Творческий метод етаГофмана

o Романтический план

o Тяготение к реалистической манеры

o Мечта всегда рассеивается перед бременем реальности Бессилие мечты вызывает иронию, юмор

o Юмор Гофмана изображен в печальных тонах

o Двуплановость творческой манеры

o Нерешенность конфликта между героем и внешним миром

o Главный герой - человек творческий (музыкант, художник, писатель), которой достижим мир искусства, сказочной фантастики, где он может реализовать себя и найти убежище от реальной обыденности

o Конфликт художника с обществом

o Противоречия между героем и его идеалами, с одной стороны, и действительностью - с другой

o Ирония - существенный компонент поэтики Гофмана - приобретает трагическое звучание и заключает в себе сочетание трагического и комического

o Переплет и взаимопроникновение сказочно-фантастического плана с реальным

o Противопоставление мира поэтического и мира будничной прозы

o В конце 10-х гг XX в - усиление общественной сатиры в его произведениях, обращение к явлениям современной общественно-политической жизни

25. Варианты английского романтизма. Романтизм — явление, порожденное буржуазным строем. Как мировоззрение и стиль художественного творчества он отражает его противоречия: разрыв между должным и сущим, идеалом и действительностью. Осознание нереализуемости гуманистических идеалов и ценностей Просвещения породило две альтернативные мировоззренческие позиции. Суть первой — презреть низменную действительность и замкнуться в скорлупе чистых идеалов. Суть второй — признать эмпирическую реальность, отбросить все рассуждения об идеальном. Исходным пунктом романтического мировоззрения является открытое неприятие действительности, признание непреодолимой пропасти между идеалами и реальным бытием, неразумности мира вещей.

Для него характерны негативное отношение к действительности, пессимизм, трактовка исторических сил как находящихся вне реальной повседневной действительности, мистификация и мифологизация. Все это побуждало к поискам разрешения противоречий не в реальном мире, а в мире фантазий. Романтическое миропонимание охватило все сферы духовной жизни — науку, философию, искусство, религию. Оно выразилось в двух вариантах: Первый — в нем мир представал бесконечной, безликой, космической субъективностью. Творческая энергия духа выступает здесь началом, созидающим мировую гармонию. Для этого варианта романтического миропонимания характерен пантеистический образ мира, оптимизм, возвышенные чувства. Второй — в нем человеческая субъективность рассматривается индивидуально-личностно, понимается как внутренний самоуглубленный мир человека, находящегося в конфликте с внешним миром. Такому мироощущению свойственен пессимизм, лирически-грустное отношение к миру.

Исходным принципом романтизма было «двоемирие»: сопоставление и противопоставление реального и воображаемого миров. Способом выражения этого двоемирия был символизм. Романтический символизм представлял органическое соединение мира иллюзорного и реального, что проявилось в появлении метафоры, гиперболы, поэтических сравнений. Романтизму, несмотря на тесную связь с религией, были присущи юмор, ирония, мечтательность.

Возникновение романтизма было обусловлено рядом факторов. Во-первых, социально-политическими: Французская революция 1769— 1793 гг., наполеоновские войны, война за независимость Латинской Америки. Во-вторых, экономическими: промышленный переворот, развитие капитализма. В-третьих, он формировался под влиянием классической немецкой философии. В-четвертых, сложился на основе и в рамках существующих литературных стилей: просвещения, сентиментализма. Расцвет романтизма приходится на период 1795— 1830 гг. — период европейских революций и национально-освободительных движений.

Романтическая тенденция оказала большое влияние в гуманитарной области, а позитивистская — в естественно-научной, технической и практической. Внутренние разграничения в пределах английского романтизма идут преимущественно по линиям социально-политическим, хотя английские романтики отличаются единством устремлений — антибуржуазных, что ставит их всех в положение людей, постоянно сопротивляющихся ходу самого времени. Характер этой сопротивляемости и определяет положение каждого из романтиков: возвышенный, абстрактный и даже несколько аристократический республиканизм, радикально-консервативное бунтарство, прямая политическая реакционность и реакционность философско-утопическая. В принципе же — исторически — позиции английских романтиков отражали колебания в границах, когда-то обозначенных «Славной Революцией»: одни романтики высказывались за постепенно-компромиссное внедрение буржуазии в старый порядок, другие настаивали на республике. Те и другие равно находились далеко в стороне от огромного большинства, которое где-то жило совершенно другой, своей жизнью, пробиваясь к хлебу, жилью и достатку, но все же как некий лабораторный опыт английский романтизм дал мощный и плодотворный взрыв общественно-литературной энергии. Некий налет романтизма появился уже в конце XVIII века в немецкой и английской живописи, например в полотнах Уильяма Тернера. Но расцвет эпохи романтизма в скульптуре, живописи, как и в литературе и музыке, приходится на 1820 - 1850-е гг.

