28

директор ГМЗ «Петергоф» Знаменов В.В. - 2005г.

Методическая разработка экскурсии по Царицыному и Ольгиному павильонам и

островам.

Продолжительность экскурсии - 2 астрономических часа.

Составитель: Коршунова В.И.

Согласованно:

Зам. Генерального директора ГМЗ «Петергоф»

Таннер Ю.В.

Тема экскурсии:

Ансамбль «Царицын и Ольгин острова с Царицыным и Ольгиным павильонами» -«романтичная нота в архитектурной симфонии Петергофа».

Целевая установка экскурсии:

1 .Познакомить экскурсантов с Царицыным и Ольгиным островами и павильонами, созданными по проекту известного архитектора Андрея Ивановича Штакеншнейдера, яркого представителя русской архитектуры 40-50-х годов XIX в. - периода исторической стилизации в контексте романтизма.

2. Дать представление о творчестве архитектора А.И. Штакеншнейдера, сыгравшего решающую роль в формировании петергофского ландшафта XIX в.

3. Подчеркнуть своеобразие и оригинальность художественного решения ансамбля Царицыных острова и павильона в стиле древних помпейских вилл с включением элементов разных культур - древнеримской, древнегреческой, византийской. Сделать вывод о том, что художественный образ ансамбля острова – отражение эстетических и духовных потребностей императрицы Александры Федоровны и ее времени.

4. Познакомить с произведениями русской и европейской пластики 40-60-х годов XIX, украшающими павильоны и острова.

5. Подчеркнуть роль камня и мозаичных работ в декоративном убранстве павильонов и островов.

6. Изложить историю взаимоотношений императорского Дома Романовых и Вюртембергского королевского двора.

7.Определить роль павильонов в жизни императорской семьи. Упомянуть о наиболее интересных праздниках с иллюминациями и спектаклями, происходившими на островах Ольгина пруда в царствование Николая I и последующих монархов.

Экскурсионный маршрут:

Царицын остров.

1 .Остановка у восточного фасада Царицына павильона.

Здесь дается вступление и начинается осмотр фасадов Царицына павильона и территории, примыкающей к ним.

2. Южный фасад павильона и сад с фонтаном «Нарцисс» и мраморной скамьей перед ним.

После осмотра восточного и южного фасадов павильона и примыкающей к ним территории экскурсионная группа входит в павильон, осмотр которого начинается с Атриума.

3. Атриум с бассейном (имплювием).

4. Экседра (комната с тремя нишами).

5. Гостиная (ойкос).

6. Столовая (триклиний).

7. Кабинет Александры Федоровны.

8. Внутренний садик, галерея с нишей, лестница на башню.

9. Кабинет на башне.

10. Верхняя комната на башне.

11. Северный фасад павильона и сад, разбитый перед ним (Собственный сад Александры Федоровны), с цветниками, капителями, вазами, скамьей, хрустальной колонной, руиной.

12. Западный фасад с портиком.

ВСТУПЛЕНИЕ.

План рассказа:

1. Начало целенаправленного ландшафтного формирования окрестностей Петергофа в царствование Николая I. Превращение «охотничьего болота» в Колонистский парк.

2. Архитектор Андрей Иванович Штакеншнейдер, автор проектов Царицына и Ольгина павильонов, - талантливый мастер павильонов и декоративных сооружений в парках, представитель ретроспективно-эклектического направления в искусстве первой половины девятнадцатого века. Краткая характеристика его творчества.

3. История строительства Царицына павильона и благоустройства окружающей территории.

Предлагаемое содержание вступительной части:

Для Петергофа время правления Николая I по праву считают «золотым веком». После Петра1 ни один из коронованных владельцев Петергофа не оказал на его облик такого влияния, как Николай I, который больше всего любил именно эту летнюю резиденцию. Петергофом была очарована и его супруга Александра Федоровна, впервые увидевшая его в 1817 в июле месяце сразу после свадьбы. Это событие отражено в ее воспоминаниях: «Двор отбыл в Петергоф. Николай повез меня от Стрельны по Нижней дороге; я поминутно вскрикивала от радости при виде моря, старых деревьев, растущих по берегу, фонтанов в парке! Одним словом, я была в восторге, и это место произвело на меня с первого взгляда гораздо большее впечатление, чем Павловск и Царское...».

