больше времени и далеко не всегда бывает достаточно точной, что объясняется ограниченной дискретностью вводимых парамет­ров.

Если условия вашей работы требуют постоян­ного перепрограммирования линии задержки, мож­но создать серию служебных банков с различными градациями эффекта. Это даст вам возможность подбирать параметры эффекта выбирая номер соот­ветствующего банка. Например:

1. Эффект удвоения звука.

2. Задержка 100 м. сек.

3. Задержка 200 м. сек.

4. Короткое эхо и т.д.

В банке параметров можно также хранить параметры наиболее часто употребляемых эффек­тов.

РЕВЕРБЕРАЦИЯ

Эффект искусственной реверберации имеет весьма существенное отличие от эффекта, произво­димого линией задержки, так как реверберация представляет собой сумму большого количества за­держанных затухающих сигналов, имеющих самое разное время задержки.

Наиболее приемлемой реализацией эффекта искусственной реверберации стали цифровые ре­вербераторы. Это объясняется тем, что создание аналогового устройства, позволяющего получить искусственную реверберацию, яаляется черезвы-чайно сложной задачей.

Современные цифровые ревербераторы име­ют в основном цифровое и программное управле­ние, позволяющее осуществлять одновременный ввод целой группы параметров. Банки групп пара­метров цифровых ревербераторов обычно состав-лются так, чтобы получаемые эффекты соответство­вали различным формам естественной ревербера­ции и всевозможным методам ее искусственного получения. Реверберационные эффекты, создавае­мые цифровым ревербератором, могут быть самыми различными, например, иммитация работы студий­ного листового ревербератора, реверберация кон­цертного зала, реверберация в длинных колодцах и тоннелях и т.д.

47

ПРУЖИННЫЙ РЕВЕРБЕРАТОР

Пружинные ревербераторы до сих пор ис­пользуются на разных студиях. Большинство из них было выпущено фирмами АКТ и Роланд, однако они выпускались и другими фирмами. Сейчас пру­жинные ревербераторы выпускаются только в со­ставе усилителей и мониторных систем канала элек­трогитары.

Основным действующим элементом пружин­ного ревербератора является длинная стальная вин­товая пружина. Звуковые колебания в этой пружине возбуждаются специальным преобразователем, к которому прикреплен один из концов пружины. Второй конец пружины прикреплен к приемнику звуковых колебаний, преобразующему колебания пружины в звуковой электрический сигнал. Так как этот сигнал очень мал, ввиду больших потерь энер­гии в пружине, то полученный сигнал подают на специальный компенсирующий усилитель. Эффект реверберации в пружинном ревербераторе возника­ет за счет свойства пружины оставаться в колеблю­щемся состоянии некоторое время после окончания действия возбуждения. Коэффициент усиления ком­пенсирующего усилителя имеет очень большое чис­ловое значение, поэтому, для того, чтобы умень­шить влияние электрических помех, пружинный ревербератор помещается в стальной корпус. Тем не менее уровень электрических помех пружинного ревербератора все равно остается очень высоким.

Колебательный процесс в пружинах ревербе­ратора наиболее ярко выражен в диапазоне средних звуковых частот, поэтому компенсирующий усили­тель всегда содержит специальные корректирующие фильтры, уменьшающие в выходном сигнале ревер­бератора содержание средних частот и увеличиваю­щие содержание высоких. На входе высококаче­ственных пружинных ревербераторов часто уста­навливается быстродействующий лимитер амплиту­ды. Он предназначей для сглаживания высокоуров­невых импульсных сигналов, например таких, как сигналы ударной установки. При отсутствии такого лимитера, мощные импульсные сигналы заставляют пружины ревербератора звенеть и гудеть, что чрез-

вычайно искажает звучание, поэтому пружинки! ревербератор лучше всего использовать в какая вокала.

Помимо высокого уровня шумов и специфи­ческого искажения звука, пружинный ревербератац обладает еще одним недостатком. Если во времш концерта какой-либо не вполне трезвый субъеа ударит по рэковой стойке, в которой находится пружинный ревербератор, то весь зал наполнится грохотом такой страшной силы, что для того, чтобы в это поверить, это надо услышать самому.

