1. Зарождение музея как социокультурного института в России. Протомузейное собирательство. Эпоха Просвещения.

В Древней Руси музеев не было. Музей в современном понимании - как научное и научно-просветительное учреждение, как институт социальной памяти и хранения культурного опыта - мог появиться только на определенном этапе мировоззренческого развития, в соответствующих ему историко-социальных условиях. Такой период в нашей стране наступил на рубеже XVII—XVI||вв. В последней трети XVII в. в культуре Московской Руси произошли изменения, определившие ее переход на европейский путь развития. Исследованию этих процессов посвящены труды Д.С.Лихачева, А. М. Панченко, А. С. Демина.

Важнейшей культурной предпосылкой, сделавшей возможным появление музея, стала частичная секуляризация (обмирщение) общественного сознания, являющаяся в свою очередь одной из наиболее значительных составляющих не­обратимого процесса освобождения искусства и литературы от подчинения церковным и узкогосударственным интересам. Существенное значение имели также зарождение рационалистического мировоззрения, рост демократических тенденций, Распространение гуманистических идей.

ПРОТОМУЗЕЙНОЕ СОБИРАТЕЛЬСТВО.

Появлению музеев в России предшествовал протомузейный этап. На протяжении этого этапа, длившегося несколько веков, в монастырях, ризницах церквей, резиденциях знати происходило накопление исторических реликвий, сакральных предметов, военных трофеев, древних книг и рукописей. Реалии, признанные позже памятниками прошлого. Так, «Повести временных лет» есть упоминания о курганах, являющихся захоронениями древнерусских князей. Начиная с XVII в. они стали привлекать к себе все большее внимание: распространилось кладоискательство, особенно в Сибири, где возникали целые артели, занимавшиеся раскопками курганов. Однако найденные в них предметы из драгоценных металлов в основном переплавлялись. Со временем в процессе хранения древностей появились элементы целенаправ­ленного коллекционирования, зарождение которого в России относят ко второй половине XVII в. Среди первых коллекцио­неров называют окольничего Б.М.Хитрово, 25 лет (с 1655 по 1680 гг.) руководившего Оружейной палатой, боярина А.С.Матвеева (1623-1682), князя В.В.Голицына (1643-1714) и др. Они собирали картины, парсуны, гравюры («фряжские листы»), часы, имели большие библиотеки.

В период Средневековья в России, как и в других странах мира, возникали и развивались протомузейные культурные формы:

1. Примерно в XIV в. в Москве появились культурные сады, затем - «аптекарские огороды», ставшие предшественниками ботанических садов.

2. Частные зверинцы, от которых берут начало будущие зоопарки, известны на Руси с XVI в.

3. Арсеналы, служившие первоначально для хранения разного рода оружия, военных доспехов и припасов, существуют с конца XVI в., а первый из них был создан в 1584 г. в Москве на базе пушечно-литейного двора.

4. При аптеках со временем сформировались анатомические и другие естественнонаучные коллекции, и первые российские аптеки способствовали созданию первого российского музея Петербургской кунсткамеры.

________________Протомузейные учреждения начала века:

Оружейная палата (древлехранилище царской семьи). Главная функция – государственное хранилище ценностей. Она была закрыта и непосещаема.

Анатомический театр.

Модель-камера при Адмиралтействе. Петр велел сохранять чертежи всех кораблей, строившихся там. Закрытое хранилище.

Арсенал.

Аптекарские огороды. Например, Огород генерального военного госпиталя в Москве (теперь это ботанический сад Московского университета).________________

Одним из крупнейших древлехранилищ стала Оружейная палата в Москве. Источники позволяют проследить процесс формирования кремлевской сокровищницы начиная с XIV в., с духовного завещания великого московского князя Ивана Калиты, в котором он утверждал право передачи родовой сокровищницы от отца к сыну. Первое упоминание собственно об Оружейной палате относится к 1537 г.