Став императрицей, Александра Федоровна получает в дар от своего венценосного супруга парк «Александрия» с Коттеджом. созданные по проекту А.Менеласа в 20-е~годы восточнее Нижнего парка Петергофа. А в 30-х годах начались большие строительные работы южнее Верхнего сада.

Здесь, на месте огромного «охотничьего болота», по повелению Николая I устроили проточный пруд с двумя островками, осушили прилегающую к нему территорию, проложили аллеи с ивами и образовавшийся небольшой парк назвали Колонистским, поскольку рядом находилось несколько домов немецких колонистов, переселенных сюда из Вюртемберга.

Начало строительства павильонов на островах, сначала на одном, позже получившим название Царицын, затем на другом, Ольгином, относится к 1842 году, когда 14 марта петергофское дворцовое правление получает указание «к постройке сего павильона приступить нынешнею весной, поручив оную архитектору Штакеншнейдеру».

Годы строительства павильонов-период расцвета творчества Андрея Ивановича Штакеншнейдера (1802-1865), крупнейшего мастера архитектуры историзма с ярко выраженным ретроспективно-эклектическим направлением. Он успешно применял и творчески развивал приемы античности, готики, ренессанса, барокко, классицизма, древнерусского зодчества на базе инженерно-технических достижений своего времени. Используя новые материалы и конструкции, новые планировочные приемы, создавал в отличие от исторических прототипов архитектурные сооружения, более сложные и более удобные для человека. Историческая стилизация применялась им с глубоким знанием и оригинала, и вкусов нового времени с оттенком легкой иронии, ностальгии и некоторой игры, что и давало положительный эстетический эффект.

Основным историческим стилистическим прототипом Царицына павильона послужили виллы древнего города Помпеи - места уединения, отдыха римской элиты. (Этимология слова «помпеи» восходит к окскому pumpe - пять; город, раздёлённый на «пять» -пентаполис. Помпеи сначала населяли оски, затем этруски и пеласги-греки в 8 в.до н.э., после них - италийские племена самниты. Процесс романизации начался с нач. 4 в.до н.э. С 80-х годов н.э. Помпеи полностью романский город). 24-25 августа 79 года произошло извержение Везувия, и город исчез с лица земли. Славу ему принесли археологические раскопки, которые начались в конце 17 в. Под многометровым слоем пепла этот античный город прекрасно сохранился. К настоящему времени открыто 3/5 территории города (2 тысячи зданий). Надо сказать, что он не отличался от других городов Кампании у подножия Везувия. Известность ему, какой у него не было в античности, принесла природная катастрофа. Причем за 17 лет до своей гибели он уже был почти разрушен в результате сильнейшего землетрясения и отстроен, чтобы затем исчезнуть с лица земли на почти 1700 лет. Влияние Помпеи на культуру и искусство 18 и 19 огромно. Классицизм и романтизм черпали вдохновение в Помпеях. Правда классицизм предусматривал хотя и творческую, но каноническую интерпретацию античного наследия, исключая прямые заимствования, романтизм же допускал прямое «цитирование» античных форм.

В 1837 г. Штакеншнейдер был в Помпеях, делал зарисовки, обмеры хорошо сохранившихся жилых домов, в которых сочетались традиции древнеиталийского (самнитского), римского и эллинистического строительства: изысканные росписи стен, мозаика полов, бpoнзoвaя и мрaмopнaя скульптура, акротерии, пальметы, ионики, фонтаны, разнообразные изысканные столики с наборными каменными столешнями, этрусская керамика, яркие ароматные цветы. Поистине, как писал один русский путешественник, нельзя не восхищаться изящным вкусом помпеян,...старанием сосредоточить около себя средства наслаждения жизнью. Воспроизведение подобной художественной среды как нельзя лучше соответствовало задаче, стоявшей перед Штакеншнейдером, - создать частную уютную постройку, где можно было бы отдохнуть от повседневного дворцового антуража, насладиться изысканными произведениями искусства и быть в гармонии со своими романтическими настроениями, так свойственными императрице Александре Федоровне, которой и был посвящен павильон. «Всю жизнь жила во мне склонность к меланхолии и мечтатёльности», - писала о себе императрица.

В Пруссии, на родине императрицы, таким миром ее грез стал Павлиний остров с Римской виллой (Замком), созданный близ Потсдама в конце ХУШ в.