)

Пружинный ревербератор обладает чрезвы­чайно высокой чувствительностью к меха­ническому воздействию.

ЦИФРОВОЙ РЕВЕРБЕРАТОР

В наше время выпускается большое разнооб­разие моделей цифровых ревербераторов. Они обла­дают широким набором различных возможностей, имеют множество специализированных программ звуковых эффектов, обладают высокой „надежнос­тью работы и небольшими размерами. Большинство из них занимает лишь одно рэковое пространство высотой в 1 3/4 дюйма. Кроме того, цифровые ревербераторы относительно недорого стоят и весь­ма доступны.

Цифровые ревербераторы средней стоимости позволяют реализовать большое количество ревер-берационных эффектов, параметры которых опре­деляются аппаратурно и перепрограммированию не подлежат. В более дорогих моделях предусматрива­ется возможность программирования параметров эффектов и образования банков данных программ.

С помощью цифрового ревербератора, позво­ляющего осуществлять программирование, можно добиться иммитации звучания любых помещений, начиная с ванной комнаты и заканчивая нотрдамс-ким собором. Если есть необходимость, можно также получать различные комбинации разных зву­чаний.

С помощью программируемого ревербератора можно получать самые различные ревербе-рационные эффекты, начиная с иммитации звучания ванной комнаты и заканчивая зву­чанием нотрдамского собора.

Как и линии задержки, цифровые ревербера­торы могут иметь два типа управления - аналоговое и цифровое.

Цифровые ревербераторы с аналоговым управлением

Одним из первых цифровых ревербераторов с аналоговым управлением был ревербератор Yamaha R 1000, который имел только четыре ревербераци-

48

онных программы. Однако им было очень удобно пользоваться, что принесло ему высокую популяр­ность.

Работают с ревербератором Yamaha R 1000 следующим образом. Для того, чтобы обеспечить прохождение сигнала через ревербератор, необхо­димо ввести регуляторы уровней входного и выход­ного сигналов примерно на 3/4 их максимального положения. После этого нужно выбрать одну из четырех реверберационных программ и ввести регу­лятор уровня дополнительного входа микшерного пульта. Первая программа соответствует короткой реверберации, четвертая - длинной. Если сигнал на выходе ревербератора присутствует, но ревербера­ции нет, значит включен переключатель обхода. В таком случае обход надо выключить. В реверберато­ре Yamaha R 1000 не предусмотрена установка временных параметров реверберационного процес­са, поэтому, если есть необходимость скорректиро­вать характер этого процесса, это можно сделать только с помощью трехполосного эквалайзера и регулятора баланса выходного сигнала.

Еще одним типичным примером цифрового ревербератора с аналоговым управлением является цифровой ревербератор Alesis XTC. Он также имеет только четыре реверберационных программы, одна­ко каждая из этих программ имеет по две подпрог­раммы, что позволяет подобрать 8 различных ревер­берационных процессов.

В ревербераторе Alesis XTC предусмотрено наличие встроенной линии задержки, позволяющей задерживать реверберационный процесс на время, не превышающее 200 м. сек. В остальном принцип его работы практически не отличается от принципа работы ревербератора Yamaha R 1000.

Цифровой ревербератор Lexicon PCM 60 име­ет еще большее количество аппаратных программ, чем Alesis XTC, поэтому его можно отнести к группе устройств с комбинированным управлением, кото­рые занимают промежуточное положение между устройствами с аналоговым управлением и устрой­ствами с цифровым управлением. От аналогового управления на цифровом ревербераторе Lexicon PCM 60 остались только регуляторы уровней вход­ного и выходного сигналов и регулятор баланса суммарного выходного сигнала. Все программ в этом ревербераторе условно разделены на две груп­пы - группу листового ревербератора и группу ре­верберации помещений. Каждая из этих групп про­грамм подразделяется еще на 4 программы, создаю­щие эффект реверберации различных масштабов, от малого до большого. В каждой из этих программ существует 4 подпрограммы определяющих дли­тельность и выразительность реверберации. Первая из них условно называется короткой реверберацией, а четвертая - длинной. Управляемый фильтр ревер­бератора Lexicon PCM 60 работает только в трех

режимах - режиме подъема низких частот, режиме подъема средних частот и режиме подъема средних и низких частот. Этот фильтр также может быть отключен.