Поначалу в Оружейной палате хранили и ремонтировали парадные княжеские доспехи, холодное и огнестрельное оружие. Уже тогда здесь трудились замечательные мастера: оружейники, чеканщики, граверы, мастера по изготовлению эмали, филиграни, приглашавшиеся не только из Москвы и ее окрестностей, но и из Новгорода, Пскова, Владимира, а также приглашались иностранцы. Но очень скоро количество мастерских начинает расти, а задачи Оружейной палаты – усложняться. В XVII в. в ней писали иконы, расписывали знамена, украшали книги, были здесь мастерские художественного шитья, ювелирные и т.д. Многие мастера Оружейной палаты получали при жизни большую известность (так, живописный цех в XVII в. около 20 лет возглавлял Симон Ушаков). Иногда эти коллекции демонстрировались почетным гостям, в основном из посольских миссий.

Оружейная палата имела значение не только мастерской, но и хранилища имущества царского двора, в котором сосредоточилось большое число исключительных по своему значению памятников искусства и исторических ценностей. Преобладали драгоценные, но не потерявшие своего утилитарного назначения бытовые вещи (парадное и личное оружие, одежды, церковная утварь). Для удобства хранения многочисленные и разнообразные предметы начинают сор­тировать по категориям. Постепенно приходят к выделению из общей массы предметов, обладающих особой истори­ческой или мемориальной ценностью и требующих специальных условий хранения: серебряный потир князя Юрия Долгорукова, золотое блюдо, изготовленное в 1561 г. в мастерских Кремля для царицы Марии Темрюковны, трон Ивана Грозного и пр.

В сочинениях иностранцев, побывавших в России в конце XVII в. (Адам Олеарий, Георг Адам Шлейссинг, Иржи Давид), отмечаются перемены, происшедшие в русской культуре, в психологии и мировоззрении русских людей. Черты «новой культуры», выделенные современниками и исследователями, и прежде всего - довольно широко распространившиеся светские манеры и соответствующий характер поведения, указывают на общность историко-культурного развития России и других европейских стран. Появившиеся в России музеи со временем станут институтами новой культуры, выражением отмеченной общности.

ЭПОХА ПРОСВЕЩЕНИЯ.

18 век - время возникновения первых российских музеев, формирование крупных частных коллекций, что явилось результатом как предшествующего этапа развития страны, так и деятельности Петра 1, который инициировал издание первых законодательных актов, направленных на собирание и сохранение отечественных древностей (указы 1717 - 1724 гг). В этот период обозначились в отечественной культуре начальные формы музейной деятельности. Возникают первые музейные проекты и первые описания коллекций, экспедиционные планы и инструкции, законодательные акты.

Формирование коллекций первых музеев стало возможным благодаря активной собирательской деятельности Петра 1, который начинает использовать агентов по покупке произведений искусства, создавая тем самым важную составляющую музейной деятельности - художественный рынок. Благодаря агентской деятельности Ю. И. Кологривова были составлены и значительно приумножены дворцовые коллекции, в том числе первая в России дворцовая картинная галерея во дворце Монплезир в Петергофе (1717), ансамбль Летнего сада, который был заложен в 1704 году и постепенно приобрел значение музейного комплекса. Европейский опыт был положен в основу первого отечественного музейного проекта Кологривова (1719). Задуманная им скульптурная галерея в Петербурге - яркий пример того, как собранные коллекции постепенно обретают специфическую структуру и форму.

Свою точку отсчета эпоха музейного дела в России начинает с основания Петербургской Кунсткамеры (создана в 1714, открыта для обозрения в 1719, в 1724 передана в ведение Петербургской Академии наук). С этого времени начинается планомерная работа по собиранию и сохранению памятников, для чего стало необходимым освоение европейского опыта и формирование основ новой пока еще для России музейной деятельности. Именно с этой целью был послан в путешествие по Европе библиотекарь Академии наук И. Д. Шумахер. Он привез не только новые сведения, но и крупицы того опыта и знаний, благодаря которым Кунсткамера постепенно превратилась в богатейший естественно-научный музей: здесь впервые были опробованы приемы хранения, систематизации, описания памятников, составлен один из первых отечественных музейных каталогов (1723 - 1727).