Декораций на тему Аркадии, воплощенной мечтой о лазурной Италии, куда Александра Федоровна стремилась попасть, должны были стать и петергофские острова с павильонами. Итальянская тема в те годы все чаще звучала и в русской литературе. О ней грезила и современница Александры Федоровны известная поэтесса Евдокия Ростопчина (1811-1858):

Италия...страна воспоминания,

Страна гармонии, поэзии, любви,

Отчизна гения, возвышенных деяний...

О! Древний край чудес, издавна мной любимый.

С этой идейно-художественной задачей Андрей Иванович Штакеншнейдер справился успешно. Современники сравнивали их со знаменитыми Барромейскими островами на озере Лаго-Маджоре в северной Италии, а журнал «Иллюстрация» за 1848г. писал о Царицыном острове и павильоне:». С этим оазизом вкуса и роскоши мало что можно сравнить по всей Европе.» Попасть на остров можно было только на пароме или на лодках и гондолах, что еще более усиливало его романтическую изолированность.

Над проектом Царицына павильона архитектор работал особенно долго. Он даже создал акварельные эскизы с изображением в интерьерах павильона дам в костюмах эпохи возрождения и гондол на пруду. План острова, фасады, рисунки отделки интерьеров были представлены Николаю I в 1840 г. Император, рассматривая фасады для постройки павильонов, советовался с братом Александры Федоровны, прусским королем Фридрихом Вильгельмом IV, посетившим Петергоф в 1842 г., который поправил высоту башни. Под его руководством еще в 30-е годы в Шарлоттенгофе в Сан-Суси были построены Римские бани, сходство которых с Царицыным павильоном несомненно.

Как уже было сказано, строительство Царицына павильона началось в 1842 г.под надзором «каменных дел_мастера_Берри», к коему архитектор имел «полную доверенность»; лепные внутренние и наружные работы выполнял Тимофей Дылев с товарищами, живописные по штукатурке - Иоганн Дроллингер, мраморные - мастерская Агостино Трискорни; чугунные изделия - вазы, решетки, акротерии - поставлял завод Берда.

Летом 1843 г. на острове под руководством П.Эрлера начались подготовительные работы по устройству сада: подсыпка грунта, выравнивание всего острова таким образом, «чтобы со всех сторон павильон имел самый плавный склон к озеру», укрепление берега булыжным камнем, покрытие территории дерном, создание сети гравийных дорожек. Одновременно же велись работы по устройству 4-х фонтанов (двух во Внутреннем садике - «Орел» и «Маскарон», одного в Атриуме и «Нарцисса» в саду перед южным фасадом) под наблюдением фонтанного мастера Бидермана и механика Ишервуда. В сентябре 1843 г. для острова Эрлер закупает саженцы лип, дубов, кленов, ясеней, кусты сирени, ивы, каштаны.

20 июля 1844 г. управляющий генерал-майор Лихардов рапортовал: «Имею честь доложить...что...все работы, как по постройке павильона на острове Большого озера, так и по устройству садика с фонтанами и посадкою дерев сего числа окончена».

6 августа 1844 г. состоялось первое посещение острова и павильона Николаем I с императрицей. Его императорское величество «повелеть соизволил остров этот назвать Царицыным». Отделочные же работы продолжались до 1850 г.

Справка:

Андрей Иванович Штакеншнейдер (1802-1865) родился под Петербургом на мызе Ивановка. Дед, кожевник Фридрих Штакеншнейдер, выходец из Германии, поселился в конце восемнадцатого столетия в нескольких верстах от Гатчины. Его сын Иоганн построил на реке Пудость мельницу и дом с небольшим парком. Мыза стала называться Ивановкой.

В 13 лет поступил учиться в Академию художеств в архитектурный класс. В 1820 г. учебу закончил. Несколько лет работал архитектором-рисовальщиком в комиссии по возведению Исаакиевского собора под руководством Огюста Монферрана. Затем началась самостоятельная работа - перестройка усадьбы графа Бенкендорфа под_Ревелем в1831 году. Бенкендорф представил Штакеншнейдера Николаю I, который привлек его к строительству в Петербурге. В 1837 г. получил звание академика архитектуры и чин титулярного советника (9 класс по табели о рангах). В этом же году женился на Марии Федоровне Холчинской, дочери петербургского чиновника. ( Родил 8 детей, из которых младшая дочь умерла в 3 года, осталось 4 сына и 3 дочери). В 30-е годы получает ряд заказов в «русском вкусе», среди них -Никольский домик в Петергофе (1835г). В 1837г. годовая поездка в Италию, Францию, Англию и Германию. Любил посещать Помпеи, где целые дни проводил на раскопках, делал точные промеры, зарисовки.