Работать с этим ревербератором чрезвычайно просто. Достаточно лишь включить его в сеть и установить уровни входных и выходных сигналов. После этого остается только выбрать требуемый реверберационный процесс. Подобрать ревербера­ционный процесс можно простым перебором раз­личных комбинаций кнопок управления.

Цифровые ревербераторы с цифровым управлением

Цифровые ревербераторы с цифровым управ­лением впервые появились не так давно. Тем не менее за счет развития цифрового управления и средств обработки цифровой информации они ус­пели развиться в два новых типа устройств обработ­ки звука - цифровые ревербераторы с программным управлением и звуковые процессоры.

Не следует путать цифровые процессоры и сигнальные процессоры. Цифровые процес­соры управляют работой цифровых уст­ройств, а сигнальные процессоры управля­ют всевозможными характеристиками сиг­налов. Звуковые процессоры относятся к группе сигнальных процессов, работающих только со звуковыми сигналами и управляю­щие в первую очередь характеристиками звука.

Наиболее известным цифровым реверберато­ром с цифровым управлением был ревербератор Yamaha SPX 90. Этот ревербератор распространен чрезвычайно широко, поэтому порядок работы с цифровым ревербератором, имеющим цифровое управление, лучше всего рассмотреть на его приме­ре.

Цифровой ревербератор с цифровым управле­нием Yamaha SPX 90 имеет только один регулятор -регулятор уровня входного сигнала. Перед началом работы этот регулятор необходимо ввести, как обыч­но, на 3/4 его максимального положения. Рядом с этим регулятором расположен светодиодный инди­катор уровня входного сигнала и два семисегмент-ных индикатора цифр, высвечивающих номер дей­ствующей программы — от 1 до 90.

В SPX 90 есть два блока установки числовых значений параметров, производящих их увеличение или уменьшение. Они обозначены стрелками, ука­зывающими вверх или вниз, Первый из них позво­ляет устанавливать номер программы. Пока вы про­изводите выбор программы, семисегментные инди­каторы цифр, высвечивающие номер устанавливае­мой программы, периодически гаснут. Выбрав под-

49

ходящую программу, нажмите клавишу RECALL -«Вызов», и тогда эта программа будет вызвана, индикаторы цифр перестанут мигать, а в выходном сигнале ревербератора начнет проявляться действие звукового эффекта. После этого, пользуясь вторым блоком установки параметров, кнопки которого находятся слева по отношению к кнопкам первого блока установки, можно производить установку раз­личных параметров выбранной программы, выби­рая требуемый параметр последовательным нажи­манием на кнопку PARAMETER - кнопку выбора параметра. Например, если время реверберации составляет 3 сек., то, нажимая на кнопку второго блока, обозначенную стрелкой, указывающей вниз, это время можно уменьшить, а кнопкой, обозначен­ной стрелкой, указывающей вверх - увеличить.

Функция BALANCE второго блока является универсальной. После однократного нажатия на эту кнопку, кнопками установки значений параметров можно управлять уровнями левого и правого кана­лов, производя панорамирование выходного сигна­ла. После следующего однократного нажатия на эту кнопку, кнопками установки параметров можно менять соотношение между прямым и ревербераци-онным сигналом, выбирая требуемую степень ре-верберации^ При включении ревербератора в цепь дополнительных входов и выходов микшерного пуль­та степень реверберации должна составлять 100%. Ревербератор Yamaha SPX 90 имеет 30 аппара­турных программ, параметры которых не изменяют­ся, и 60 чистых, параметры которых можно устанав­ливать по своему усмотрению. Для того, чтобы установить параметры в одной из свободных про­грамм, нужно выбрать одну из аппаратных про­грамм, дающую эффект, более или менее близкий к требуемому. Предположим, что это программа N3, создающая реверберацию для вокала. Если вы хоти­те изменить время реверберации, нужно, предвари­тельно вызвав программу N3, переписать значения ее параметров в одну из свободных программ. Пред­положим, что это программа N31. Перезапись про­изводится следующим образом. Кнопками умень­шения и увеличения значений параметров первого блока вы находите программу N31. После этого вы нажимаете кнопку STORE - «Хранение», посред­ством которой запускается функция перезаписи установленных параметров в банк установленной программы. В результате, содержимое программы N3 становится также содержимым программы N31. Таким образом, вы получаете возможность изме­нить любой из параметров стандартной программы, например, время реверберации.

