Билет 17.

1. Герой в произведении драматургии.

Герой массовых праздников.

Главный объект драматургии-человек со всем богатством и разнообразием его внутреннего мира. Характеры действующих лиц, совокупность черт которых и определяет развитие сюжета, действия ( Новалис – “Судьба- это характер”.) По одному и там уже произведению драматургии могут быть поставлены спектакли с персонажами разных, а то и полярных характеров. Так шекспировских Ателло может быть жестоким, патологическим ревнивцем, а может наивным и доверчивым человеком. Характеры драматургических персонажей, представляют собой конгломерат типических и индивидуальных черт, существующих в сложном и неразрывном единстве. Вечной особенностью героя в произведении является его речевая характеристика. Существует типология структуры драматургического конфликта трех видов:

1. Герой-Герой (сочувствуют одному герою и переживают его борьбу)

2. Герой- Зрительный зал.

3.Герой- Среда( которой герой противостоит.)

Во втором случаи зрительный зал опровергает сатирических героев, действующих на сцене положительный герой в этом случае находится в зале. В третьем случае герой находиться в конфликте со средой. Герой в драматургическом произведении должен бороться, быть участником социального столкновения. В произведении героев, стоящих вне изображаемого социального столкновения, быть не должно. В нашем понимании современной жизни, положительный герой- это тот, кто борется за утверждение социальной справедливости, за прогресс, за подлинную демократию, за гуманизм. Отрицательный, соответственно тот, кто ему противоречит в идеологии политики, отношении к людям. Герой драматургического произведения- всегда сын своего времени, и с этой точки зрения выбор героя для драматургического произведения носит также исторический характер. Сегодня задача найти героя – гораздо сложнее, ибо социальные столкновения не выражены ярко, как они были выражены в годы революции, гражданской и В.О. воин. Понятия “положительный” и “ отрицательный “ герой относительный. В драматургии не всегда, тот герой, которому мы сочувствуем является примером для подражания . Относительность понятий связано еще и с тем, что в большинстве пьес герой появляется одним, а затем, пройдя через ряд испытаний, выявляющих новые его качества, не проявленные в начале предстает другим. Герой драматургического произведения, в отличии от героя прозы, которого обычно подробно и все сторонне описывает автор, характеризует себя, по выражению Э.М.Горького “самосильно”, своими поступками без помощи авторского описания.

Вопрос 2 Музыкальное решение представления

Вводные замечания

Над музыкой массового спортивно-художественного представления главный режиссер-постановщик работает вместе с музыкальным руко­водителем. В музыкальный цех по подготовке представления входят:

• музыкальный руководитель;

• звукорежиссер;

• музыкальный редактор;

• звукооператоры;

• дикторы;

■ комментатор.

На крупных по масштабу праздниках для написания песен или клю­чевых музыкальных фрагментов приглашают композиторов. В практике далеко не всякий музыкальный руководитель представления сам являет­ся композитором, как и не всякий, даже очень хороший композитор, мо­жет успешно выполнять обязанности музыкального руководителя. Всё зависит от знания и владения технологией жанра, а также особенностей музыкального решения конкретного представления.

Особенности музыкального решения массового спортив­ но-художественного представления на стадионе.

а) Музыка представления записывается на фонограмму.

Впервые фонограмма зазвучала на стадионе в Лужниках в 1963 г. на празднике открытия III Спартакиады. Её появление значительно расши­рило возможности музыкального решения представления, имея в виду возможность использования симфонической музыки, песен, кантат, ис- полняемых одним голосом или хором, шумовых эффектов и пр. В распо­ряжении музыкального руководителя появились фонотеки с большим выбором музыкальных произведений, шумов, звуков.

Помимо фонотеки, разработка качественной фонограммы требует профессиональной студии звукозаписи со всей необходимой для этого аппаратурой.

Внедрение фонограммы в практику массовых представлений на ста­дионе сопровождалось у организаторов появлением страха перед опас­ностью обрыва магнитофонной ленты или внезапного отключения элек­тричества. В настоящее время качество звуковой и электроаппаратуры на главных стадионах страны в принципе гарантирует проведение пред­ставления без срывов. Тем не менее, фонограмма и сегодня включается одновременно с двух постов: с одного - идет в эфир, а другой работает параллельно для страховки. В случае обрыва пленки на первом посту в эфир включается второй пост.