Список литературы

1. Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс: В 2 кн. – Л., 1971.

2. Бобровский В.П. Функциональные основы музыкальной формы. – М., 1978.

3. Брянцева В. Фортепианные пьесы Рахманинова. - М., 1966.

4. Григорьев С. О мелодике Римского-Корсакова. – М., 1961.

5. Задерацкий В.В. Музыкальная форма.– М., 1995. - Вып. 1.

6. Мазель Л.А Строение музыкальных произведений. – М., 1986.

7. Мазель Л.А., Цуккерман В.А. Анализ музыкальных произведений: Элементы музыки и методика анализа малых форм. – М., 1967.

8. Медушевский В.В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. – М., 1976.

9. Назайкинский Е.В. Логика музыкальной композиции. – М., 1982.

10. Основы теоретического музыкознания / Под ред. М.И. Ройтерштейна. М., 2003

11. Ройтерштейн М.И. Основы музыкального анализа. – М., 2001.

12. Соколов А.С. Введение в музыкальную композицию ХХ века. – М., 2004.

13. Способин И.В. Музыкальная форма. – М., 1985.

14. Тюлин Ю. Учение о музыкальной фактуре и мелодической фигурации. – М.: музыка, 1977.

15. Тюлин Ю., Привано Н. Учебник гармонии. – М., 1984.

16. Урманцев Ю. Симметрия природы и природа симметрии. М., 1974.

17. Холопова В.Н. Фактура. – М., 1979.

18. Черная М.Р. Полифонические пьесы В.А. Моцарта. –Тверь, 1999.

19. Черная М.Р. Моцарт и жанры свободной полифонии XVIII века (к вопросу об интерпретации клавирного наследия композитора) / Проблемы изучения и исполнения полифонической музыки: Сб. науч. тр. – Тверь, 1997. – С. 144-163.

20. Черная М.Р., Кузнецова Е.А. Фламенко в профессиональной музыке Испании второй половины XIX – первой половины XX века. – Тверь, 2004.

Оглавление

Введение ………………………………………………………………. 3

Понятия и общие принципы музыкальной формы.

Музыкальная интонация……………………………………………. ... 5

Универсальная формула i-m-t………………………………………….8

Симметрия в музыке…………………………………………………..14

Принципы развития музыкального материала …………………….. 15

Музыкальные жанры…………………………………………………..17

Фактура ………………………………………………………………...19

Фигурация и дублировка …………………………………………….. 22

Малые гомофонные формы…………………………………………... 28

Период и периодические структуры………………………………… 28

Простая двухчастная форма………………………………………….. 33

Сложная двухчастная форма…………………………………………..36

Простая трёхчастная форма…………………………………………... 37

Трёх-пятичастная форма……………………………………………… 39

Сложная трёхчастная форма…………………………………………...40

Вариационные формы………………………………………………… 41

Рондо…………………………………………………………………….43

Сонатная форма………………………………………………………...46

Рондо-соната…………………………………………………………….51

Смешанные (свободные) формы…………………………………… .. 52

Циклические формы……………………………………………………53

Вокальные формы………………………………………………………56

Полифонические формы……………………………………………….56

Заключение…………………………………………………………….. 59

Приложение 1. Содержание контрольной работы

по курсу «Анализа музыкальных произведений»..…………………...60

Минимальный перечень вопросов для выполнения

анализа произведений (план анализа)…………………………………60

Приложение 2. Примерный анализ произведений

крупной формы………………………………………………………….61

Приложение 3. Примерный анализ произведений

малой формы…………………………………………………………….79

Приложение 4. Словарь основных понятий…………………………...84

1 Цит. по: Брянцева В. Фортепианные пьесы Рахманинова. М., 1966. С. 20

2 Бобровский В.П. Функциональные основы музыкальной формы. М., 1978. С. 18

3 Цит. по: Задерацкий В. Музыкальная форма. М. 1995. С. 5-6.

4 Семантика – это значение единиц языка. Соответственно значением единиц музыкального языка занимается музыкальная семантика.

5 Греческое слово prosõidia обозначало ударение, припев, оно служило синонимом для стихосложения и стиховедения. Этим словом обозначали также подраздел стиховедения – учение о метрически значимых элементах речи, а именно слогах долгих и кратких, ударных и безударных.

6 Последний признак является наименее достоверным.

7 Урманцев Ю. Симметрия природы и природа симметрии. М., 1974. С. 195.

8 Слово «конфигурация» является ключевым в приведённом выше определении Е. Назайкинского.

9 В. Холопова пишет: «Музыкальный «декор» в произведениях XIX века (а также и до XIX и в XX веке) создавался в основном двумя фактурными явлениями – фигурацией и дублировкой. Последние и образуют фактурный рисунок голосов» [Холопова В. Фактура. М., 1976. С. 13].

100