Двухрэковые разновидности ревербератора Yamaha SPX 90 - Rev 7 и Rev 5, работают аналогич­ным образом, хотя их органы управления располо­жены несколько по-другому. Наиболее существен­ными отличиями этих ревербераторов от SPX 90

являются возможность образования подгруппы ре-верберационных программ и кнопочный цифровой набор. Подгруппа реверберационных программ со­стоит из четырех отдельных чистых программ, б которые можно перенести значения любой из ос­новных программ ревербератора. Вызов любой из подпрограмм производится нажатием на одну из кнопок с номерами 1, 2, 3 и 4, чем удобно пользо­ваться при необходимости быстро изменить ревер-берационную программу во время исполнения. Кнопочный цифровой набор также дает преимуще­ство быстрого выбора нужной программы, так как благодаря ему пропадает необходимость перебирать все номера программ по порядку. Вместо этого нужно просто набрать номер требуемой программы. Подобный ход программирования соблюдает­ся практически во всех моделях цифровых ревербе­раторов с цифровым управлением. Такое програм­мирование может показаться излишне сложным, но при работе со сложными устройствами, позволяю­щими управлять огромным количеством характери­стик реверберационного процесса, оно оказывается наиболее удобным.

Специальные цифровые ревербераторы

Цифровой ревербератор Alesis Midiverb, выпу­щенный фирмой Алесис, в момент своего появле­ния был самым дешевым цифровым реверберато­ром, имевшим многобанковое аппаратурное про­граммирование. Этот ревербератор выпускался в небольшом пластмассовом корпусе, напоминавшем по внешнему виду устройство дистационного управ­ления. Он имел 69 аппаратурных программ эффекта реверберации и несколько эффектов задержки сиг­налов. Выбор эффекта производился с помощью блока установки параметров, имеющего только две кнопки - одну для увеличения и одну для уменьше­ния значения. Этот блок позволял ввести номер требуемой аппаратурной программы, ни одного из параметров которой нельзя было изменить. Однако программы этого ревербератора были весьма тща­тельно подобраны, что создавало два преимущества. Во-первых, параметры реверберационных процес­сов были точно согласованы между собой, что опре­деляло высокое качество реверберационного эф­фекта, а во-вторых, программы были составлены так, что возникала возможность быстрого подбора весьма близкого к требуемому эффекта в достаточно широком диапазоне. Таким же образом была орга­низована цифровая линия задержки Midifex, созда­ющая сложные эффекты задержки звука, многочис­ленные параметры которых были зашиты в ее па­мять. Эта линия задержки также выпускалась фир­мой Алесис.

В наше время цифровой ревербератор Alesis Midiverd выпускается в корпусе, предназначенном для его заделки в рэк. Параметры программ, введен­ных в его память, оставлены без изменения.

50

Еще одной разновидностью специального цифрового ревербератора является выпускаемый фирмой Алесис цифровой ревербератор Alesis Mi-croverd. Этот ревербератор имеет только 16 аппара­турных программ и две дополнительные функции. Его главным преимуществом являются небольшие размеры, позволяющие поместить в один рэковый корпус три ревербератора. Такая концепция позво­ляет получить относительно недорогой набор ревер­бераторов, с помощью которого можно создать не­зависимую реверберацию практически во всех кана­лах микшерного пульта.

В наше время цифровой ревербератор Alesis Microverb выпускается в одном рэковом корпусе. Он имеет большое число программ, но его общая кон­цепция осталась прежней.

Многие из выпускаемых в наше время цифро­вых ревербераторов, помимо реверберации, позво­ляют получать и другие виды звуковых эффектов, сопутствующих реверберации, например, эффект сложной задержки звука, хорус, фленджер и многие другие. Часто предусматривается возможность со­вместного использования нескольких различных реверберационных эффектов одновременно.