В 1838-1843 годы строит Мариинский дворец, обращаясь к классицизму, рококо (интерьеры). Получил звание профессора Академии Художеств.

В 1841 -1848 г.г. - строительство дворца Белоссельских-Белозерских в традициях барокко.

40-е-50-е г.г.: Царицын и Ольгин павильоны; Розовый павильон (Озерки), 1845-1848; Ренелла в Знаменке (1846); Церковь «Царицы Александры» на Бабигоне (1854); Бельведер (1851-1856); Львиный каскад (1853-1857); перестройка Воронихинских колоннад (1853-1854).

1844-1850 - Собственная дача для Александра II, перестройка Восточного флигеля Большого дворца в духе барокко.

Начало 40-х - строительство загородного дворца в Сергиевке с использованием мотивов древнеримской и помпейской архитектуры.

1838-1840-1850-ег.г. - перестройка Фермерского дворца; дворец в Крыму в Ореанде (не сохранился).

50-е годы - работы в Зимнем дворце: Зеленая столовая, Розовая гостиная, Павильонный зал. Ново-Михайловский дворец (мотивы архитекторы ренессанса, барокко, рококо, классицизма, русского стиля, готического и др._, 1857-1 861, для Михаила Николаевича), Николаевский дворец- для Николая Николаевича, 1853-1861.

В 1854 г. построил свой дом на ул. Миллионной, в котором на «субботах» были Тургенев, Григорович, Майков, Гончаров, Достоевский, Данилевский, Полонский, Боссе, Шарлемань, Бруни, Гох и др.

Поражал всех огромным трудолюбием. Среди современников-архитекторов отличался огромной фантазией, эрудицией, большим мастерством.

Весной 1865 г. попросил отпуск после тяжелой болезни, отправился в Самарскую губернию для лечения кумысом, на обратном пути в Москве скончался. Похоронен в Сергиевой пустыни в Стрельне.

Архив ГМЗ «Петергоф» обладает богатейшим графическим наследие Штакеншнейдера, состоящим из почти 250 чертежей. За четверть века архитектор успел построить и принять участие в перестройке более 20 дворцовых зданий и фонтанов. Самые ранние его чертежи датируются 1833г.- 1836 г.г., касающиеся Коттеджа, Фермерского дворца, Английского парка (комплекс служебных построек в фазаннике), последние - 1857-1858г.г. (Телеграфная станция и Сосновый домик в Александрии).

Методические рекомендации:

После вступления, которое дается на дорожке у береговой полосы, группу подвести ближе к павильону для осмотра его восточного фасада, обратить внимание на вековые дубы, липы, сохранившиеся на острове, посаженные еще под руководством главного тогда петергофского садового мастера П.И.Эрлера. Среди дубов один выращен из желудя с того дуба, под сенью которого находилась могила первого американского президента Д. Вашингтона. Желудь был привезен в Рoссию американцами и подарен Николаю I. Дуб, выращенный из этого желудя, овеян романтической историей, носил мемориальный характер. После смерти Николая I, в память о нем, Александра Федоровна посадила под дубом незабудки, корзину с цветами.

1. Восточный фасад Царицына павильона.

Предлагаемый вариант рассказа:

Царицын павильон - новый тип небольшой загородной постройки в виде одноэтажного павильона, с разными фасадами и трехэтажной башней в северо-восточном углу. Как уже было сказано, историческим стилистическим прототипом при его проектировании Штакеншнейдеру послужили дома патрициев древнего города Помпеи, погребенного под многометровым слоем пепла при извержении Везувия в 79г., хорошо сохранившегося и представшего в первозданной красоте перед изумленными европейцами благодаря археологическим раскопкам, которые активно ведутся с середины 18 века по настоящее время. (Помпеи - древний город в Кампании, южной области Италии, расположенный на берегу Неаполитанского залива, в 22 км от Неаполя, у подножия вулкана Везувий. Открытые архитектурные сооружения с сохранившимися предметами обстановки и быта относятся к 6 - 1 в.до н.э.: храмы, термы, театры, жилые дома, виллы, среди которых была и вилла Цицерона).