В Кунсткамеру на протяжении 18 века поступают все коллекции, все "памятные древности", собранные во время научных экспедиций по исследованию естественных богатств страны. Этап накопления памятников интересен прежде всего широтой охвата - состав коллекций отражал конкретные и многообразные задачи изучения страны, - и у нас есть возможность проследить, как на протяжении столетия изменялись эти задачи и состав формируемых коллекций: в путешествиях Д. Г. Мессершмидта, Г. Ф. Миллера, П. С. Палласа. Благодаря им значительно пополнились коллекции Кунсткамеры и Академии наук и источниковая база отечественной науки. Также постепенно происходит систематизация накопленного знания, как выкристаллизовываются формы исторического исследования, описания памятников, включения их в научный оборот.

Одним из первых комплексный подход в изучении отечественной истории и ее артефактов предложил В. Н. Татищев в составленной им обширной программе, названной "Предложение о сочинении истории и географии Российской" (1737). За период 1737-1762 гг Г. Ф. Миллером составлен ряд инструкций, в которых определены круг памятников, программа их сбора и описания. В 1767-68 гг., на основе дневников Мессершмидта и инструкций Миллера, Паллас (совместно с Гмелиным) разработал экспедиционные "дорожные планы", инструкцию и программу исследования. Фундаментальный проект исследования минеральных ресурсов страны М. В. Ломоносова (1763) не только определил масштабные цели, методы исследования, конкретные способы работы с артефактами, но и заложил основы отечественного краеведения.

Во второй половине 18 века создание кабинетов и галерей, частное коллекционирование получают все более широкое распространение, что повлекло за собой дальнейшее развитие специфических методов работы с коллекциями (организация пространства, систематизации, презентации). Особенно внимание стало уделяться систематизации коллекций, и на последнюю треть 18 века приходятся замечательные образцы подобных научных упражнений. Палласом в 1781 году был составлен каталог растений Ботанического сада П. А. Демидова в Москве. В 1793 году знатоком искусства А. С. Строгановым создается первый печатный каталог художественной коллекции.

Значительным событием для зарождающегося в стране музейного дела стало появление во второй половине 18 века двух музейных проектов. Первый из них, появившийся в 1754-1755, проект преобразования придворного ведомства - Оружейной палаты - в музейное учреждение. В предложениях А. М. Аргамакова были заложены такие специфические точки роста, как описание и каталогизация коллекции, строительство специального здания, охрана и реставрация ценностей, который вполне разовьются уже в 19 веке.

Другой проект появился в провинциальной России и был реализован в 1782 году. Созданный по инициативе губернатора Ф. Н. Клички первый провинциальный публичный музей в Иркутске, как и проект Аргамакова, опередил свое время. В написанном Кличкой "Предуведомлении" была обоснована необходимость такого учреждения, а в составленных им "Правилах" для посетителей - первых в отечественной музейной истории - определены некоторые приемы работы с публикой.

Запечатлел эту многоликую картину становления отечественного коллекционирования и музейной деятельности Я. Штелин, чьи наблюдения за 1754-1781 гг. составили первую страницу отечественной истории музейного дела.

МУЗЕЙ КАК СОЦ-КУЛ ИНСТИТУТ. СТАНОВЛЕНИЕ КУНСТКАМЕРЫ.

Процесс становления музея как социокультурного института начался в России почти на два столетия позже, чем в Западной Европе. Это обусловливалось прежде всего тем, что в Московском государстве не получила развития ренессансная культура с ее гуманистическими идеями и формированием новой личности. На российских собраниях долго лежала «печать» Средневековья: русские князья и цари не столько коллекционировали, сколько копили в своих сокровищницах дорогие изделия художественного ремесла, подарки иностранных государств, родовые реликвии, предметы старины и отдельные диковины. Лишь в эпоху Петра I, когда участились контакты с западноевропейскими странами, а нововведения затро- нули духовную сферу, освобождая ее понемногу от религиозного пресса, музей стал достоянием и российской культуры.