26. Французская литература 50-60-х гг. 19 в. Франция во второй половине XIX - начале XX века определяла общее направление движения европейской культуры. Здесь родились многообразные художественные течения и школы (натурализм, импрессионизм, символизм, кубизм и др.), получившие затем мировое признание; появились новые виды искусства (кинематограф); наметились тенденции, ставшие ведущими в искусстве собственно XX столетия. Развитие французской культуры было тесно связано с процессами, происходившими в общественно-политической, социальной и духовной жизни страны.

Напряженная борьба различных течений в философии конца XIX - начала XX века стала своеобразным отражением происходившей тогда подлинной революции в естествознании. В это время во Франции были сделаны фундаментальные открытия в биологии, медицине, физике, химии и других областях науки. Так, физиолог К. Бернар заложил основы экспериментального метода в изучении жизнедеятельности организмов. Его работа "Введение в экспериментальную медицину" (1865) оказала решающее влияние на формирование натуралистической эстетики Э. Золя. С именем микробиолога и химика Л. Пастера связано открытие микроорганизмов и осуществление первой прививки на живом организме. Физик П. Ланжевен изучил магнитные свойства вещества; Ж. Перрен, А. Беккерель, М. Склодовская-Кюри и П. Кюри раскрыли природу различного рода излучений (рентгеновского, радиоактивного), исследовав внутриядерные процессы. Химик П. [25] Вертело синтезировал огромное количество органических соединений.

После смерти Жюля Гонкура (1830 - 1870) Эдмон Гонкур (1822-1896) пишет целый ряд романов, основанных на натуралистических принципах: "Девка Элиза" (1877), "Фосген" (1881), "Шери" (1884). Однако именно последовательность гонкуровского натурализма позволяла ему перерастать в импрессионизм, поскольку и для одного, и для другого было характерно стремление фиксировать процесс жизни, выдвигая на первый план конкретно-чувственный образ, противопоставляя обобщенному, закономерному единичное, случайное. Гонкуры определяли современную им литературу как "литературу близоруких, то есть изображение частностей". В их собственном творчестве близость к импрессионизму проявилась в фрагментарности, эскизности, которая характеризует небольшие по объему и замкнутые в рамках частных судеб произведения Гонкуров, в их разомкнутой, нежесткой композиции, в передаче тончайших нюансов, движений человеческой души, в умении нарисовать словами игру красок и света.

Не случайно самым известным созданием бр. Гонкуров является "Дневник" (1851 - 1895), представляющий собой уникальный опыт регистрации ежедневных впечатлений, душевных состоянии в течение нескольких десятилетий, что делает их образцом литературного импрессионизма. Некоторые из его страниц заставляют вспомнить парижские пейзажи К. Моне и К. Писсарро. Например: "После ливня асфальт блестит, вымытый, весь в пятнах света, в бликах и тенях, удлиненных, словно отражения в воде; все мягко освещено, все видно, и ничто не сверкает. Небо светлое и ясное. Розовеют верхушки зданий и жилых домов. Аспидные крыши, стволы деревьев вдоль садовых аллей, тротуары - все это в фиолетовой гамме".

Таким образом, творчество бр. Гонкуров - одно из первых [28] и бесспорных доказательств того, что между натурализмом и импрессионизмом существует родственная близость, так как первый требовал точного следования за природой, а второй настаивал на "точности в передаче впечатления от природы".

Крупнейшим художником и теоретиком натурализма был, бесспорно, Э. Золя. В 60 - 80-е гг. вышли его "экспериментальные романы" "Тереза Ракен", "Мадлен Фера", теоретические работы "Экспериментальный роман", "Романисты-натуралисты", "Натурализм в театре", окончательно закрепившие натуралистические принципы в литературе.

27. Гюго и эволюция французского романтизма. 28. Французский роман 30-40-х гг. (Бальзак, Стендаль).

