17. Русское изобразительное искусство:

архитектура (идеи традиционализма)

Традиционализм, который также называют историзмом, декоративизмом или академизмом. Он относится к архитектуре как к объектам, которые нужно задекорировать.

Тенденции традиционализма, отступившие в первой трети XX столетия под напором авангардистских течений, в 40-х годах снова получают широкое распространение.

Уже в 30-е годы архитектура была также часто инспирирована классическими формами. Обращение к классическому наследию наиболее широкие масштабы приобрело в архитектуре СССР в связи со стремлением добиться с ее помощью максимального идеологического воздействия на первых этапах строительства социалистического общества. Носителями этой тенденции были А. Г. Мордвинов, Л. А. Руднев, А. В. Власов, И. В. Жолтовский. Типичными примерами являются постройки, появившиеся после 1934 г. на основе генерального плана реконструкции Москвы (улица Горького, станции метрополитена), а в послевоенный период — высотные здания, например университет им. Ломоносова в Москве или сооружения Волго-Донского канала (1948—1952),

Традиционализм нашел отражение в таких типах построек, которые отличаются парадностью форм, пышностью и помпезностью. Приверженцы традиционалистических идей ориентировались на возрождение классических форм. Представители – И. В.Жолтовский, М. А.Фомин

18. Русское изобразительное искусство:

архитектура (архитектура "Оттепели")

В 1954 году в Большом Кремлевском Дворце было созвано специальное всесоюзное совещание строителей и архитекторов, на котором на первый план были поставлены наиболее насущные задачи - снижение стоимости строительства и резкое увеличение его к1оличественных показателей. Основным путем решения этих задач были выдвинуты индустриализация строительства и связанная с ней типизация проектирования. Затем, в 1955 году последовало постановление ЦК КПСС и СМ СССР об устранении излишеств, что повлекло за собой изменение в направленности архитектуры.

Период архитектуры 60-х считался нечто вроде позорного пятна на теле архитектуры социализма, которое разрослось как опухоль до неимоверных размеров. Безликость городов, похожесть микрорайонов, дома-близнецы, серость, в которой тонули малейшие признаки индивидуальности.

Время репрессий прошло, но его результаты оказались ошеломляющими: почти все творческое, неординарное и яркое, что пыталось выживать не по законам масс, было уничтожено. Остатки - подавлены страхом. Следуя закону самосохранения, люди подчинялись законам идеологии, направленной на создание послушной, управляемой толпы. Даже короткое время "оттепели" не смогло в корне изменить ситуацию. Страх парализовал творческую индивидуальность. Процесс создания серой однородной массы, готовой к управлению, можно было считать завершенным. Необходимо было закрепить эту серость и однородность соответствующим стилем жизни - одинаковостью во всем. И широко развернутая политика в строительстве и архитектуре, ориентированная на типизацию и индустриализацию может рассматриваться как одна из важных частей этого плана.

Рассматривая архитектуру 50х-60-х годов, все больше обращаешь внимание на некую утомительную схожесть ее произведенийю. Удачный индивидуальный проект почти мгновенно "размножается", теряя какое-либо своеобразие и не отличаясь в этом отношении от типового. Новые города, возводимые в короткие сроки на пустом месте, не могут претендовать на собственное лицо. Весь образ города возникает практически одновременно, и строится он к тому же индустриальным методом, не способствующим индивидуальности городской застройки.

Стоило сделать несколько удачных фасадов с ленточными окнами, и появляется массовый мотив "тельняшки" во всех типах зданий и сооружений, от пром. зданий до зданий административных, общественных и даже жилых. Архитекторы как зачарованные повторяют один и тот же прием. Удалось архитектору Лебедеву скомпоновать из типовых жилых домов красивое криволинейное в плане здание и поставить несколько таких зданий в хорошем ритме в одном лишь микрорайоне Ивановское (г. Москва), и сразу же этот прием начал повторяться всюду, делая микрорайоны братьями-близнецами.

Таким образом, Архитектура «оттепели» решала проблему восстановления разрушенного за годы войны жилого фонда – начинается массовое жилищное строительство из крупных бетонных блоков, не имеющее прямого отношения к искусству. В 1970 – 1980-е гг. была открыта новая страница в строительстве и проектировании таких общественных зданий, как театры (ленинградский театр юных зрителей, Центральный театр кукол им. Образцова С. В. и др.). Были разработаны различные новые типы театральных зданий в советской архитектуре.

В 1954-1956 гг. был сооружен Центральный стадион им. В.И. Ленина в Лужниках (архитекторы А.Власов, Н.Уллас и др.). В 1961 г. по проекту М. Посохина был построен Кремлевский Дворец съездов, 1965-1967 гг. - здание СЭВ в Москве. В 1956-1957 гг. осуществлен проект планировки квартала в жилом районе Новые Черемушки (под руководством архитектора Н. Остермана), где помимо жилых домов предусматривалось строительство предприятий культурно-бытового обслуживания. Дальнейший жилищный бум привел к застройке городов тысячами стандартных жилых комплексов из крупно-панельных блоков.