Однако Штакеншнейдер не слепо копирует формы помпейской архитектуры, а творчески их интерпретирует, приспосабливая к северному климату. Если дома древних помпейцев строились с глухими наружными стенами, защищавшими от жары, то в Царицыном павильоне таковым является только один восточный фасадов виде глухой рустованной стены с апсидой (не принимая во внимание пристроенную трехэтажную башню с венчающей вазой, примыкающей к северо-восточному углу). Остальные три фасада с лоджиями, портиком, окнами, террасами открывают дом навстречу солнцу, воздуху, саду, окружающему ландшафту.

2. Южный фасад Царицына павильона и Садик перед ним.

План рассказа:

1). Рассмотреть партер перед южным фасадом павильона, планировка и размеры которого соответствуют модульным квадратам Собственного сада (у северного фасада), но вместо цветника в центре его устроен четырехлистный фонтанный "бассейн каррарского мрамора, над которым наклонился Нарцисс, любующийся своим прекрасным в воде отражением. Статуя «Нарцисс» выполнена Константином Климченко в Риме в 1846г. по высочайшему заказу и была предназначена в подарок Государыне Императрице для Петергофа. А остроумное ее использование, наиболее точно соответствующее сюжету и подчеркивающее романтическую суть как творчества скульптора так и всего художественного ансамбля острова, предложил А.И. Штакеншнейдер.

Всеобщее восхищение вызывала пронизанная романтическим пафосом, полная экспрессии группа «Амазонка, поражающая барса» (утрачена во время войны) берлинского скульптора Августа Кисса (1802-1865), ученика Х.Рауха.

(Справка: В 1841 г. бронзовая «Амазонка» Кисса была установлена в Берлине у входа в Национальный музей. Затем она была повторена во многих копиях. Для Царицына острова была выполнена уменьшенная копия гальванопластическим методом. Штакеншнейдер одним из первых стал использовать открытие академика Якоби (1801-1874) гальванопластики. Первую гальванопластическую мастерскую Якоби устроил на Васильевском острове в здании Министерства финансов. В 1844 г. М. Лейхтенбергский организовал за Нарвской заставой «гальванопластическое заведение», в котором насчитывалось до 2500 рабочих.)

Отметить, что богатое собрание пластики на островах и в павильоне превращало их в настоящий музей скульптуры, в котором представлены русская и европейская школы ваяния. Разнообразное по формам - статуи, бюсты, барельефы, мелкая пластика из металла и мрамора -это собрание состояло из самостоятельных оригинальных произведений и античных копий. Кроме того, помимо эстетических задач, оно имело и программный характер.

«Древнеитальянский» и «царственный» характер ансамбля подчеркивает скульптура большой мраморной скамьи (белый прожилковатый мрамор -каррарский, серый пятнистый мрамор-Уфалейский, уральский), замыкающей южный партер - это фигуры Цереры и Флоры и бюсты Юпитера Сераписа Бриаксиса и Геры Фарнезе, загадочно взирающие на мир, соблазняя своей языческой прелестью (копии с античных оригиналов, выполненные в мастерской Агостино Трискорни по заказу Штакеншнейдера).

(Справка: Серапис (греч.) - бог эллинистического мира (от 323 г. до н.э. до 31 г. н.э.), в образе и имени которого были соединены египетские боги Осирис и Апис (первоначально звучал Осарапис), был наделен функциями Зевса, Плутона, Аполлона, бог плодородия и стихий, изображался с пышной прической и бородой, на голове корзина, наполненная плодами. Культовая статуя нового божества была выполнена по заказу правителей Птолемеевского Египта скульптором Бриаксисом в 4 в. до.н.э. Бриаксис - современник Леохара, автора статуи Аполлона Бельведерского).

Скульптура украшает и южный фасад павильона. В нише между двумя окнами стоит бронзовый юноша с поднятыми кверху руками и закинутой головой, одно из повторений древнеримской скульптуры, которая, в свою очередь, является копией древнегреческого оригинала 4 в. до н.э. «Молящийся мальчик» был найден в 16 в. на острове Родос, сменил несколько владельцев, и в 18 в. его приобрел прусский король Фридрих Великий для украшения парка в Сан-Суси. Одна из его копий в 1830 г. оказалась в Петергофе и в 1844 г. украсила Царицын павильон. Утраченный во время войны «Молящийся мальчик» восстановлен в Германии и подарен в честь 300-летия Петергофа Музею-заповеднику.

Более всего стиль древней Италии нашел свое выражение в облике помещений Царицына павильона, главный вход в который находится со стороны южного фасада с лоджией.

ЦАРИЦЫН ПАВИЛЬОН,