1815-1827 гг - время возникновения широкого романтического движения, в котором формировались течения, школы, группировки, кружки; появление романтической поэзия (Ламартин, де Виньи, ВГюго), исторического романтического романа (ВГюго, где Он ньи), первых романтических драм (\"драмы для чтения\" ПМериме, Вите, Гюго) Следует помнить, что романтический движение еще не был объединен общим художественным методом, в его основе лежала единство художественного спря мирования Поэтому кроме романтических течений (лирико-философская (Ламартин), историко-живописная (Гюго)) появилась и течение реалистического направления, во главе которой встал ФСтендаль Иначе сложились отношения с к ласицистамы, которые в большей степени сотрудничали с романтикамали з романтиками.

1827-1835 гг - в это время романтизм полностью приобретает черты направления (т.е. романтики объединились единственным художественным методом), и это направление стало ведущим во французской литературе Начало этого этапа ознаменован появлением главного эстетического манифеста французских романтиков - \"Предисловия к\" Кромвеля \"ВГюго Выдающийся поэт стал во главе наиболее влиятельного литературного объединения романтиков -\" Сенакль \"В литературу при шли Мюссе и ЖСанд, а с ними - утвердилась психологическая течение Романтизм одержал победу над классицизмом в области драм над класицизмом у галузі драми.

1835-1843 гг - в это время от романтизма выделилась течение реалистической ориентации во главе с Стендалем, поэтому этот период называли \"периодом междуцарствия\", когда в литературе господствовало 2 направления Но они не о отистоялы друг другу, даже недостаточно были дифференцированы Различия романтизма и реализма проявилось прежде всего в решении вопроса о влиянии обстоятельств и общества на формирование человека, от стоювалы реалисты и отрицали романтики Происходил взаимовлияние романтизма и критического реализма, что было положительным (усиление социальных мотивов в творчестве ЖСанд в начале 40-х гг) Выбрав близь ки эстетические позиции, Стендаль, Бальзак, Мериме, Беранже стали первыми представителями критического реализмтичного реалізму.

1843-1848 гг - кризис романтизма Манифестом позднего романтизма стал трактат ВГюго \"ВШекспир\" Успешно развивалась лишь романтическая течение, связана с утопическим социализмом (ЖСанд, Сент-Бев, Гюго и др.), особой по опулярнистю пользовались также романы - фельетоны ОДюма-отца, ЕС.Дюма-батька, Е.Сю.

Поражение революции 1848 года знаменовала конец истории романтизма как литературного направления Противоположность взглядов романтиков и реалистов стала очевидной В этот период с новой силой прозвучали романтич ские идеи, выдвинутые в начале века о значении в литературе авторского начала, активной писательской позицииії.

К 1870 году романтическая течение окончательно пала, на ее основе возникли символизм и неоромантизм

Художественный системе французского романтизма присущи существенные различия: не получила развитие фольклорно-народная течение, на томнисть интенсивно развивалась

\"Байроническая течение\", активное развитие социально-утопических тенденций, интенсивное развитие реалистических тенденций, которые в 30-40 годы вылились в реалистическое направление в творчестве Бальзака, Стендаля, Мэри име Французский романтизм раньше проник в прозаические произведения, несколько позже распространился в поэзии, особый успех выпал на долю баллады, популярным был также жанр элегии В театр романтики обратились наприкин эти 20-х годов Ведущим жанром стала не трагедия, а драма на исторические или условно-исторические сюжеты Усиленно развивался исторический роматоричний роман.

Виктор Гюго - единственный в Европе, кто остался верен романтическом направления до конца жизни, тогда, как в целом романтическое движение во французской литературе иссяк уже в 40-50 годах 19 в, а в немецкой лет литературу в 20-е годы Он один из многих, кто не проклял Французскую революцию, идеи революции вообще, кто сохранил веру и оптимизм в возможность разумного развития и творческого потенциала человека и человечеств а Именно благодаря Виктору Гюго французский романтизм воспринимался как наиболее социально ориентированный, насыщенный социальными идеями: сочувствие к бедным и обездоленным, требование социальной справедливости, тод и как английский романтизм, по крайней мере в творчестве Байрона и Шелли, своим главным пафосом сделал величие человеческого духа и творческую силу борьбы видел скорее в личном порыве человека, чем в общественном составлении Романтизм немецкий больше был занят метафизикой и спиритуализмом, гротескной фантастикой, погрузился в сферу надчуттевогвого.