НАЗНАЧЕНИЕ ЗВУКОВЫХ ЭФФЕКТОВ

Основное назначение звуковых эффектов -придавать звучанию определенный смысл, оттенок или окраску. Применение звуковых эффектов мо­жет оживить звучание голоса или инструмента, придать им определенный объем, чувственный от­тенок, выявить глубину звучания. Применение силь­ных звуковых эффектов способно наделить звуча­ние особыми свойствами, которые в этом звучании не присутствуют. Решение о том, какой из эффектов и в какой степени должен быть применен, обычно диктуется тем, каковы исходные звучания голосов и инструментов, и тем, какой характер должно носить их совместное звучание, чтобы наиболее полно раскрывать смысл исполняемой музыки.

Звуковые эффекты применяют в тех случаях, когда необходимо придать звучанию допол­нительный оттенок, чтобы внести в негр определенный смысл.

ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ, ПОЛУЧАЕМЫЕ ПРИМЕНЕНИЕМ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ

Задержка звукового сигнала может создавать несколько различных звуковых эффектов.

Задержка сигнала на промежуток времени от 1 до 16 милисекунд, производимая с небольшой глубиной модуляции времени задержки, дает звуча­ние, занимающее промежуточное положение между мягким хорусом и жестким металлическим фленд-

жер-эффектом. Жесткость эффекта возрастает с уве­личением коэффициента передачи обратной связи.

Задержка сигнала на промежуток времени от 16 до 25 милисекунд создает эффект удвоения звука, который будет более естественным, если ввести немного модуляции времени задержки. Создавае­мый линией задержки эффект не является точной копией эффекта удвоения звука, при котором не­совпадение фаз нескольких сигналов носит более случайный характер.

При задержке сигнала на промежуток време­ни, не превышающий 50 милисекунд, слух не может отчетливо различить отдельные повторения сигна­ла. Он воспринимает такую задержку, как некоторое увеличение плотности звучания, поэтому этот эф­фект можно применять для выделения звука отдель­ных голосов или инструментов на фоне прочих звучаний, когда нет возможности изменить их гром­кость.

Задержка сигнала на промежуток времени от 80 до 100 милисекунд считается порогом различения эха. Такое эхо, называемое коротким, возникает в достаточно больших комнатах, имеющих открытые жесткие стены.

Одиночное повторение через промежуток вре­мени, превышающий 200 милисекунд, отчетливо воспринимается как повторение и используется именно для создания эффектов повторения. Напри­мер, если согласовать время повторения с длитель­ностью тактов музыки, можно получить удвоение инструментальных партий. При применении дли­тельных задержек нужно внимательно следить за тем, чтобы количество повторений не было чрез­мерно большим. Излишние повторения приводят к загрязнению звучания и нарушению хода произве­дения. Нарушение возникает в тот момент, когда задержанный фрагмент звучания голоса или партии инструмента начинает накладываться на начало сле­дующего фрагмента.

РЕВЕРБЕРАЦИОННЫЕ ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ

Программы реверберационных звуковых эф­фектов обычно отражают условия, в которых возни­кает аналогичная реверберация. Например, «Ма­ленькая комната», «Большой зал», «Мягкий лист», «Большой зрительный зал» и т.п. Тем не менее нельзя считать, что создаваемые ревербератором звуковые эффекты точно соответствуют ревербера­ции, возникающей естественным путем. Поэтому подбирая реверберационный эффект, нужно пользо­ваться любым эффектом, который позволяет ре­шить задачу, не обращая особого внимания на его название.

Например, вы можете решить, что для подзву-чивания ударных лучше использовать расширенную версию «Маленькой комнаты», а кто-то другой на

51

вашем месте предпочел бы применить резко прекра­ щающуюся реверсивную реверберацию. Различных реверберационных эффектов, которые могут быть применены, существует столько же, сколько спосо­ бов исполнения музыки. J

Для того, чтобы лучше ориентироваться в применяемых реверберационных эффектах, полез­но обращать внимание на то, как их используют разные звукооператоры. Заметив в какой-либо за­писи подходящий реверберационный эффект, по­пробуйте применить этот эффект на своем концер­те. Если применяемый вами эффект не подходит, попробуйте выяснить, почему, и, в конце концов, вы научитесь подбирать реверберацию точно и пра­вильно.

