Вокальные формы

Вокальная музыка – это музыка для исполнения одним или несколькими человеческими голосами как a capella, так и с инструментальным сопровождением. Основной чертой вокальной музыки является декламационная основа словесного текста. В музыкальной декламации существуют два начала – речитативность и песенность.

В вокальных формах различают следующие типы:

1. Сухой речитатив (recitative secco). В инструментальном сопровождении в этом случае используется аккордовая поддержка для удержания строя.

2. Мелодический речитатив. Он включает распевы слогов, сопровождение преимущественно аккордовое.

3. Ариозо. Оно сочетает речевое начало и распевность. Для этого типа вокальных форм характерны периодичность структур, типовые виды структур.

4. Песня и романс. На первый план выходит музыкальное начало, для таких форм характерны равномерная акцентировка и периодичность структуры.

5. Ария, ариетта, каватина, баллада, серенада, канцона, куплеты. Это вокальные формы с развитым аккомпанементом.

6. Вокальная сцена. Это сложная форма большого масштаба.

7. Ансамбли. Это вокальные формы для нескольких участников.

8. Хоры.

К вокально-инструментальному роду музыки относятся опера и музыкальная драма. Для крупных сценических произведений характерна система номеров, однако существуют и музыкальные драмы с непрерывным развитием (у Р. Вагнера, А. Берга).

В вокальной музыке нередко используются типовые музыкальные формы, однако большое влияние на структуру оказывает текст, поэтому нередко формы бывают индивидуализированными, особенно в крупных произведениях.

Задания: Проведите анализ следующих произведений: В.А. Моцарт. «Фиалка», Ария Керубино из оперы «Свадьба Фигаро»; Л. Бетховен. «Аделаида»; Э. Григ. «Люблю тебя»; Ф. Лист. «Как дух Лауры…»; А. Даргомыжский. «Шестнадцать лет»; П. Чайковский. «Средь шумного бала…», «Мы сидели с тобой», «День ли царит…»; С. Прокофьев. «Гадкий утёнок».

Полифонические формы

Полифонические формы образуются только в полифоническом складе, который имеет следующие разновидности:

1. гетерофония,

2. имитационная полифония,

3. контрастная полифония,

4. подголосочная полифония.

В полифонических формах невозможна чёткая периодичность структуры, так как изложение отличается текучестью, свободным развитием голосов или их особыми отношениями.

Полифоническая тема отличается относительной краткостью (в органных фугах темы обычно длиннее, чем в клавесинных или в других инструментальных фугах). Известны темы, состоящие всего из четырёх звуков (BACH). Тема может быть тонально замкнутой или модулирующей.

Контрапункт создавался по чётко прописанным правилам и требовал фундаментальных знаний и владения ремеслом. К принципам контрапунктирования относятся следующие:

1. наличие взаимодополняющей (комплементарной) ритмики в голосах,

2. избегание или вуалирование каденций во всех голосах одновременно,

3. использование приёма наложения разновременных вступлений и выключений голосов.

Контрасты голосов имеют следующие признаки:

1. контрасты ритмического дробления;

2. контрасты ударений, достигаемые синкопами, при этом голос, несущий синкопу, получает акцент в другое время, но сравнивается с голосом без синкопы,

3. контрасты направления мелодического движения,

4. контрасты в размещении мелодических вершин,

5. контрасты в характере мелодики голосов: в одном из голосов скачки, в другом – плавное движение; в одном голосе диатоника, в другом – хроматика.

В имитационной полифонии пишется фуга – произведение, начинающееся постепенным вступлением голосов с имитационным изложением темы, которая затем время от времени повторяется и в дальнейшем развитии произведения. Обязательным признаком фуги является систематическое проведение темы в разных голосах. Первая группа имитаций считается изложением темы и называется экспозицией, или первым разделом. Для старой теории фуги характерно выделение разделов, в которых правило, по которому тема проводится по голосам, каждый раз меняется.

Порядок вступления голосов может быть различным. За экспозицией может последовать контрэкспозиция, где порядок вступления тех же голосов изменён. Тема в дальнейших разделах может проводиться не во всех голосах, появляться в увеличении, уменьшении, инверсии, ракоходном движении, усечении, с наращиванием звеньев.

Кроме проведений темы, разделы включают интермедии, где тема не проводится полностью, но её элементы могут использоваться. Однако интермедийный материал может быть не связанным напрямую с темой. В строгих фугах интермедии обычно основаны на тематическом материале, а в свободных фугах они строятся на общих формах движения.

В фуге обычно не меньше трёх разделов, причём первый и последний должны быть в главной тональности. Однако и в других разделах возвраты к тоническим проведениям темы нормативны, так как они создают устойчивость структуры. Тема должна быть узнаваемой. Она появляется в окружении спутников, которые и создают её новый фон.

Фуги бывают однотемными или многотемными – двойными, тройными, четверными. Во втором случае экспозиции тем даются, как правило, раздельно. Разработка материала протекает одновременно, а репризная часть формы оказывается динамической.

Фуги могут включать стретты, которые являются средством динамизации. Существуют фуги, в которых образуются целые стреттные разделы. Смысл применения стретт заключается в эффекте особого тематического сгущения, поэтому их приберегают на конец. Однако у Баха встречаются фуги, которые могут быть названы стреттными, так как стретты в них образуются в нескольких разделах. К такому типу фуг относится, например, фуга Cis-dur из второго тома «Хорошо темперированного клавира».

Существуют и другие полифонические формы: фугетта – это маленькая фуга; фугато – постепенное вступление голосов с темой без систематической разработки материала и без репризной части.

Фуга используется как:

1. самостоятельное произведение,

2. часть циклической формы,

3. часть вариационной формы,

4. часть церковной музыки.

В строгой полифонии, кроме фуги, разрабатывался жанр ричеркара, для которого характерна изощрённая имитация по правилам. И.С. Бах отдал дань этому сверхрегламентированному жанру, требовавшему большого мастерства и искусного владения правилами контрапункта. И.С. Бах ввёл также жанр инвенции – произведений имитационного склада, более свободных, чем фуга, и написанных для педагогического применения.

Помимо строгой полифонии, существовала свободная полифония со своей системой жанров. К ним относились фантазии, каприччио, канцоны, полифонические прелюдии, полифонические вариации. В каприччио и других жанрах свободной полифонии композитор не был связан многочисленными ограничениями, предписываемыми теорией, полёт его фантазии становился сродни пылу импровизатора. Свободное построение разделов таких произведений не исключает особенностей, связанных с полифоническим складом.

Задания: Проведите анализ следующих произведений: И.С. Бах. Трёхголосная инвенция (синфония) F-dur, f-moll; И.С. Бах. Фуга C-dur из первого тома «Хорошо темперированного клавира»; М. Глинка. Фуга ля минор; Р. Щедрин. Фуга ля минор из цикла «24 прелюдии и фуги».