Первое знакомство царя-реформатора с западноевропейскими странами состоялось во время его заграничного путешествия 1697—1698 гг., вошедшего в историю под названием «Великое посольство». Основная цель этой поездки заключалась в укреплении союза России с западными соседями для борьбы с Турцией, в закупке вооружения и приглашении на службу иностранных специалистов. Но Европа встретила российского монарха не только артиллерийскими завода- ми и судостроительными верфями, фабриками и сукновальнями, но также кунсткамерами и естественно- научными кабинетами, картинными галереями и ана- томическими театрами, ботаническими садами и худо- жественными аукционами.

В Амстердаме Петр I осмотрел коллекции Ост-Инд- ской и Вест-Индской торговых компаний, специализи- ровавшихся на продаже заморских редкостей, посетил картинную галерею в здании ратуши, знаменитый ана- томический кабинет Ф. Рюйша и Музей Якоба де Виль- де, казначея адмиралтейства, славившийся собранием различного рода древностей. В Лейдене его внимание привлекли ботанический сад, анатомический театр и музей с богатыми коллекциями археологических и этнографических предметов. В Лондоне монарх посе- тил Тауэр с его собранием оружия и королевской со- кровищницей, а также кабинет Королевского научного общества. Остановившись на три дня в Дрездене, он большую часть времени провел в кунсткамере, где его, по воспоминаниям очевидцев, заинтересовали прежде всего коллекции научных приборов и инструментов, начало формированию которых положил в XVI в. кур- фюрст Август I.

Отправившись в Европу главным образом за при- кладными знаниями, необходимыми в кораблестрое- нии, мореплавании, медицине, Петр I во время своей поездки понял, что Россия сможет на равных разгова- ривать с европейскими государствами и сохранять свою независимость лишь при условии развития про- мышленности и торговли, что, в свою очередь, зависит от уровня науки, образования, культуры. Многие из результатов осмысления им различных сторон евро- пейской жизни сказались не сразу, а значительно по- зднее. Но мысль о том, что и России нужны музеи, со- брания которых говорят порой более доступным язы- ком, нежели книги, стала обретать реальные контуры уже во время его первого знакомства с зарубежьем.

В Голландии и Англии Петр I закупил книги по анатомии, математике, географии, кораблестроению и другим отраслям знаний, инженерные, медицинские и хирургические инструменты, микроскопы, глобусы, квадранты, циркули, доски для черчения, а также изде- лия художественного ремесла из стран Востока. Но ос-

новную часть сделанных им покупок составили образцы мира природы — заспиртованные рыбы, птицы и земноводные, чучела крокодила и меч-рыбы, живые обезьяны и попугаи. Все эти приобретения вошли в со- став личного собрания монарха, названного «Государев кабинет». При этом естественно-научные коллек- ции и большая часть книг хранились в Московской Главной аптеке на Красной площади, а коллекции ору- жия, посольские дары, изделия художественного ре- месла вместе с чертежами и инструментами находи- лись в Кремле.

Неустанно заботясь о пополнении своего кабине- та, Петр постоянно делал целевые закупки, обменивал- ся с учеными и коллекционерами редкими экземпля- рами флоры и фауны. По его распоряжению в 1703 г. при Московском госпитале был создан Анатомичес- кий театр, где изготавливались анатомические препа- раты и производились публичные вскрытия. Монарх иногда принимал в них участие, заставляя присутство- вать и бояр, для которых даже читался курс лекций по анатомии.

Еще до поездки в Европу Петр стал собирать раз- личные чертежи и модели судов, ведь строительство флота, которому он отдавал много времени и сил, требо- вало учитывать уже имеющийся опыт проектирования кораблей. В 1709 г. он издал указ о сосредоточении всех материалов, относящихся к кораблестроению, в отдель- ном кабинете. Так появилась Модель-камера, размес- тившаяся в специально построенном для нее по проек- ту императора здании, а позже переведенная в помеще- ние Главного Адмиралтейства. В 1722 г. был принят

«Регламент», в законодательном порядке установивший систематическое пополнение собрания Модель-каме- ры: при строительстве каждого корабля его чертеж: и модель надлежало передавать в Адмиралтейство. Пра- вило это неукоснительно выполнялось, и в 1805 г. Мо- дель-камера выросла в Морской музеум, который пере- жил много реорганизаций, а с 1924 г. носит название «Центральный военно-исторический музей».