Наблюдайте заработай звукооператоров. Это поможет вам научиться быстро находить правильное применение всевозможным зву­ковым эффектам.

Выпускаемые в наше время устройства обра­ботки звука позволяют сделать звучание концерта настолько совершенным, что несколько лет назад об этом можно было только мечтать.

Звучание ведущего барабана вы можете укра­сить мощной резко обрывающейся реверберацией, а для всей ударной установки можно применить сте­реофоническую реверберацию «Большой комнаты», придав немного шипения ударам остальных бараба­нов при помощи хоруса. Звучание вокала можно сделать более рельефным, применив эффект удвое­ния звука, при этом задний вокал можно отделить от переднего, увеличив его время задержки. После этого можно придать звучанию переднего вокала ясную чистую реверберацию зала, а к звучанию заднего вокала добавить мягкий хорус и немного теплой реверберации. Применяя в разных сочетани­ях разные реверберационные эффекты вы можете получать бесконечно большое разнообразие всевоз­можных оттенков общего звучания.

В случае, если количества дополнительных входов микшерного пульта для подключения всех требуемых устройств обработки звука окажется не­достаточно, можно использовать разъединители вход­ных и групповых каналов пульта. Но при таком подключении вы сможете управлять уровнями пря­мого и обработанного сигнала при помощи регуля-

торов микшерного пульта. Баланс между необрабо­танным и обработанным сигналами придется уста­навливать при помощи регуляторов баланса устрой­ства обработки звука.

Это означает, что вы должны использовать эффект не на все 100%, как это необходимо при era подключении к дополнительным входам пульта. например, только на 30%, оставляя 70% необрабо­танного сигнала. Необходимость прибегать к такому балансу требует дополнительного

внимания при его установке. Устанавливаж соотношение между отработанным и неотработан­ным сигналом, нужно следить за тем, чтобы уровень обработанного сигнала не был слишком большим. Подбирая этот уровень во время какого-либо гром­кого фрагмента, лучше установить его несколько ниже, чем требуется, чтобы во время тихого фраг­мента вам не пришлось отвлекаться от пульта ж уменьшать уровень обработанного сигнала на всех устройствах обработки звука.

Не стоит напрасно отказываться от работы с незнакомым устройством обработки звука. Учиты­вая, что все устройства обработки звука строятся по сходным принципам, лучше постараться понять его работу и действие. Если у вас, тем не менее, возник­нут какие-либо сложности с управлением, можно обратиться к тому, кто знает его работу, за советом. Большинство людей очень любит свои игрушки и всегда готово пойти вам на встречу, чтобы объяс­нить, как ими пользоваться, особенно в тех случаях, когда вы сами можете рассказать им что-либо из своего собственного опыта.

КОМПЕНСАЦИЯ ЗАДЕРЖКИ СИГНАЛА В КОНЦЕРТНОМ КОМПЛЕКСЕ

Скорость, с которой звуковые волны распро­страняются в воздухе, составляет примерно 330 м. сек. Поэтому при размещении в средней части большого зала дополнительных подзвучивающих акустических систем звук, излучаемый основными акустическими системами, будет восприниматься во второй части зала с некоторой задержкой относи­тельно звука, излучаемого дополнительными акус­тическими системами. Величина этой задержки пропорциональна расстоянию между основными е дополнительными акустическими системами. Та­кую задержку можно скомпенсировать, если задер-

52

жать звуковой сигнал, излучаемый дополнительны­ми акустическими системами, на время, равное запаздыванию звука основных акустических систем. Определить это время достаточно просто. Для этого надо знать лишь расстояние между основными и дополнительными акустическими системами. Каж­дый метр этого расстояния создает задержку в 3 м. сек., а каждая треть метра -1м. сек. Таким образом, зная расстояние, можно примерно определить вре­мя, на которое должен быть задержан сигнал допол­нительных акустических систем.

