- •Творчество э. Золя и натурализм: «Тереза Ракен», как манифест натурализма.
- •Композиция и замысел цикла «Ругон-Маккары». Один из романов цикла («Жерминаль»).
- •Сюжет[править | править вики-текст]
- •Оценки[править | править вики-текст]
- •Реализм в творчестве Ги де Мопассана. Роман «Жизнь», «Милый друг».
- •Новеллы Ги де Мопассана («Пышка», Папаша Милон», «Мисс Гарриэт», «Ожерелье», «Оливковая роща», «Лунный свет», др.). Главные темы творчества
- •Т. Готье «Эмали и камеи» - концепция поэтического сборника и особенности поэтического языка.
- •Поэты «Парнаса» и их творчество.
- •В. Де Лиль- Адан – французская «литература ужаса».
- •Ш. Бодлер «Цветы зла» - структура сборника, ведущие темы, образность.
- •Творчество п. Верлена: «Сатурналии», «Галантные празднества», «Романсы без слов». Стихотворение «Поэтическое искусство» - манифест литературного импрессионизма.
- •Творчество а. Рембо.
- •С. Малларме и символизм.
- •История понятия[править | править вики-текст]
- •«Проклятые поэты»
- •Ф. Ницше и его роль в культуре кон. XIX –хх вв. «Рождение трагедии из духа музыки», «Так говорил Заратустра».
- •Содержание[править | править вики-текст]
- •Вечное возвращение[править | править вики-текст]
- •Влияние[править | править вики-текст]
- •Критика[править | править вики-текст]
- •Р. Вагнер – его творчество и влияние на европейскую литературу 2-ой пол. XIX в.
- •Литературное наследие[править | править вики-текст]
- •Философия[править | править вики-текст]
- •«Утопия искусства»[править | править вики-текст]
- •Мистический символизм[править | править вики-текст]
- •Г. Гауптман. «Перед восходом солнца», «Ткачи».
- •История создания[править | править вики-текст]
- •Специфика композиции. Сюжет[править | править вики-текст]
- •Особенности системы персонажей. Характеристика героев[править | править вики-текст]
- •Немецкая «литература ужаса» - творчество г. Г. Эверса.
- •Новеллы т. Шторма. «Всадник на белом коне», «Университетские годы», «На казенном дворе», «в замке».
- •Биография[править | править вики-текст]
- •Творческая жизнь[править | править вики-текст]
- •Символизм в немецкой литературе. Творчество с. Георге.
- •Э. Верхарн. Поэтические сборники «Поля в бреду», «Черные факелы», «Призрачные деревни», «Города-спруты», «Лики жизни».
- •Раннее творчество м. Метерлинка – поэзия и драматургия. Пьесы «Слепые», «Пелеас и Мелисанда».
- •Драматургия г. Ибсена. «Пер Гюнт».
- •История создания пьесы "Пер Гюнт"[править | править вики-текст]
- •Своеобразие произведения[править | править вики-текст]
- •Сюжет[править | править вики-текст]
- •«Новая драма» г. Ибсена ( «Враг народа», «Кукольный дом», «Дикая утка», «Строитель Сольнес» или др).
- •История создания[править | править вики-текст]
- •Сюжет[править | править вики-текст]
- •Анализ[править | править вики-текст]
- •Г. Мелвилл «Моби Дик или Белый кит»
- •У. Уитмен и трансцендентализм. «Листья травы» - история создания, композиция, особенности поэтики.
- •Реализм в американской литературе. Роман г. Джеймса «Бостонцы» (нет романа, ни краткого для него, ни статей)
- •Особенности американского реализма. М. Твен. Приключения Тома Сойера», «Приключения Гекельберри Финна».
- •Дело Тома Сойера
Драматургия г. Ибсена. «Пер Гюнт».
«Пер Гюнт» (норв. Peer Gynt) — пьеса Генрика Ибсена в пяти действиях.
История создания пьесы "Пер Гюнт"[править | править вики-текст]
В 1864 году Ибсен получил писательскую стипендию и уехал в Италию с семьей, где в течение двух лет пишет две пьесы — «Бранд» (1865) и «Пер Гюнт» (1867). В театроведении принято рассматривать эти пьесы комплексно, как две альтернативные трактовки идеи самоопределения и реализации человеческой личности.
Своеобразие произведения[править | править вики-текст]
В пьесе персонажи фольклора представлены уродливыми и злобными существами, крестьяне — жестокими и грубыми людьми. В Норвегии и Дании пьеса была воспринята весьма негативно. Х. К. Андерсен, к примеру, назвал произведение совершенно бессмысленным[1]. Со временем, в основном благодаря образу Сольвейг, началось переосмысление пьесы. Этому в немалой степени способствовала музыка Эдварда Грига, написанная по просьбеИбсена к постановке «Пера Гюнта», а позже приобретшая мировую известность как самостоятельное музыкальное произведение.
Сюжет[править | править вики-текст]
Действие поэмы охватывает первую половину XIX века и происходит в Норвегии (в Гудбраннской долине и окрестных горах), на марокканском побережье Средиземного моря, в пустыне Сахара, в сумасшедшем доме в Каире, на море и снова в Норвегии, на родине героя. Главный герой — Пер Гюнт, сын когда-то богатого и всеми уважаемого Йона Гюнта, впоследствии спившегося и потерявшего все свои деньги.
Пер хочет восстановить все уничтоженное его отцом, но теряется в своих похвальбах, мечтах и снах наяву. Его втягивают в драку, и он похищает невесту, Ингрид из Хэгстеда, в день её свадьбы. Его объявляют вне закона, и он вынужден бежать из своей деревни. Находясь в изгнании, он встречает трех жаждущих любви пастушек, женщину в зелёном, дочь Доврского деда, которую он хочет взять в жены, а также чудовище Бейген.
На свадьбе на хуторе Хэгстед он встретил и полюбил Сольвейг. Она приходит жить к нему в лесную хижину, но он покидает её и продолжает свои странствия. Пер провёл вдали от родины много лет, пробовал множество профессий и исполнял множество ролей: он был работорговцем в США, дельцом, проворачивавшим тёмные сделки в марокканских портах, странствовал по пустыне, видел колосс Мемнона и Сфинкса, стал вождем бедуинов и предсказателем, пытался соблазнить Анитру, дочь вождя бедуинов, а закончил свои путешествия в сумасшедшем доме в Каире, где его нарекли императором. Когда, наконец, состарившись, он отправляется домой, его корабль терпит крушение. Среди прочих пассажиров на борту судна он встретил Неизвестного пассажира, который хочет использовать тело Пера в своих экспериментах, чтобы узнать, где же находятся мечты.
Вернувшись в родную деревню, он посещает похороны крестьянина и аукцион, на котором он распродает всё своё имущество из прошлой жизни. Там он также встречает мастера пуговиц, который придерживается мнения, что душу Пера нужно плавить вместе со всем остальным грязным имуществом, пока он не сможет объяснить, где и когда в своей жизни он был самим собой. А Некто худощавый верит, что Пера нельзя назвать настоящим грешником, которого нужно отправить в ад.
Отчаявшись, Пер приходит к Сольвейг, которая ждала его в хижине с тех самых пор, как он уехал. Она говорит ему, что он всегда оставался для неё самим собой.