В 1717 г. в любимом дворце императора, петергоф- ском Монплезире (фр. «Мое удовольствие»), появи-

лась первая в России дворцовая картинная галерея, на- считывавшая около ста полотен. Ее возникновение было одним из результатов знакомства российского украшали только парсуны, написанные местными мас- терами, или иностранные гравюры, так называемые «фряжские листы» (от древнерусского слова «фрягъ», «фрязинъ» — чужестранец), которые вызывали инте- рес не художественными достоинствами, а сюжетной

стороной.

С произведениями западноевропейского изобразительного искусства Петр впервые познакомился в московской Немецкой слободе, а во время Великого посольства он получил возможность увидеть лучшие живописные собрания, побывать на аукционах и в ма- стерских художников. Если на первых порах он инте- ресовался главным образом картинами с изображени- ем морских пейзажей, то со временем его художест- венный вкус перерос рамки специфически морских пристрастий. Император полюбил творчество Рубен- са, Рембрандта, Брейгеля, Остаде; подобно другим ев- ропейским правителям он обзавелся специальными агентами, помогавшими ему составлять коллекции жи- вописи, скульптуры, гемм и других произведений де- коративно-прикладного искусства.

В петровскую эпоху круг владельцев кабинетов и галерей был необычайно узок по сравнению с запад- ноевропейскими странами и состоял, главным обра- зом, из ближайшего окружения императора. Именно сподвижники монарха, бывая в зарубежных странах, имели возможность знакомиться с европейскими тра-

монарха с западное- вропейской культу- рой. Предшествен- ники Петра на рос- сийском троне мало интересовались произведениями живописи, предпо- читая накапливать в царских хранили- щах дорогие произ- ведения декоратив- но-прикладного искусства. Стены кремлевских покоев и боярских палат дициями в области коллекционирования и составлять свои собственные собрания.

После Государева кабинета лучшим считался каби- нет генерала-фельдмаршала и дипломата, выходца из знатного шотландского рода Я.В. Брюса (1670—1735). В его петербургском доме разместилось богатое и уни- версальное по характеру собрание, включавшее моне- ты, рукописи, древности, математические и оптичес- кие инструменты, минералы, карты, картины, портре- ты известных людей. Графу, который был одним из самых образованных людей своего времени, принадлежала и лучшая в России библиотека, насчитывавшая свыше полутора тысяч томов на древних и новоевропейских языках. Выйдя в отставку в 1726 г., Я.В. Брюс перевез свое собрание в подмосковное имение Глинки, где, став затворником, полностью посвятил себя заня- тиям наукой.

Крупнейшим коллекционером эпохи был и другой сподвижник Петра, видный государственный деятель и дипломат князь Д.М. Голицын (1635— 1737). Его подмосковная усадьба Архангельское славилась коллекциями редкостей, естественнонаучных материалов, картин, рукописей, но особую известность приобрело книжное собрание, насчитывавшее около трех тысяч томов на русском и иностранных языках. Устойчивые традиции фамильного коллекционирования заложил в подмосковном имении Кусково генерал-фельдмаршал граф Б.П. Шереметев, составивший типичное для своего времени собрание минералов, растений, инструментов, произведений искусства. Большой известностью пользовалось собрание уральского горнозаводчика Акинфия Демидова, включавшее найденные в Сибири археологические древности. Обладателем немалой по российским меркам коллекции живописи, насчитывавшей около ста сорока трех полотен, был ближайший сподвижник царя А.Д. Меншиков.

Как это нередко имело место и в Западной Европе, многие российские частные кабинеты и галереи прекращали свое существование со смертью владельца

или трагическими переменами в его судьбе. Кабинет

Я.В. Брюса после смерти графа, согласно его послед-

ней воле, влился в собрание Академии наук и был рас- пределен по нескольким ее подразделениям. Д.М. Голицын, попав в опалу при Анне Иоановне, окончил свои дни в Шлиссельбургской крепости, а его коллекции и библиотека были конфискованы и распылены по разным собраниям. Среди кабинетов и галерей, по- явившихся в петровскую эпоху, только созданные императором Модель-камера и Государев кабинет со вре менем выросли в музеи современного типа.