Такое время задержки будет достаточно точно компенсировать запаздывание прихода звука основ­ных акустических систем только вдоль стен второй половины зала. Время, требуемое для компенсации запаздывания в середине второй половины зала, будет несколько меньше. Поэтому точное значение этого времени задержки нужно определять на слух.

Точное время, необходимое для компенсации временного расхождения сигналов основных и до­полнительных акустических систем, определяется из точки, находящейся в фокусе главных осей до­полнительных акустических систем. Настройка ком­пенсирующей линии задержки будет считаться за­конченной только после того, как временное рас­хождение во всех точках зала перестанет ощущаться на слух и превратится в своеобразный простран­ственный звуковой эффект. Разумеется, для того, чтобы настроить систему звуковоспроизведения комплекса таким образом, требуется немало време­ни и внимания. Но если вы произведете всю на­стройку до конца, вы сможете глубже воспринять всю дальнейшую работу по настройке звучания концертного комплекса. Если же ваша система зву­ковоспроизведения будет настроена с качеством вокзальной системы оповещения, то и весь ваш баланс будет звучать не лучше.

И последнее добавление. Обязательно про­верьте настройку системы воспроизведения звука всего концертного комплекса во время концерта. Возможно, что потребуется донастройка компенси­рующего времени задержки, так как в теплом, влаж­ном, загрязненном воздухе звук распространяется с более высокой скоростью.

В теплом воздухе, влажном воздухе, в воздухе, содержащем примеси, и в воздухе с повы­шенным содержанием углекислого газа, ско­рость распространения звука возрастает.

ПРОСТЫЕ ПРАВИЛА,

ОБЛЕГЧАЮЩИЕ РАБОТУ

СО ЗВУКОВЫМИ ЭФФЕКТАМИ

• Перед началом работы проверьте правиль­ность подключения входов и выходов уст­ройств обработки звука к дополнительным выходам и входам микшерного пульта. Убе-

дитесь, что все устройства обработки звука включены и на них подано напряжение питания.

• Настраивайте устройства обработки звука перед тем, как приступить к настройке общего баланса.

• Чтобы рациональнее использовать время, необходимое для настройки общего балан­ са, заранее продумайте предварительную настройку устройств обработки звука и виды звуковых эффектов, которые вы хотите применить. Старайтесь всегда представить заранее, как выбранный вами звуковой эффект будет участвовать в общем балансе.

• При создании магнитной фонограммы от­ носительные уровни применяемых ревер- берационных эффектов должны быть не­ много меньшими, чем при создании балан­ са системы звуковоспроизведения, так как в результате магнитной записи влияние звуковых реверберационных эффектов ста­ новится более выраженным, (см. главу 13)

• Если вы не вполне понимаете, как правиль-

но работать с тем или иным звуковым эффектом или устройством обработки зву­ка, смело спрашивайте совета. Помните, что никто не способен знать все до конца.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ

Частотный диапазон

Частотный диапазон устройства или системы характеризуется верхним и нижним граничными значениями частот, в пределах которых это устрой­ство или система выполняет свое функциональное назначение. Границы частотного диапазона опреде­ляются в результате анализа амплитудно-частотной характеристики устройства или системы, для снятия которой применяют специальные измерительные приборы.

Коэффициент сжатия

Коэффициент сжатия компрессора или лими­тера - это величина, показывающая, во сколько раз уменьшается коэффициент передачи этого комп­рессора или лимитера, когда уровень его входного сигнала превышает пороговое значение.

Перегрузочная способность

Перегрузочной способностью системы назы­вают разницу между номинальным и максимально допустимым уровнями сигналов на входе или выхо­де системы. Максимально допустимый уровень сиг­нала в системе определяется допустимым уровнем нелинейных искажений.

53

Герц

Герц - единица измерения частоты. Частота характеризуется числом полных колебаний, совер­шаемых в единицу времени. Частоте в 1 Гц соответ­ствует одно полное колебание в секунду. Частоте в 1 КГц соответствует 1000 полных колебаний в се­кунду.

Фильтр высоких частот

Фильтром высоких частот называют устрой­ство, пропускающее высокие частоты и ослабляю­щее (срезающее) низкие частоты.