Уход Мельеса

Увы, феерии Мельеса вызвали волну подражаний и широко использовались другими, так как авторским правом они защищены не были – в США началась череда «пиратских» мельесовских постановок – самим Мельесом даже был создан фонд для борьбы с мошенниками, его авторские права охранялись конгрессом Вашнгтона. Верный своему жанру волшебных феерий Мельес стал отставать от быстрого развития кинематографа. Мельес был изобретательным художником, но плохим дельцом: он не смог уловить тех преобразований, которые происходили в коммерческом кино. Очень быстро развились и составили Мельесу конкуренцию фирмы Гомон и Патэ. Свои лучшие фильмы, которые напоминали кинофицированные театральные представления, Мельес создал до 1908 года. Позже зрители предпочитают смотреть реалистические драмы Гриффита и постановочные исторические боевики типа «Камо грядеши?» Последняя лента мастера – «Путешествие семейства Бурришон» - не могла конкурировать с начавшим шествие по экранам «Фантомасом»… Мельес тщетно пытается найти применение своим картинам, работает с фирмой «Старфильм», однако хочет все делать один и на свои средства. Он говорил: «Пусть я поднимусь невысоко, но один». Однако в 1909 Мельес, не приемлющий понятия «киноиндустрия», отказывается от своей независимости и работает на фирму «Братья Пате». В 1909 он снимает фильм «Дьявольский постоялец», в котором символически играет сам себя – постояльца, который разгоняет съемочную группу, убирает декорации, собирает вещи и закрывает студию. В 1911 году он по заказу Патэ снимает «Покорение полюса», который можно счесть художественным завещанием Мельеса. Фильм успеха не имел. Работа студии Мельеса прекратилась в годы Первой мировой. Киноискусство в своем развитии ушло далеко вперед от феерий Мельеса. Много лет спустя, в дни сорокалетнего юбилея киноискусства, один журналист случайно узнал, что этот крупнейший кинодеятель прошлого торгует игрушками в киоске парижского вокзала Монпарнас. «Я потерпел крах, меня безжалостно преследовали кредиторы. Можете представить мое отчаяние, когда мне пришлось уйти из кино, которому я отдал всю свою жизнь?. Должно быть, завсегдатаи думали, что я давно умер....» Мельесу некуда было деть даже негативы своих фильмов – не понимая, какую роковую ошибку он совершает, великий режиссер приказал сжечь пленки. На защиту всеми забытого гения встали общественные массы, в честь него устраивают показ сохранившихся отреставрированных фильмов “Gala-Melies”, на котором присутствовал и сам Чародей. В период 1932-1938гг. разорившийся Мельес живет с женой и внучкой в замке Орли, беседует там с журналистами, пишет статьи, мемуары. Там же и умирает 21 января 1938 года.

Кинематограф в своем основном потоке не пошел по пути Мельеса, хотя его влияние на отдельных крупных мастеров – Р.Клера и К.Земана – не подлежит сомнению. Однако по части киноязыка его открытия существенны, а созданный Мельесом условный мир кинофантастики стал трамплином для поисков в этом жанре многих современных художников. Творческая деятельность Мельеса сочеталась с большой общественной работой. Он был первым президентом французского кинематографического синдиката, председателем первых конгрессов. Ему кинематография обязана введением международного стандарта перфораций на пленке. Имя Жоржа Мельеса, несправедливо забытое прежде, теперь по праву вошло в историю кино наравне с именами других пионеров нового искусства.